id
stringlengths 2
7
| url
stringlengths 31
533
| title
stringlengths 1
92
| text
stringlengths 6
160k
|
|---|---|---|---|
5760558
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D9%85%D9%88%D8%A6%D9%8A%D9%84%20%D8%AC%D9%88%D9%86
|
صموئيل جون
|
صموئيل جون هو ممثل هندي، ولد في 18 أبريل 1968.
مراجع
ممثلون من بنجاب (الهند)
ممثلون هنود في القرن 20
ممثلون هنود في القرن 21
مواليد 1965
مواليد 1968
|
5296856
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%84%D9%81%D8%B1%D9%8A%D8%AF%20%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%AA%D8%B1%20%D9%83%D8%A7%D9%85%D8%A8%D9%84
|
ألفريد والتر كامبل
|
ألفريد والتر كامبل (18 يناير 1868 - 11 أبريل 1937 ) هو طبيب أعصاب من أستراليا.
المراجع
أطباء أعصاب أستراليون
خريجو جامعة إدنبرة
مواليد 1868
وفيات 1937
|
5379932
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D8%A7%D9%8A%D8%B3%D9%88%D9%86%20%D8%B1%D8%A7%D9%8A
|
جايسون راي
|
جايسون راي هو سياسي أمريكي، ولد في 25 نوفمبر 1986 في رايز ليك في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي.
مراجع
أشخاص من رايز ليك
خريجو جامعة ماركيت
ساسة مثليون جنسيا
سياسيون أمريكيون في القرن 21
شخصيات إل جي بي تي من ويسكونسن
مواليد 1986
سياسيون مثليون من الولايات المتحدة
ديمقراطيون من ولاية ويسكونسن
|
26937
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/1248
|
1248
|
سنة 1248 كانت سنة كبيسة تبدأ يوم الأربعاء (الرابط يظهر نموذج التقويم الكامل للسنة) من التقويم اليولياني.
أحداث
23 نوفمبر: نهاية حصار إشبيلية والذي بدأ في أغسطس 1247.
لويس التاسع ملك فرنسا يبدأ الحملة الصليبية السابعة بقيادة جيش قوامه 20000 جندي متوجها إلى مصر
سقوط مدينة إشبيلية كبرى الحواضر الأندلسية في يد ملك مملكة قشتالة فرناندو الثالث.
مواليد
ابن البارزي فقيه سني شافعي
وفيات
ضياء الدين بن البيطار المالقي عالم النبات العربي. (ولد 1197 م).
أبو الحسن السعيد.
أفضل الدين الخونجي.
ابن البرذعي.
الشمس التبريزي.
العادل أبو بكر بن الكامل.
جمال الدين القفطي.
جيوك خان.
سانشو الثاني ملك البرتغال.
سوبيوتيه.
عز الدين أيبك المعظمي.
ميخائيل ياروسلافيتش خوروبريت.
مراجع
|
6235246
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%88%D9%86%20%D9%87%D8%A7%D9%84%D9%88%D9%8A%D9%84
|
جون هالويل
|
جون هالويل هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 24 ديسمبر 1878، وتوفي في 5 يناير 1927 في بوسطن في الولايات المتحدة بسبب حمى التيفوئيد.
مراجع
الخط الأخير كرة القدم الأمريكية
رياضيون من بوسطن
لاعبو كرة القدم الأمريكية الجامعية من فئة أول-أمريكان
لاعبو كرة القدم الأمريكية من بوسطن
لاعبو كرة قدم أمريكية في القرن 19
لاعبو كرة قدم أمريكية من ماساتشوستس
مواليد 1878
وفيات 1927
وفيات بسبب حمى التيفوئيد
|
6581941
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/NGC%205977
|
NGC 5977
|
NGC 5977 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة الحية. اكتشفت في 29 يونيو 1880 بواسطة إدوارد ستيفان.
مراجع
روابط خارجية
اكتشافات إدوارد ستيفان
الفهرس العام الجديد
|
88225
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%AF%D9%86%D8%A7%D9%86%20%D8%AE%D8%A7%D8%B4%D9%82%D8%AC%D9%8A
|
عدنان خاشقجي
|
عدنان بن محمد بن خالد خاشقجي (25 يوليو 1935 - 6 يونيو 2017)، ملياردير سعودي وتاجر سلاح مشهور بصفقاته ونشاطاته الغامضة. اشتهر بدوره في فضيحة إيران - كونترا وعلاقته بالبنك المفلس حالياً بنك الاعتماد والتجارة الدولي والعديد من القضايا الشائكة الأخرى، كما أنه مشهور بعلاقاته في أوساط الطبقة العليا سواء في العالم الغربي أو العربي، وكان في فترة من الفترات أغنى شخص في العالم.
عائلته
أبوه هو طبيب بشري هو الدكتور محمد خاشقجي، عمل طبيباً للملك عبد العزيز آل سعود، وارتقى حتى أصبح وزير الصحة، وعدنان هو أكبر الأبناء في عائلته.
والدته سميحة احمد وهي سعودية.
أخته سميرة خاشقجي هي والدة دودي الفايد ابن الملياردير المصري محمد الفايد الذي كان يملك محلات هارودز الشهيرة، وقد لقي دودي الفايد والأميرة ديانا مصرعهما في حادث سيارة اكتنفه بعض الغموض في باريس عام 1997م، وقد توفيت سميرة خاشقجي عام 1986.
له أخٌ اسمُهُ عصام خاشقجي.
زوجته الأولى ثرية وقد طلقها عام 1981م وله منها بنت واحدة هي (نبيلة) وأربع أبناء (محمد، خالد، حسين، عمر). وقد اعتبرت صفقة تسوية طلاقها أحد أكبر التسويات من نوعها (548.4 مليون جنيه استرليني).
زوجته الثانية لورا بيانكوليني (عرفت باسم لمياء) تزوجها عام 1978م وأنجب منها ابنه علي، ويعتقد أنه قد تزوج أيضاً من العارضة جيل وليامز.
كما جمعته علاقة بالعارضة هيثر ملز عشيقة المغني الإنجليزي بول مكارتني، وقد راجت حول تلك العلاقة الكثير من القصص والشائعات.
كما سبق له تولي رئاسة نادي الوحدة السعودي لفترة بسيطه وأيضاً هو عضو شرف داعم كبير لناديي الوحدة واتحاد جدة السعوديين.
حياته
تلقى تعليمه في كلية فيكتوريا في مدينة الإسكندرية كما درس في عدد من الجامعات ويعتقد أنه لم يكمل دراسته ليتفرغ لنشاطاته التجارية. وقد عرف بإنفاقه الباذخ وبعلاقاته التي بناها مع عدد كبير من أبرز الشخصيات العالمية.
نبعت شهرة عدنان خاشقجي بالأساس من الأدوار التي لعبها كتاجر وكوسيط في صفقات بيع السلاح بين الحكومة السعودية وشركات في الولايات المتحدة، وقد برز في هذا الميدان في سنوات الستينيات والسبعينيات. من بين أهم زبائنه شركة لوكهيد كوربوريشن (أصبحت فيما بعد لوكهيد مارتن كوربوريشن)، ورايثيون، وشركتي غرومان ونورثروب (اللتين اندمجتا لتكونا شركة نورثروب غرومان).
ولتغطية عملياته المالية فقد استخدم واجهة شركات قام بتأسيسها في سويسرا وليختنشتاين ليتقاضى عمولاته عبرها وليطور علاقاته مع عدد من الأشخاص المهمين مثل عملاء وكالة وكالة المخابرات المركزية، ورجل الأعمال الأمريكي بب ربونزو (Bebe Rebozo) أحد المقربين من الرئيس الأمريكي السابق ريتشارد نيكسون.
تورط في فضيحة إيران - كونترا حيث كان هو الوسيط الأساسي في عملية تبادل الرهائن الأمريكيين بالسلاح. وقد وجد أنه في سلسلة الأحداث تلك قد اقترض بتغطية أمريكية وسعودية المال لشراء السلاح من بنك الاعتماد والتجارة الدولي والذي أفلس في وقت لاحق. له علاقات مع الصهاينة فقد كان صديقًا لشيمون بيريز.
انتقل ليعيش في موناكو بعيداً عن الأضواء، ولكن نشاطه بقي مستمراً؛ فقد اجتمع مع ريتشارد بيرل عام 2003 قبيل احتلال العراق.
وفاته
توفي في لندن في 11 رمضان 1438 هـ الموافق 6 يونيو 2017م أثناء تلقيه العلاج من مرض باركنسون في مستشفى سانت توماس بلندن.
روابط خارجية
مراجع
أصحاب أعمال سعوديون
إيميلدا ماركوس
خريجو جامعة كاليفورنيا الولائية (تشيكو)
دارسون في كلية فيكتوريا
سعوديون من أصل تركي
شخصيات أعمال سعودية في القرن 20
شخصيات أعمال سعودية في القرن 21
فرديناند ماركوس
مسلمون سنة سعوديون
مليارديرات سعوديون
مواليد 1354 هـ
مواليد 1935
مواليد في مكة
وفيات 1438 هـ
وفيات 2017
وفيات بسبب مرض باركنسون
تجار سلاح
|
743547
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%20%D8%B1%D8%A7%20%D8%B1%D9%85%20%D8%A8%D9%85%20%28%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85%20%D9%87%D9%86%D8%AF%D9%8A%29
|
تا را رم بم (فيلم هندي)
|
تا را رم بم هو فيلم هندي من إنتاج شركة ياش راج فيلمز (Yash Raj Films) سنة 2007. الفيلم من إخراج سيدهارث أرناند. إنها المرة الثانية التي اشتغل فيها بطلا الفيلم معا بعد النجاح الكبير الذي حققه فيلم هام تام (Hum Tum) سنة 2004.
يذكر أيضا أن المخرج قد تعامل سابقا مع الفنان سيف علي خان في فيلم سلام نماستي (Salaam Namaste) سنة 2005.
نجاح الفيلم
حقق الفيلم نجاحا كبيرا في داخل بوليوود، وكذلك خارجه، مثل الولايات المتحدة الأمريكية، الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. لا يعود نجاح الفيلم إلى إتقان أداء الممثلين وحسب، بل أيضا إلى اعتمادهم على الإنجليزية إلى جانب الهندية كلغة أساسية في الفيلم، مما سهل فهمه وترجمته من طرف العديد من الأشخاص.
الممثلون
مثل في هذا الفيلم:
سيف علي خان: في دور راج فير سينغ (آر في)
راني مكرجي: في دور رادهيكا سوبهو شيكر راي بانرجي (رادهيكا)
أنجلينا إدنان: في دور برينسس سينغ
علي هاجي: في دور تشامب
جافد جافري: في دور هاري
شروتي سيت: في دور ساشا
فيكتور بانرجي: في دور سوبهو شيكر راي بانرجي
مراجع
وصلات خارجية
الموقع الرسمي للفيلم
أفلام إنتاج 2007
أفلام باللغة الهندية في عقد 2000
أفلام باللغة الهندية
أفلام بوليوودية
أفلام درامية 2007
أفلام رياضية درامية في عقد 2000
أفلام رياضية درامية هندية
أفلام سباقات سيارات
أفلام مصورة في مدينة نيويورك
أفلام هندية إنتاج 2007
أفلام هندية تقع أحداثها في مدينة نيويورك
أفلام هندية
أفلام أخرجها سيدهارت أناند
|
2907240
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B3%D8%AA%D8%B1%20%D8%A3%D9%88%D9%84%D9%85%D8%A8%D9%8A%D8%A7%201978
|
مستر أولمبيا 1978
|
بطولة مستر أولمبيا 1978 هي النسخة الرابعة عشرة من بطولة مستر أولمبيا للمحترفين بكمال الأجسام، أقيمت نهائياتها في 11 سبتمبر 1978، بمدينة كولومبوس الأمريكية.
نظرة عامة
فاز بالمنافسة هذا العام فرانك زين للوزن الخفيف، ولبطل الأبطال.
النتائج الكاملة
الوزن الثقيل (فوق 200 رطل (90.7 كغم))
الوزن الخفيف (تحت 200 رطل (90.7 كغم))
= يحمل لقب مستر أولمبيا من سنوات سابقة.
بطل الأبطال
المراجع
كمال الأجسام في 1978
بطولات كمال أجسام للمحترفين
رياضة أمريكية في 1978
مستر أولمبيا
|
3330411
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%86%D8%AA%D9%88%D9%86%D9%8A%D8%B3%20%D8%A3%D9%86%D8%AA%D9%88%D9%86%D9%8A%D8%AF%D8%B3
|
أنتونيس أنتونيدس
|
أنتونيس أنتونيدس مواليد 25 مايو 1946 في اليونان، هو لاعب كرة قدم يوناني كان يلعب كمهاجم. هو واحد من الهدافين التاريخيين في دوري السوبر اليوناني. امتد مسيرته الاحترافية 22 سنة سجل فيها 187. لعب مع منتخب اليونان لكرة القدم بين سنوات 1970-1977 حيث شارك في 21 مباراة سجل فيها 6 أهداف.
المسيرة الاحترافية
أندية لعب لها
باناثينايكوس
نادي أولمبياكوس
روابط خارجية
مراجع
مهاجمو كرة قدم رجالية
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من كسانثي
لاعبو أولمبياكوس
لاعبو الدوري اليوناني
لاعبو باناثينايكوس
لاعبو سكودا زانثي
لاعبو كرة قدم يونانيون
لاعبو منتخب اليونان لكرة القدم
لاعبو نادي أتروميتوس
مواليد 1946
مواليد في كسانثي
يونانيون بنطيون
|
520553
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%AD%D8%AF%D8%A9%20%D8%AE%D8%B7%D9%8A%D8%A9
|
وحدة خطية
|
الوحدة الخطية أو الرَّوْسَم أو الحرف أو الحرف المجرد أو الحَرْفِيم أو وحدة الكتابة أو وحدة الخط أصل وحدات كل لغة مكتوبة، منها حروف صينية وأبجدية وعلامات أرقام وترقيم.
الوحدة الخطية (غرافيم) في علم اللغويات، هي أصغر وحدة في نظام الكتابة بأي لغة. يمكن أن تحمل وحدة خطية معنىً بحد ذاتها أو لا تحمله، وقد تتوافق مع وحدة صوتية (فونيم) فردية للغة المنطوقة، أو قد لا تتوافق معها. تمثل الوحدة الخطية حرفا أو عددًا (مجموعة) من الحروف التي تمثل صوتًا (وحدة صوتية بشكل أدق) في كلمة.
تشمل الوحدات الخطية الحروف الأبجدية، والحروف المطبعية المزدوجة، والحروف الصينية، والأرقام العددية، وعلامات الترقيم، ورموزًا أخرى. يمكن أن تُفهم الوحدة الخطية أيضا كعلامة غرافيكية تمثل بشكل مستقل جزءًا من المادة اللغوية.
تُشتق كلمة غرافيم التي صيغت قياسًا على كلمة فونيم، من كلمة غرافو في اليونانية القديمة بمعنى «اكتب»، واللاحقة ايم قياسًا على فونيم، وأسماء أخرى من الوحدات الداخلية. وتدعى دراسة الوحدات الخطية بالغرافيميكس.
يعتبر مفهوم الوحدة الخطية مجردًا، ومشابهًا لمفهوم حوسبة رمز ما. وبالمقابل، يدعى الشكل المحدد الذي يمثل وحدة خطية معينة بحرف مطبعي محدد، بالنقش (غليف). تمتلك الوحدة الخطية المقابلة للمفهوم المجرد «للرقم العربي واحد» كمثال، نقش (غليف) مختلفًا بمعنى مماثل (توقيع) في كل من المحارف (مثل، شكل سيرسف في تايمز نيو رومان، وسانسيريف كما في هيلفيتكا).
التدوين
تُدوّن الوحدات الخطية غالبًا داخل أقواس بزاوية: ⟨أ⟩، ⟨ب⟩، إلخ. يشابه هذا كلًا من التدوين بعلامة الشق (/أ/، /ب/) المستخدم في الوحدات الصوتية، والتدوين بالقوس المربع ([أ]، [ب]) المستخدم في نسخ الوحدات الصوتية.
العلاقة مع الوحدات الصوتية
تعبر الوحدة الخطية من حيث المبدأ -في العديد من اللغات التي تستخدم أنظمة الكتابة الأبجدية- عن الوحدات الصوتية (الأصوات المهمة) في اللغة. لكن تستلزم قواعد التهجئة الخاصة بتلك اللغات -في الممارسة العملية- قدرًا معينًا من الانحراف عن المطابقات المثالية للوحدة الخطية والصوتية. قد تُمثَّل الوحدة الصوتية بعدة وحدات خطية (تتابع أكثر من وحدة خطية)، حيث يمثل حرفا (إس إتش) صوتًا واحدًا في اللغة الإنجليزية.
قد لا تمثل بعض الوحدات الخطية أي وحدة صوتية صوت على الإطلاق (مثل الحرف بي في كلمة ديت (ديبت) في اللغة الإنجليزية أو الحرف إتش في جميع الكلمات الإسبانية التي تحتوي على هذا الحرف) وغالبًا ما تصبح قواعد المطابقة بين الوحدات الخطية والوحدات الصوتية معقدة أو غير منتظمة، لا سيما نتيجة لتغييرات الصوت التاريخية التي لا تنعكس بالضرورة في التهجئة. تنطوي قواعد التهجئة «الضئيلة» مثل تلك الخاصة بالإسبانية والفنلندية القياسية على مطابقات منتظمة (وإن لم تكن دائمًا تناظرية) بين الوحدات الخطية والوحدات الصوتية، في حين تمتلك قواعد التهجئة الخاصة باللغة الفرنسية والإنجليزية مطابقات أقل انتظامًا بكثير، وتُعرف باسم قواعد التهجئة العميقة.
عادةً ما تُعامل الوحدات الخطية التي تمثل وحدة صوتية واحدة على أنها مجموعات من الحروف المنفصلة، لا كوحدات خطية في حد ذاتها. تُعامل الوحدة الخطية في بعض اللغات، كوحدة مفردة بغرض التصنيف، وكمثال؛ يأتي قسم الكلمات التي تبدأ بـ ⟨سي إتش⟩ بعد التي تبدأ بـ ⟨إتش⟩.
انظر أيضاً
مدة (لسانيات)
مراجع
تعلم القراءة
طباعة الحروف
غرافيم
مصطلحات لغويات
وحدات لغوية
|
7239488
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%81%D8%B1%D9%88%D8%B3%D9%8A%D8%A9%20%D9%81%D9%8A%20%D8%AF%D9%88%D8%B1%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%84%D8%B9%D8%A7%D8%A8%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9%202011
|
الفروسية في دورة الألعاب العربية 2011
|
في دورة الألعاب العربية لعام 2011 عقدت فعاليات الفروسية في المدينة الرياضية في الدوحة في قطر خلال الفترة من 13-23 ديسمبر، حيث تم التنافس على 6 أحداث.
ملخص الميداليات
جدول الميداليات
المراجع
روابط خارجية
الفروسية في الموقع الرسمي
الفروسية في 2011
أحداث في دورة الألعاب العربية 2011
الفروسية في أحداث رياضية متعددة
|
2225505
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%B3%D8%B1%D9%8A%20%28%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%AF%D8%A9%29
|
الميسري (السدة)
|
الميسري محلة تابعة لقرية جرن الدار، التابعة لعزلة وادي عصام بمديرية السدة إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية.، بلغ تعداد سكانها 20 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
مراجع وروابط خارجية
المركز الوطني للمعلومات باليمن
الميسري
|
9243556
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85%20%D8%A7%D9%84%D8%B4%D9%82%D8%AD%D8%A7%D9%86
|
أم الشقحان
|
قرية أم الشقحان إحدى القرى الفلسطينية بمحافظة الخليل،تقع شرق مدينة يطا وجنوب مدينة الخليل بالضفة الغربية،وضمن الأراضي التي احتلت عقب حرب 1967.
السكان
بلغ عدد سكان قرية أم الشقحان عام 2017،وفق الجهاز المركزي للإحصاء الفلسطيني(600) نسمة،
وهي ضمن مجلس قروي(خلة المية،الديرات،الرفاعية،أم لصفة،أم الشقحان،سهل واد الماء،البويب)،التابع لوزارة الحكم المحلي الفلسطينية،
المراجع
محافظة الخليل
قرى وبلدات محافظة الخليل
|
7711498
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D9%8A%D9%85%D9%84%D9%88%D8%AA%20%D8%B3%D9%8A
|
نيملوت سي
|
كان نيملوت سي أو كما هو معروف بنيملوت الثاني ذو الاصل الليبي من قبائل المشوش قائد الجيش وكاهنًا في طيبة في عهد الفرعون أوسركون الثاني من الأسرة الثانية والعشرين. أو المعروفه بالأسرة الليبية الثانية والعشرين
السيرة الذاتية
من لوحة باسنهور، من المعروف أن نيملوت سي كان نجل الفرعون أوسركون الثاني وملكته كاروماما الأولى (جدموتيسانخ) (تم العثور على اسمها أيضًا مكتوبًا «موت-أوج-أنخيس»). حتى قبل أن يصبح كهنة، شغل بالفعل مناصب مختلفة مثل الكونت و، محافظ الصعيد و، قائد الجيش و، رئيس الكهنة في هيراكليوبوليس رئيس (إهناسيا)، كما هو موضح في متحف القاهرة (لوحة جدي 45327) التي يرجع تاريخها إلى السنة 16 من عهد أوسركون الثاني بعد هذا التاريخ، استلم منصب رئيس كهنة في طيبة تاركًا حكومة هيراكليوبوليس (إهناسيا) لأحد أبنائه. لا يوجد سجل حول تفويضه، وبالتالي ربما كان موجزًا للغاية. مات قبل نهاية عهد والده منذ أن خلفه ابنه تاكيلوت الثاني (الملك المستقبلي تاكيلوت الثاني) في منصبه ككاهن في نهاية عهد أوسركون الثاني. تم تأسيس هذا من نقوش المعبد (ج) في الكرنك الذي يصور الكاهن تاكلوت الثاني في احتفال ديني ويذكر ملك مصر الحاكم باعتباره الفرعون أوسركون الثاني. يعود تاريخ المعبد (ج) إلى السنوات الأخيرة من عهد أوسركون الثاني.
الأسرة
تشهد علاقاته العائلية على العديد من المعالم الأثرية. كان متزوجًا من تنتسيبة سي، وكان أبًا لعدة أطفال: وكان تاكيلوت الثاني، خليفته كالكاهن ولاحقًا أصبح الفرعون تاكلوت الثاني وايضا كاروماما الثانية، الزوجة الملكية لاحقًا لأخيها تاكيلوت الثاني ؛ وجدتبايفانخ (مكتوب أيضًا بتهودجانخيف)، خلفه كحاكم في هيراكليوبوليس؛ وايضا كن له، ابنة أخرى تدعى. شيبنسو بديت
المراجع
أشخاص من الأسرة المصرية الثانية والعشرين
أشخاص من الأمازيغ
رجال دين في القرن 9 ق م
|
5697873
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%83%D8%A8%D8%B1%20%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF%D9%8A
|
أكبر محمدي
|
أكبر محمدي هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم إيراني، ولد في 14 أغسطس 1975 في طهران في إيران. لعب مع نادي ذوب آهن أصفهان.
لاعبو كرة قدم إيرانيون
مدربو كرة قدم إيرانيون
مواليد 1395 هـ
مواليد 1975
راديو إيرانية ومذيعو تلفاز
لاعبو كرة قدم من طهران
|
5677629
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%B3%20%D8%AC%D8%A7%D9%83
|
كريس جاك
|
كريس جاك هو لاعب اتحاد الرغبي نيوزلندي، ولد في 5 سبتمبر 1978 في كرايستشرش في نيوزيلندا.
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو كأس العالم للرجبي 2007
لاعبو كأس العالم للرجبي 2003
أشخاص على قيد الحياة
رياضيون نيوزيلنديون مغتربون في اليابان
رياضيون نيوزيلنديون مغتربون في جنوب إفريقيا
رياضيون نيوزيلنديون مغتربون في إنجلترا
لاعبو اتحاد الرغبي مغتربون في إنجلترا
لاعبو اتحاد رغبي دوليون من نيوزيلندا
لاعبو اتحاد رغبي مغتربون في اليابان
لاعبو اتحاد رغبي مغتربون في جنوب إفريقيا
لاعبو اتحاد رغبي من كريستشيرش
لاعبو اتحاد رغبي نيوزيلنديون
لاعبو اتحاد رغبي نيوزيلنديون مغتربون
لاعبو كانتربري لاتحاد الرغبي
مواليد 1978
|
7149823
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AC%D8%A7%D8%B1%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D9%86%D9%81%D8%A7%D9%8A%D8%A7%D8%AA%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%A9
|
تجارة النفايات العالمية
|
تجارة النفايات العالمية هي التجارة الدولية للنفايات بين الدول لمزيد من المعالجة أو التخلص أو إعادة التدوير. غالبًا ما يتم استيراد النفايات السامة أو الخطرة من قبل الدول النامية من الدول المتقدمة.
يصف تقرير البنك الدولي ما هي النفايات: كمية النفايات الصلبة المنتجة في بلد معين. على وجه التحديد، البلدان التي تنتج المزيد من النفايات الصلبة هي أكثر تطوراً اقتصادياً وأكثر تصنيعاً. يشرح التقرير أنه بشكل عام، كلما ارتفعت التنمية الاقتصادية ومعدل التحضر، زادت كمية النفايات الصلبة الناتجة." لذلك، فإن بلدان الشمال، والتي هي أكثر تطوراً وتحضراً من الناحية الاقتصادية، تنتج نفايات صلبة أكثر من بلدان الجنوب.
تتبع التدفقات التجارية الدولية الحالية للنفايات نمطًا من النفايات التي يتم إنتاجها في دول الشمال ويتم تصديرها إلى دول الجنوب والتخلص منها. هناك عوامل متعددة تؤثر على الدول التي تنتج النفايات وبأي حجم، بما في ذلك الموقع الجغرافي ودرجة التصنيع ومستوى الاندماج في الاقتصاد العالمي.
وقد ربط العديد من الباحثين والباحثين الزيادة الحادة في تجارة النفايات والآثار السلبية لتجارة النفايات بانتشار السياسة الاقتصادية النيوليبرالية. مع التحول الاقتصادي الكبير نحو السياسة الاقتصادية النيوليبرالية في الثمانينات، سهّل التحول نحو سياسة "السوق الحرة" الزيادة الحادة في تجارة النفايات العالمية. هنري جيروكس، رئيس الدراسات الثقافية بجامعة ماك ماستر، يقدم تعريفه للسياسة الاقتصادية النيوليبرالية: «النيوليبرالية (الليبرالية الجديدة)... تزيل الاقتصاد والأسواق من خطاب الالتزامات الاجتماعية والتكاليف الاجتماعية. . . . كسياسة ومشروع سياسي، تلتزم النيوليبرالية بخصخصة الخدمات العامة، وبيع وظائف الدولة، وإلغاء الضوابط المالية والعمل، والقضاء على دولة الرفاه والنقابات، وتحرير التجارة في السلع واستثمار رأس المال، وتسويق سلعة المجتمع.» بالنظر إلى هذا البرنامج الاقتصادي للخصخصة، تستند النيوليبرالية إلى توسيع اتفاقيات التجارة الحرة وإنشاء حدود مفتوحة لأسواق التجارة الدولية. إن تحرير التجارة، وهي سياسة اقتصادية نيوليبرالية يتم فيها تحرير التجارة تمامًا، ولا تترك أي تعريفات أو حصص أو أي قيود أخرى على التجارة الدولية، تهدف إلى تعزيز اقتصادات البلدان النامية وإدماجها في الاقتصاد العالمي. يزعم النقاد أنه على الرغم من أن تحرير التجارة في السوق الحرة كان مصممًا لإتاحة الفرصة لأي بلد للوصول إلى النجاح الاقتصادي، إلا أن عواقب هذه السياسات كانت مدمرة بالنسبة لبلدان الجنوب، مما أدى إلى شل اقتصادياتهم بشكل أساسي في منطقة الشمال. حتى المؤيدين مثل صندوق النقد الدولي يقول، «تقدم التكامل لم يكن متكافئًا في العقود الأخيرة»
على وجه التحديد، كانت البلدان النامية مستهدفة بسياسات تحرير التجارة لاستيراد النفايات كوسيلة للتوسع الاقتصادي. تجادل السياسة الاقتصادية النيوليبرالية الهادفة أن الطريق إلى الاندماج في الاقتصاد العالمي هو المشاركة في تحرير التجارة والتبادل في أسواق التجارة الدولية. يزعمون أن البلدان الأصغر حجماً، التي لديها بنية تحتية أقل، وثروة أقل، وقدرة تصنيع أقل، يجب أن تأخذ في نفايات خطرة كوسيلة لزيادة الأرباح وتحفيز اقتصاداتها.
النقاش الحالي حول تجارة النفايات العالمية
الحجج الداعمة لتجارة النفايات العالمية
يجادل المؤيدون الحاليون لتجارة النفايات العالمية بأن استيراد النفايات هو معاملة اقتصادية يمكن أن تفيد البلدان التي لديها القليل لتقدمه للاقتصاد العالمي. يمكن للبلدان التي لا تملك القدرة الإنتاجية لتصنيع منتجات عالية الجودة استيراد النفايات لتحفيز اقتصادها.
أصدر لورنس سمرز، الرئيس السابق لجامعة هارفارد وكبير الاقتصاديين بالبنك الدولي، مذكرة سرية تدافع عن تجارة النفايات العالمية في عام 1991. ذكر فيها: «أعتقد أن المنطق الاقتصادي وراء إلقاء حمولة من النفايات السامة في أقل البلدان من حيث الأجور لا تشوبه شائبة ويجب أن نواجه ذلك... لقد اعتقدت دائمًا أن البلدان في إفريقيا معرضة للتلوث بشكل كبير؛ وربما تكون جودة الهواء منخفضة إلى حد كبير مقارنة بلوس أنجلوس... أرى أنه من الجيد أن يشجع البنك الدولي المزيد من هجرة الصناعات القذرة إلى أقل البلدان نمواً؟» يوضح هذا الموقف، الذي يحفزه بشكل أساسي الاقتصاد والأرباح المالية على وجه الخصوص، الحجة الرئيسية لتجارة النفايات العالمية. نشر معهد كاتو مقالًا يدعم التجارة العالمية للنفايات يشير إلى أن «هناك القليل من الأدلة على أن النفايات الخطرة، والتي غالبًا ما تكون مسرطنة مزمنة، تساهم في معدلات الوفيات في البلدان النامية.» بالتفصيل حول هذه النقطة، يجادل المقال بأن «الناس في البلدان النامية سيقبلون بعقلانية التعرض المتزايد للملوثات الخطرة في مقابل فرص لزيادة إنتاجيتهم، وبالتالي دخلهم».
بشكل عام، تستند الحجة الخاصة بتجارة النفايات العالمية إلى حد كبير إلى تصور مفاده أن البلدان النامية بحاجة إلى تعزيز تنميتها الاقتصادية. يشير المؤيدون إلى أنه عند الانخراط في التجارة العالمية للنفايات، فإن البلدان النامية في دول الجنوب ستوسع اقتصاداتها وتزيد أرباحها.
انتقادات لتجارة النفايات العالمية
يزعم منتقدو تجارة النفايات العالمية أن الافتقار إلى التنظيم والسياسات الفاشلة قد سمح للدول النامية بأن تصبح ساحات نفايات سامة للنفايات الخطرة. إن الكميات المتزايدة باستمرار من النفايات الخطرة التي يتم شحنها إلى البلدان النامية تزيد من الخطر غير المتناسب الذي يواجهه الناس في هذه الدول. يؤكد منتقدو تأثيرات التجارة العالمية للنفايات على الكم الهائل من النفايات الخطرة التي يجب على الناس في البلدان الفقيرة التعامل معها. كما يسلطون الضوء على حقيقة أن معظم النفايات الخطرة في العالم تنتجها الدول الغربية (الولايات المتحدة وأوروبا)، ومع ذلك فإن الأشخاص الذين يعانون من آثار صحية سلبية من هذه النفايات هم من الدول الأكثر فقراً التي لم تنتج النفايات.
أعرب العديد من النشطاء والمنظمين وخبراء البيئة من المناطق المتأثرة في دول الجنوب عن خيبة أملهم إزاء السياسات العالمية لتجارة النفايات. يجادل إيفو موراليس، الرئيس السابق لبوليفيا، ضد النظام الاقتصادي الحالي الذي يفرض استغلال بلده وشعبه قائلا: "إذا أردنا إنقاذ كوكب الأرض، لإنقاذ الحياة والإنسانية، علينا واجب وضع حد للنظام الرأسمالي. ما لم نضع حداً للنظام الرأسمالي، فمن المستحيل أن نتخيل أنه ستكون هناك مساواة وعدالة على كوكب الأرض هذا. لهذا السبب أعتقد أنه من المهم وضع حد لاستغلال البشر ونهب الموارد الطبيعية، ووضع حد للحروب المدمرة للأسواق والمواد الخام، ونهب الطاقة، وخاصة الوقود الأحفوري، إلى الاستهلاك المفرط للبضائع وتراكم النفايات. النظام الرأسمالي يسمح لنا فقط بتكديس النفايات. يشرح جان فرانسوا كواديو، وهو مواطن أفريقي يعيش بالقرب من موقع نفايات سامة في ساحل العاج، تجربته بتأثيرات المواد السامة المتبقية في مجتمعه. مع قيام الشركات الغربية الكبرى بإلقاء نفاياتها السامة في ساحل العاج، فقدت كواديو طفلين بسبب آثار النفايات السامة. يصف فقدان ابنته الثانية آما غريس، وكيف قال الأطباء "إنها عانت من سكر الدم الحاد الناجم عن النفايات السامة". بالإضافة إلى النقاد من العالم الجنوبي، بدأ الباحثون والعلماء في الغرب ينتقدون التوزيع غير المتكافئ للآثار السلبية التي تسببها إلقاء النفايات الخطرة. تقول Dorceta Taylor ، الأستاذة بجامعة ميشيغان، كيف تتأثر "نساء الملونات" في الولايات المتحدة بشكل غير متناسب بهذه السياسات: "كانت النساء الملونات في طليعة الكفاح من أجل لفت الانتباه إلى القضايا التي تدمر مجتمعات الأقليات - قضايا مثل التخلص من النفايات الخطرة، والتعرض للسموم؛. . . مجتمعاتهم، وبعض أكثر البيئات تدهوراً... هي مستودعات لمخلفات الإنتاج الرأسمالي والاستهلاك المفرط. نتيجة لذلك، كانوا في طليعة الكفاح من أجل العدالة البيئية؛ إنهم مؤسسو المجموعات البيئية، والناشطين على مستوى القاعدة، والباحثين، ومنظمي المؤتمرات، وقادة ورش العمل، وجماعات الضغط، ومنظمي الحملات والمجتمع. " يقول TV Reed ، أستاذ الدراسات الإنجليزية والأمريكية في جامعة ولاية واشنطن، إن العلاقة بين الاستعمار التاريخي والاستعمار السام تستند إلى تصورات للأراضي الأصلية بأنها "مضيعة". ويقول بأن الثقافات الغربية اعتبرت أرض السكان الأصليين "متخلفة" و "خالية"، وبالتالي فإن السكان الذين يعيشون فيها أقل "تحضراً". باستخدام المباني التاريخية للاستعمار، يستنسخ الاستعمار السام هذه الحجج نفسها من خلال تعريف الأرض الجنوبية بأنها مستهلكة للنفايات الغربية.
الاستعمار السام
الاستعمار السام، يعرف بأنه العملية التي تستخدم «الدول المتخلفة كبدائل غير مكلفة لتصدير أو التخلص من نفايات خطرة من قبل الدول المتقدمة»، هو النقد الأساسي ضد تجارة النفايات العالمية. يمثل الاستعمار السام السياسة الاستعمارية الجديدة التي تواصل الحفاظ على عدم المساواة العالمية اليوم من خلال أنظمة التجارة غير العادلة. يستخدم الاستعمار السمي مصطلح الاستعمار لأن «خصائص الاستعمار، التي تنطوي على التبعية الاقتصادية، واستغلال العمل، وعدم المساواة الثقافية ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالمجال الجديد لاستعمار النفايات السامة.»
النفايات الإلكترونية
تشير النفايات الإلكترونية، إلى الأجهزة الكهربائية أو الإلكترونية المهملة. هناك ناتج فائض متزايد بسرعة من النفايات الإلكترونية حول العالم عن التطور التكنولوجي السريع والتغيرات في الوسائط (الأشرطة والبرامج و MP3) وهبوط الأسعار والتقادم المخطط له . يتم إنتاج ما يقدر بنحو 50 مليون طن من النفايات الإلكترونية كل عام، ومعظمها يأتي من الولايات المتحدة وأوروبا. يتم شحن معظم هذه النفايات الإلكترونية إلى البلدان النامية في آسيا وأفريقيا لتتم معالجتها وإعادة تدويرها.
حققت دراسات مختلفة في الآثار البيئية والصحية لهذه النفايات الإلكترونية على الأشخاص الذين يعيشون ويعملون حول مقالب النفايات الإلكترونية. تتسرب المعادن الثقيلة والسموم والمواد الكيميائية من هذه المنتجات المهملة إلى مجاري المائية المحيطة والمياه الجوفية، مما يسمم السكان المحليين. يتعرض الأشخاص الذين يعملون في هذه المقالب، والأطفال المحليون الذين يبحثون عن أشياء لبيعها، والأشخاص الذين يعيشون في المجتمعات المحيطة بها، لهذه السموم القاتلة.
إحدى المدن التي تعاني من النتائج السلبية لتجارة النفايات الخطرة هي مدينة جوي، الصين، والتي سميت بأنها مكب نفايات إلكتروني في العالم. قد يكون أكبر مكب للنفايات الإلكترونية في العالم، حيث يقوم العمال بتفكيك أكثر من 1.5 مليون رطل من أجهزة الكمبيوتر غير المرغوب فيها والهواتف المحمولة والأجهزة الإلكترونية الأخرى سنويًا.
محرقة الرماد
محرقة الرماد هي الرماد الناتج عندما تحرق المحارق النفايات من أجل التخلص منها. يحتوي الترميد على العديد من الآثار الملوثة والتي تشمل إطلاق غازات خطرة مختلفة، والمعادن الثقيلة، وثاني أكسيد الكبريت.
حادثة بحر خيان
كمثال على التخلص من رماد المحارق الذي تم إلقاؤه على دول الجنوب من قبل دول الشمال في تبادل تجاري غير عادل هو حادث التخلص من نفايات بحر خيان . كانت سفينة الشحن، خيان سي، التي تحمل 14000 طن من الرماد من محرقة في فيلادلفيا، تتخلص من نفاياتها. ومع ذلك، بعد أن رفضت من قبل جمهورية الدومينيكان وبنما وهندوراس وبرمودا وغينيا بيساو وجزر الأنتيل الهولندية، قام طاقم السفينة أخيرًا بإلقاء جزء من الرماد بالقرب من هايتي. بعد تغيير اسم السفينة مرتين لمحاولة إخفاء الهوية الأصلية، لا تزال السنغال والمغرب واليمن وسريلانكا وسنغافورة تحظر دخول السفينة. بناء على الرفض الثابت، يُعتقد أن الرماد تم التخلص منه في المحيطين الأطلسي والمحيط الهندي. في أعقاب هذه الكارثة المتمثلة في التعامل مع النفايات الخطرة، حظرت الحكومة الهايتية جميع واردات النفايات، مما أدى إلى حركة للتعرف على جميع العواقب الوخيمة لهذه التجارة العالمية في النفايات. استنادًا إلى حادثة التخلص من النفايات في بحر خيان والأحداث المشابهة، تمت كتابة اتفاقية بازل لمقاومة ما يعرف بالدول النامية باسم «الاستعمار السام». كان مفتوحًا للتوقيع في مارس 1989 ودخل حيز التنفيذ في مايو 1992. لقد وقعت الولايات المتحدة المعاهدة، لكنها لم تصدق عليها بعد.
النفايات الكيميائية
النفايات الكيميائية هي النفايات الزائدة وغير القابلة للاستخدام من المواد الكيميائية الخطرة، والتي تنتجها المصانع الكبيرة بشكل رئيسي. من الصعب للغاية ومكلف التخلص منها. يفرض العديد من المشاكل والمخاطر الصحية عند التعرض، ويجب معالجته بعناية في مرافق معالجة النفايات السامة.
إلقاء إيطاليا للمواد الكيميائية الخطرة في نيجيريا
ومن الأمثلة على النفايات الكيميائية التي يتم تصديرها من دول الشمال إلى الجنوب قيام رجل أعمال إيطالي يسعى إلى تجنب اللوائح الاقتصادية الأوروبية. زُعم أن 4000 رجل أعمال قاموا بتصدير 4000 طن من النفايات السامة، تحتوي على 150 طنًا من مركبات ثنائي الفينيل متعدد الكلور أو مركبات ثنائي الفينيل متعدد الكلور، قاموا بتقديم 4.3 مليون دولار لشحن نفايات خطرة إلى نيجيريا. نشرت مجلة Fordham Environmental Law Review مقالة تشرح آثار النفايات السامة المفروضة على نيجيريا بمزيد من التفصيل: «قامت الشركة الإيطالية بتغيير ملصقات حاويات القمامة على أنها سماد، وقامت بخدعة عامل أخشاب متقاعد أمي للموافقة على تخزين السم في فناء منزله الخلفي في ميناء كوكو على النهر النيجيري مقابل أقل من 100 دولار في الشهر. تعرضت هذه المواد الكيميائية السامة لأشعة الشمس الحارقة ولعب الأطفال في مكان قريب.فتسربت إلى نهر كوكو مما أدى إلى وفاة تسعة عشر قرويا الذين أكلوا الأرز الملوث من مزرعة قريبة.» هذا مجرد مثال واحد على كيفية تأثير التدفقات التجارية التقليدية، من الدول الغربية المتقدمة، بشكل حاد وغير عادل وغير متناسب على البلدان النامية في الجنوب .
تفكيك السفن في آسيا
هناك خطر آخر على البلدان النامية وهو القضية المتنامية المتمثلة في تفكيك السفن، والتي تحدث بشكل رئيسي في آسيا. البلدان الصناعية التي تسعى إلى تقاعد السفن المستخدمة تجد أن إرسال هذه السفن إلى آسيا أرخص لتفكيكها. تعتبر الصين وبنجلاديش مركزين لتفكيك السفن في آسيا. تكمن إحدى القضايا الرئيسية في حقيقة أن هذه السفن التي أصبحت متقادمة ولا يمكنها العمل، تم بناؤها في وقت كانت التشريعات البيئية منعدمة. أظهر باحثون الأثر الهائل لهذا القطاع التجاري السام الجديد على العمال والبيئة لاحتواء السفن الأقدم على مواد ضارة بالصحة مثل الأسبست، وأكسيد الرصاص، وكرومات الزنك، والزئبق، والزرنيخ، وتريبوتيلتين. بالإضافة إلى ذلك، يفتقر العاملون في تفكيك السفن في الصين والبلدان النامية الأخرى إلى المعدات أو المعدات الواقية المناسبة عند التعامل مع هذه المواد السامة.
النفايات البلاستيكية
تعد تجارة النفايات البلاستيكية السبب الرئيسي للفضلات البحرية. غالبًا ما تفتقر البلدان التي تستورد نفايات البلاستيك إلى القدرة على معالجة جميع المواد. ونتيجة لذلك، فرضت الأمم المتحدة حظراً على تجارة النفايات البلاستيكية إلا إذا كانت تفي بمعايير معينة.
آثار تجارة النفايات العالمية
كان لتجارة النفايات العالمية آثار سلبية على الكثير من الناس، وخاصة في الدول النامية الفقيرة. غالبًا ما لا تمتلك هذه البلدان عمليات أو منشآت لإعادة التدوير آمنة، ويقوم الأشخاص بمعالجة النفايات السامة بأيديهم العارية. غالبًا ما لا يتم التخلص من النفايات الخطرة أو معالجتها بشكل صحيح، مما يؤدي إلى تسمم البيئة المحيطة وينتج عنه المرض والوفاة عند الأشخاص والحيوانات. عانى الكثير من الناس من أمراض أو موت بسبب الطريقة غير الآمنة التي يتم بها التعامل مع هذه النفايات الخطرة.
التأثيرات على البيئة
إن تجارة النفايات الخطرة لها آثار كارثية على البيئة والنظم الإيكولوجية الطبيعية. تكشف دراسات مختلفة كيف أن تجمعات الملوثات العضوية الثابتة سممت المناطق المحيطة بمواقع المكبات، مما أسفر عن مقتل العديد من الطيور والأسماك وغيرها من الحيوانات البرية. توجد تركيزات كيميائية للمعادن الثقيلة في الهواء والماء والتربة والرواسب داخل وحول مناطق التفريغ السامة هذه، ومستويات تركيز المعادن الثقيلة في هذه المناطق مرتفعة للغاية وسامة.
الآثار المترتبة على صحة الإنسان
إن تجارة النفايات الخطرة لها آثار ضارة خطيرة على صحة البشر. قد يكون الأشخاص الذين يعيشون في البلدان النامية أكثر عرضة للآثار الخطيرة لتجارة النفايات الخطرة ، وبشكل خاص معرضون لخطر تطوير المشاكل الصحية. إن طرق التخلص من هذه النفايات السامة في البلدان النامية تعرض عامة السكان (بما في ذلك الأجيال القادمة) للمواد الكيميائية شديدة السمية. غالبًا ما يتم التخلص من هذه النفايات السامة في مكبات النفايات المفتوحة أو حرقها في محارق أو في عمليات خطيرة أخرى. لا يرتدي العمال سوى القليل أو لا يرتدون ملابس واقية عند معالجة هذه المواد الكيميائية السامة ، ويتعرضون لهذه السموم من خلال الاتصال المباشر ، والاستنشاق ، والتلامس مع التربة والغبار ، وكذلك المدخول عن طريق الفم من المواد الغذائية ومياه الشرب المنتجة محليًا الملوثة. المشاكل الصحية الناجمة عن هذه النفايات الخطرة تؤثر على البشر عن طريق التسبب في السرطان، ومرض السكري، وتغيرات في التوازنات الكيميائية العصبية، والاضطرابات الهرمونية من الغدد الصماء، تغييرات الجلد، والعصبية، وتلف الكلى، وتلف الكبد، أمراض العظام، وانتفاخ الرئة وغيرها من الأمراض المميتة. إن التخلص غير السليم من هذه النفايات الخطرة يخلق مشاكل صحية قاتلة ، ويشكل خطراً كبيراً على الصحة العامة.
الاستجابات الدولية لقضايا تجارة النفايات العالمية
كانت هناك ردود دولية مختلفة على المشاكل المرتبطة بالتجارة العالمية في النفايات ومحاولات متعددة لتنظيمها لأكثر من ثلاثين عامًا. ثبت أن من الصعب تنظيم تجارة النفايات الخطرة حيث يوجد الكثير من النفايات المتداولة ، وغالباً ما يكون من الصعب إنفاذ القوانين. علاوة على ذلك ، غالبًا ما توجد ثغرات كبيرة في هذه الاتفاقات الدولية التي تسمح للبلدان والشركات بإلقاء النفايات الخطرة بطرق خطيرة. وأبرز محاولة لتنظيم تجارة النفايات الخطرة كانت اتفاقية بازل.
المعاهدات الدولية والقانون التجاري ذي الصلة
اتفاقية بازل
اتفاقية بازل بشأن التحكم في نقل النفايات الخطرة والتخلص منها عبر الحدود ، والمعروفة عادة باسم اتفاقية بازل ، هي معاهدة دولية تلعب دوراً حاسماً في تنظيم حركة النفايات الخطرة . تأسست اتفاقية بازل في عام 1989 كمحاولة لتنظيم تجارة النفايات الخطرة ، وتحديداً لمنع إلقاء النفايات الخطرة من البلدان الأكثر تقدماً إلى البلدان الأقل نمواً. تم تطوير اتفاقية بازل في أعقاب سلسلة من الحالات البارزة التي تم فيها إلقاء كميات كبيرة من النفايات السامة على البلدان الأقل نمواً ، مما سمم الناس والبيئة. تسعى الاتفاقية إلى الحد من إنشاء النفايات الخطرة ، والسيطرة على تجارتها والحد منها عبر الحدود.
تم فتح الاتفاقية للتوقيع في 22 مارس 1989، ودخلت حيز النفاذ رسميًا في 5 مايو 1992. اعتبارًا من مايو 2014، أصبحت 180 دولة والاتحاد الأوروبي أطرافًا في الاتفاقية. وقعت هايتي والولايات المتحدة على الاتفاقية ولكن لم تصدقا عليها.
الشبكة البيئية لتحسين الامتثال التنظيمي بشأن الاتجار غير المشروع (ENFORCE)
هي وكالة دولية يعمل بها خبراء مختصون لتعزيز الامتثال لاتفاقية بازل. تم إنشاؤها للتعامل مع القضايا العابرة للحدود للتجارة الدولية للنفايات الخطرة. نظرًا لأن مسألة التجارة الدولية للنفايات الخطرة تعبر العديد من الحدود وتؤثر على العديد من الدول ، فقد كان من المهم أن تكون هناك منظمة متعددة الجنسيات متعددة الأطراف ترأس هذه الشؤون. يضم أعضاء ENFORCE ممثلًا واحدًا من كل من مناطق الأمم المتحدة الخمس الأطراف في الاتفاقية ، بالإضافة إلى خمسة ممثلين من المراكز الإقليمية والتنسيقية لاتفاقية بازل ، بناءً على التمثيل الجغرافي العادل. أعضاء المنظمات مثل برنامج الأمم المتحدة للبيئة (UNEP)، المنظمة الدولية للشرطة الجنائية (INTERPOL)، المنظمات غير الحكومية التي تعمل على منع ووقف الاتجار غير المشروع مثل شبكة عمل بازل (BAN)، والعديد من المنظمات الأخرى مؤهلة أيضًا لأن تصبح أعضاء من القوة.
بروتوكول المسؤولية والتعويض
في عام 1999، أقرت اتفاقية بازل بروتوكول المسؤولية والتعويض الذي سعى إلى تحسين التدابير التنظيمية وحماية الناس بشكل أفضل من النفايات الخطرة. يحاول بروتوكول المسؤولية والتعويض «تعيين إجراءات مناسبة للمسؤولية عندما تؤدي عمليات نقل النفايات الخطرة عبر الحدود إلى أضرار على صحة الإنسان والبيئة». البروتوكول «يفرض مسؤولية صارمة عن الأضرار في المواقف التي تنطوي على أطراف في اتفاقية بازل ، ولكن فقط أثناء الاحتفاظ بالسيطرة على النفايات الخطرة من خلال كياناتها المبلغة أو المنقولة أو التي تتخلص منها.» وهي تسعى إلى تنظيم وضمان امتثال الدول والشركات لقوانين اتفاقية بازل. ومع ذلك ، يظل هذا البروتوكول غير موقَّع من قِبل معظم البلدان ، وبالتالي فإن تطبيقه محدود.
اتفاقية لومي الرابعة واتفاق كوتونو
في محاولة لحماية أنفسهم من إلقاء النفايات الخطرة غير العادل ، وقعت دول إفريقيا ومنطقة البحر الكاريبي والمحيط الهادئ على اتفاقية لومي الرابعة ، وهي ملحق لاتفاقية بازل وتحظر «تصدير النفايات الخطرة من المجتمع الأوروبي إلى دول ACP.» هذه الاتفاقية هي محاولة من جانب البلدان النامية لحماية نفسها من الدول الغربية التي تقوم بتصدير نفاياتها إلى الدول الفقيرة من خلال تجارة النفايات الخطرة. عندما انتهت اتفاقية لومي الرابعة في عام 2000، دخلت دول أفريقيا والكاريبي والمحيط الهادئ في اتفاقية جديدة تعرف باسم اتفاقية كوتونو ، والتي «تعترف بوجود مخاطر غير متناسبة في البلدان النامية وترغب في الحماية من شحنات النفايات الخطرة غير الملائمة لهذه البلدان .»
اتفاقية باماكو
في عام 1991، اجتمعت عدة دول نامية في إفريقيا لمناقشة عدم رضاهم عن اتفاقية بازل في تنظيم إلقاء النفايات الخطرة على بلدانهم ، وصممت حظراً على استيراد النفايات الخطرة إلى بلدانها التي تسمى اتفاقية باماكو. تختلف اتفاقية باماكو عن اتفاقية بازل من حيث أن باماكو «تحظر بشكل أساسي استيراد جميع النفايات الخطرة المتولدة خارج منظمة الوحدة الأفريقية (OAU) [منظمة الوحدة الأفريقية] للتخلص منها أو إعادة تدويرها وتعتبر أي استيراد من غير طرف غير قانوني تصرف». ومع ذلك ، لم تتمكن هذه البلدان من تنفيذ أحكام الاتفاقية بفعالية ولم تستطع منع تفريغ النفايات السامة بسبب محدودية الموارد وعدم وجود إنفاذ قوي. لذلك ، كان تطبيق اتفاقية باماكو محدودا للغاية.
نقد هذه الردود
تقول لورا برات ، الخبيرة في تجارة النفايات الخطرة ، أنه على الرغم من المحاولات المحلية والدولية لتنظيم تجارة النفايات الخطرة ، فإن "الاتفاقات الدولية الحالية ، سواء الاتفاقيات الواسعة النطاق والملزمة قانونًا وجداول الأعمال المخصصة بين مجموعات أصغر من البلدان ، لم تفعل ذلك" كان ناجحًا في القضاء على استعمار النفايات السامة كما كان يأمل المؤيدون ". وتشرح أن هناك ثغرات مختلفة في النظام الحالي تسمح بمواصلة إلقاء النفايات السامة ، والاستعمار السام يذهب دون رادع. تتضمن بعض مشكلات هذه الاتفاقيات الدولية استمرار الشحنات غير القانونية وتعريفات غير واضحة للمصطلحات.
الشحنات الاحتيالية والإخفاء
يشرح برات أنه على الرغم من محاولات تنظيم الإغراق غير القانوني ، «يتم نقل النفايات الخطرة قبل عشرين يومًا بموجب تصاريح أو رشاوى أو ملصقات غير لائقة ، أو حتى ذريعة» إعادة التدوير «، وهو اتجاه متزايد.» غالبًا ما تصدر الشركات نفاياتها الخطرة إلى الدول الأكثر فقراً من خلال التهريب غير القانوني. تعطلت محاولات تنظيم هذا السوق بسبب الافتقار إلى القدرة على مراقبة التجارة ، حيث أن العديد من البلدان ليس لديها أي هيئات تشريعية موثوقة لمنع أو معاقبة الاتجار غير المشروع في النفايات الخطرة. علاوة على ذلك ، يوضح برات أنه بدون وجود طرق دولية منسقة لفرض اللوائح ، يصعب للغاية على البلدان «التحكم في الاتجار غير المشروع في النفايات الخطرة ، بسبب التباين بين موارد الإنفاذ وتوحيد اللوائح». لا تزال الدول النامية تتحمل العبء الأكبر لهذا النشاط غير القانوني ، وغالبًا ما لا تملك الموارد أو القدرة على حماية نفسها.
مشاكل مع التعريفات القانونية
هناك مشكلة أخرى تتعلق باتفاقية بازل والاتفاقات الدولية الأخرى لتنظيم تجارة النفايات وهي صعوبة وضع تعريفات واضحة وموحدة فيما يتعلق بالنفايات. هذه التعريفات الواسعة والغامضة للغاية تسبب مشاكل في الاتفاقيات الدولية ، لأن الأطراف المختلفة تفسر لغة الاتفاقيات بشكل مختلف وبالتالي تتصرف وفقًا لذلك. على سبيل المثال ، «عدم وجود تمييز بين» النفايات «و» المنتجات «في الاتفاقية ومعاييرها الغامضة لـ» الخطرة «سمحت باستمرار تصدير» النفايات الخطرة «تحت عنوان السلع أو المواد الخام ، على الرغم من حقيقة أن هذه النفايات لا تزال تشكل مخاطر بيئية وصحية على البلدان النامية.»
انظر أيضًا
الإغراق البيئي
النفايات الإلكترونية وقضايا التجارة العالمية
فرضية ملاذ التلوث
ملاحظات
المراجع
تجارة حسب السلعة
قانون النفايات
مخلفات إلكترونية
مفاهيم إدارة النفايات
|
1425992
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D9%8A%D9%8A%D8%AF%D8%A7%20%28%D9%86%D8%A7%D8%BA%D8%A7%D9%86%D9%88%29
|
إييدا (ناغانو)
|
مدينة ليدا (باليابانية:飯田市) هي أحد المدن التابعة لمحافظة ناغانو. تأسست رسميًا في 30/09/1956. ويقدر عدد سكانها بـ 107129 نسمة حسب تقدير مكتب الإحصاء الياباني لعام 2012. تبلغ مساحة إييدا 658.76 كم2. بكثافة سكانية تبلغ 163 نسمة/كم2.
المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لإييدا:
توأمة
لإييدا (ناغانو) اتفاقيات توأمة مع كل من:
شارفيل-ميزيير
تسوياما
إيسه
أعلام
تاناكا يوشيو
المراجع
إييدا
مدن محافظة ناغانو
|
8630435
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D8%A7%D9%85%D8%B9%D8%A9%20%D9%83%D9%88%D9%85%D9%8A%D9%86%D9%8A%D9%88%D8%B3
|
جامعة كومينيوس
|
جامعة كومينيوس تعد جامعة كومينيوس في براتيسلافا، أكبر جامعة في سلوفاكيا، وتقع معظم كلياتها في براتيسلافا.
تأسست عام 1919، بعد وقت قصير من إنشاء تشيكوسلوفاكيا. سميت على اسم جان آموس كومينيوس، مدرس وفيلسوف تشيكي من القرن السابع عشر.
التاريخ
تأسست جامعة كومينيوس عام 1919 بمساعدة من جامعة كارلوفا الأكثر رسوخًا، كان من المفترض أن تحل محل جامعة إليزابيث السابقة التي كانت تقع في براتيسلافا منذ عام 1912 حيث تم حل الأخيرة بالقوة في عام 1919 من قبل صموئيل زوش، المفوض زوبان من سلوفاكيا، بعد أن رفض الأساتذة المجريون أداء قسم الولاء في ذلك الوقت في الأول، وقد تسبب هذا في لجوء غالبية أساتذة الجامعة (وبعض الطلاب) إلى بودابست، حيث أعيد تأسيس جامعة إليزابيث.
في عام 1937، تم افتتاح مبنى جامعي جديد لكليتي القانون والفلسفة في وسط براتيسلافا. يشتمل المبنى على قاعة كبيرة المستخدمة لحفلات التخرج وغيرها من المناسبات الرسمية.
خلال الحرب العالمية الثانية، أصبحت سلوفاكيا جمهورية اسميًا ، لكنها كانت في الواقع تحت سيطرة ألمانيا النازية، قلصت الحكومة الحريات الأكاديمية في الجامعة، وأجبر الأساتذة التشيك على الخروج.
تم تغيير اسم الجامعة إلى الجامعة السلوفاكية في عام 1939، على الرغم من إعادة الاسم الأصلي في عام 1954.
افتتحت كلية العلوم في عام 1940 وأنشئت كلية اللاهوت الكاثوليكية الرومانية في عام 1941.
وعادت الحرية الأكاديمية بعد نهاية الحرب في عام 1945 ولكنها كانت كذلك، ألغيت مرة أخرى في عام 1948 عندما استولى الشيوعيون على السلطة في تشيكوسلوفاكيا، وفرضوا أيديولوجية الماركسية اللينينية في الجامعات التشيكوسلوفاكية.
أصبحت كلية اللاهوت الكاثوليكية تحت السيطرة المباشرة لوزارة التربية والتعليم، ومع ذلك، استمرت الجامعة في النمو، وتم إنشاء كليات جديدة (في الغالب عن طريق تقسيم الكليات الموجودة):
كلية التربية عام 1946.
كلية الصيدلة عام 1952.
كلية التربية البدنية والرياضة عام 1960.
كلية الطب بمارتن عام 1969.
كلية الرياضيات والفيزياء عام 1980.
بعد الثورة المخملية في عام 1989، أنشأت الجامعة حكمًا ذاتيًا ديمقراطيًا، وألغيت الدورات الإلزامية حول الأيديولوجية الماركسية.
أدى تحول سلوفاكيا إلى اقتصاد السوق إلى خلق حاجة للمهنيين في العلوم الإدارية والمالية، ونتيجة لذلك، أنشأت الجامعة كلية الإدارة (1991) وكلية العلوم الاجتماعية والاقتصادية (2002).
في عام 2000، تم تنفيذ نظام تحويل الرصيد الأوروبي لتحسين تنقل الطلاب وتسهيل المزيد من العلاقات مع الجامعات الأوروبية الأخرى.
قائمة الكليات
هذه قائمة بكليات جامعة كومينيوس في براتيسلافا.
كلية الطب
كلية الحقوق
كلية الفنون
كلية العلوم الطبيعية جامعة كومينيوس
كلية التربية
كلية الصيدلة
كلية التربية البدنية والرياضة
كلية الرياضيات والفيزياء والمعلوماتية
كلية اللاهوت الكاثوليكي الروماني لسيريل وميثوديوس
كلية اللاهوت الانجيلية اللوثرية
كلية الإدارة
كلية العلوم الاجتماعية والاقتصادية
خريجون بارزون
- مغني وموسيقي وملحن ومنتج تلفزيوني
- صحفي ومترجم
- عالمة إثنولوجيا
- رئيس حزب الائتلاف الهنغاري
روبرت فيتسو - سياسي ورئيس وزراء سلوفاكيا السابق
- عالم لاهوت بروتستانتي وخبير في اللغة المندائية واللغة السامرية
- عالم إثنوغرافي ومؤرخ ومتحف
- جيولوجي وأستاذ جامعي
- وزير الداخلية السابق لسلوفاكيا
- عالم رياضي ، مدرب ألعاب القوى ، بطل ماجستير ألعاب القوى
- أخصائية الغدد الصماء
- ممثل ودبلوماسي
إيفيتا راديكوفا - رئيس وزراء سلوفاكيا السابق
- دبلوماسي ورائد أعمال وكاتب
- اغتيل محام دستوري
- عالم الطب الحيوي ، ومعلم ، ومخترع ، ومحسن
- عالم رياضيات ، أول من تأمل مشكلة زنام في الرياضيات الحديثة
ميروسلاف لاجاك - دبلوماسي، رئيس الجمعية العامة للأمم المتحدة للدورة الثانية والسبعين
زوزانا تشابوتوفا- سياسي ، رئيس سلوفاكيا
- أخصائي علم الأمراض الحائز على جائزة متخصص في أمراض الدم.
مراجع
وصلات خارجية
جامعات وكليات أسست في 1919
التعليم في براتيسلافا
التعليم في سلوفاكيا
تأسيسات سنة 1919 في تشيكوسلوفاكيا
جان آموس كومينيوس
هيئات تعليمية أسست في 1919
هيئات تعليمية أسست في 1970
|
6815324
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D8%AF%20%D8%A3%D9%88%D9%84%D9%8A%D9%81%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%B3
|
إد أوليفاريس
|
إد أوليفاريس هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 5 نوفمبر 1938 في ماياجويز في الولايات المتحدة.
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص من ماياجويز
أظهرة يسار دوري كرة القاعدة الرئيسي
أظهرة يمين دوري كرة القاعدة الرئيسي
كشافة بيتسبرج بايرتس
لاعبو أتلانتا كريكرز
لاعبو دوري كرة القاعدة الرئيسي من بورتوريكو
لاعبو روتشستر ريد وينجس
لاعبو سانت لويس كاردينالات
لاعبو كرة قاعدة أمريكيون مغتربون في كندا
لاعبو كرة قاعدة بورتوريكيون مغتربون في كندا
لاعبو كرة قاعدة من مدينة نيويورك
لاعبو مونتغمري ريبيلز
مدافعو القاعدة الثالثة دوري كرة القاعدة الرئيسي
مواليد 1938
لاعبو كرة قاعدة من بروكلين
رياضيون من ماياجويز
|
3967747
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%84%D9%88%D9%8A%D8%B3%20%D8%AC%D9%8A%D8%A7%D9%85%D8%A8%D8%A7%D9%84%D9%81%D9%88
|
لويس جيامبالفو
|
لويس جيامبالفو مواليد 8 فبراير 1945 في بروكلين، نيويورك، الولايات المتحدة، هو ممثل أمريكي بدأ مسيرته الفنية سنة 1980.
الأعمال
البركة الميتة
جيا
روابط خارجية
مراجع
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من بروكلين
أمريكيون من أصل إيطالي
ممثلو أفلام أمريكيون
ممثلو تلفزيون أمريكيون
ممثلون أمريكيون في القرن 20
ممثلون أمريكيون في القرن 21
ممثلون من مدينة نيويورك
ممثلون وممثلات أمريكيون
مواليد 1945
|
5198270
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%A7%D8%AF%D9%86
|
كادن
|
بَلْدَة كَادِنٌ (بالأَلمانِيَّة: Gemeinde Kaden) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة ڤِيستر ڤَآلد كرآيس التَّابِعة لِمُحافظة كُوبلنز في وِلاَية رَآينٌ لَاند - بفَآلز في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 2 كم².
وَصلات خارجيّة
الصّفحة الرّسميّة لِبَلدَة كَادِنٌ (باللُّغَة الأَلمانِيَّة).
مَراجع
اتحاد فيستربورغ
بالاتينات
بلديات راينلند بالاتينات
دوقية ناساو
منطقة فيستر فالد
منطقة فيستر فالد كرآيس
|
1168221
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%84%D8%A7%D9%85%D8%AA%D9%83%20%28%D8%A8%D8%B1%D9%86%D8%A7%D9%85%D8%AC%20%D8%AA%D9%84%D9%81%D8%B2%D9%8A%D9%88%D9%86%D9%8A%29
|
سلامتك (برنامج تلفزيوني)
|
سلامتك برنامج توعوي يأتي بالتعاون مع مؤسسة الإنتاج البرامجي المشترك لمجلس التعاون والدار المحلية للعلاقات العامة للإعلام، أنتج سنة 1980 بقرار من وزارات الصحة. وتم إنتاج أربعة أجزاء منه خلال تلك الفترة وكان لها تأثير كبير في الوعي الصحي لكل أسرة في المجتمع. قام بأداء الأدوار نخبة من الفنانين، وكان الراوي في الجزأين الأول والثاني الفنان فلاح هاشم.
الممثلون
علي المفيدي
خليل الرفاعي
فخري عودة
رجاء محمد
زينب الضاحي
عبدالله الأستاذ
كاظم الزامل
لينا الباتع
عبد الناصر الزاير
غانم السليطي
كاظم القلاف
عبد الرحمن العقل
طارق العلي
صادق الدبيس
عبير الجندي
غازي حسين
أمل عبد الكريم
عبد الناصر الزاير
يوسف بوهلول
علي التميمي
ناجية الربيع
فرح علي
محمد المنيع
محمد حسن
لطيفة المجرن
أحمد السلمان
بكر الشدي
عبد المحسن النمر
جعفر الغريب
علي إبراهيم
سعيد قريش
مريم زيمان
منى عبد المجيد
خالد امين
أحمد الجسمي
فهد العبد المحسن
علي إبراهيم
المراجع
الصحة ترعى اجتماعا حول البرنامج الإذاعي والمتلفز
إنتاج مؤسسة الإنتاج المشترك لدول الخليج العربي
|
6676562
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/8217%20Dominikha%C5%A1ek
|
8217 Dominikhašek
|
8217 Dominikhašek هو كويكب، يقع ضمن حزام الكويكبات. اكتشف في 21 أبريل 1995.
مراجع
روابط خارجية
كويكبات خلفية
قوائم الكواكب الصغيرة حسب الرقم
كواكب صغيرة سميت بأسماء أشخاص
كواكب صغيرة مسماة
|
2042986
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%84%D8%AF%D8%A9%20%D8%A2%D8%AF%D8%A7%D9%85%D8%B2%20%28%D9%85%D9%82%D8%A7%D8%B7%D8%B9%D8%A9%20%D8%A3%D8%B1%D9%8A%D9%86%D8%A7%D9%83%29
|
بلدة آدامز (مقاطعة أريناك)
|
آدامز، مقاطعة أريناك هي بلدة تقع بولاية ميشيغان في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 92.5 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 236 م، بلغ عدد سكانها 563 نسمة في عام تعداد الولايات المتحدة 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 6.1 نسمة/كم2.
مراجع
وصلات خارجية
The US50 - Cities and Towns in Michigan State
Michigan Cities and Towns, Facts, Map, Flag, Colleges, Government, and More
بلدات ولاية ميشيغان
ضواحي مدن في مقاطعة أريناك (ميتشيغان)
|
5584672
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%8A%D9%81%20%D9%83%D8%B1%D9%88%D8%B3
|
جيف كروس
|
جيف كروس هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 25 مارس 1966 في بلايث في الولايات المتحدة.
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص من بلايث
رياضيون من ريفرسايد (كاليفورنيا)
لاعبو اتحاد أميركان برو بول
لاعبو كرة القدم الأمريكية من ريفرسايد (كاليفورنيا)
لاعبو ميامي دولفينز
مواليد 1966
نهاية الدفاع كرة القدم الأمريكية
|
3219124
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A2%D9%84%D8%A7%D9%86%20%D8%B1%D9%8A%D9%86%D9%8A%D9%87
|
آلان رينيه
|
آلان رينيه (و. 1922 – 2014 م) هو مخرج سينمائي، ومصور سينمائي، ومونتير، وكاتب سيناريو، وممثل من فرنسا . ولد في فان .
توفي في باريس .
التعليم
تعلم في Institut des hautes études cinématographiques، وCours Simon
جوائز وترشيحات
حصل على جوائز منها:
European Film Academy Critics Award، عن عمل:مخاوف خاصه في الاماكن العامه (2007)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:قديم نفس الاغنيه (1998)
Louis Delluc Prize، عن عمل:قديم نفس الاغنيه (1997)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Smoking/No Smoking (1994)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Smoking/No Smoking (1994)
Louis Delluc Prize، عن عمل:Smoking/No Smoking (1993)
David Luchino Visconti (1987)
قالب:سيزر التكريمية (1981)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Providence (1978)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Providence (1978)
Louis Delluc Prize، عن عمل:The War Is Over (1966)
Sutherland Trophy، عن عمل:Muriel (1963)
United Nations Awards، عن عمل:هيروشيما حبي (1961)
جائزة الأسد الذهبي، عن عمل:العام السابق في مارينباد (1961).
ترشح لـ:
Carrosse d'or (2014)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:العشب البري (2010)
César Award for Best Adaptation، عن عمل:العشب البري (2010)
European Film Academy Critics Award، عن عمل:مخاوف خاصه في الاماكن العامه (2007)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:مخاوف خاصه في الاماكن العامه (2007)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Not on the Lips (2004)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Not on the Lips (2004)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:قديم نفس الاغنيه (1998)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:قديم نفس الاغنيه (1998)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Smoking/No Smoking (1994)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Smoking/No Smoking (1994)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Mélo (1987)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Mélo (1987)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:L'Amour à mort (1985)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:L'Amour à mort (1985)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:My American Uncle (1981)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:My American Uncle (1981)
جائزة سيزر لأفضل فيلم، عن عمل:Providence (1978)
جائزة سيزر لأفضل مخرج، عن عمل:Providence (1978)
Hugo Award for Best Dramatic Presentation، عن عمل:العام السابق في مارينباد (1963)
جائزة البافتا لأفضل فيلم، عن عمل:العام السابق في مارينباد (1963)
United Nations Awards، عن عمل:هيروشيما حبي (1961)
United Nations Awards، عن عمل:Night and Fog (1961)
جائزة البافتا لأفضل فيلم، عن عمل:هيروشيما حبي (1961)
Directors Guild of America Award for Outstanding Directing – Feature Film، عن عمل:هيروشيما حبي (1960).
روابط خارجية
مراجع
أشخاص دفنوا في مقبرة مونبارناس
أشخاص من فان
حائزون على جائزة الفيلم الأوروبي (أشخاص)
حائزون على جائزة سيزار لأفضل مخرج
صانعو أفلام تجريبية فرنسيون
كتاب سيناريو فرنسيون
كتاب غير روائيين ذكور فرنسيون
كتاب وكاتبات سيناريو فرنسيون
محررو أفلام فرنسيون
مخرجو أفلام فرنسيون
مصورون سينمائيون فرنسيون
ملحدون فرنسيون
مواليد 1922
مواليد في فان
وفيات 2014
وفيات في باريس
|
263934
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B2%D9%8A%D9%84%D9%8A%D9%86%D9%88%D8%AF%D9%88%D9%84%D8%B3%D9%83
|
زيلينودولسك
|
زيلينودولسك هي إحدى مدن روسيا في الكيان الفدرالي الروسي تتارستان.
توأمة
لزيلينودولسك اتفاقيات توأمة مع كل من:
كرنشتات
دزيرجينسك (27 يونيو 2011 - )
أعلام
دينا غاريبوفا
معرض صور
مراجع
مدن تتارستان
|
5341698
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%88%D8%B1%D8%AC%20%D8%BA%D9%84%D9%88%D9%81%D8%B1
|
جورج غلوفر
|
جورج غلوفر (13 مايو 1870 في المملكة المتحدة - 15 نوفمبر 1938) هو لاعب كريكت جنوب أفريقي. شارك مع منتخب جنوب أفريقيا الوطني للكريكت. أما مع النوادي، فقد لعب مع .
مراجع
وصلات خارجية
إنجليز مهاجرون إلى جنوب إفريقيا
لاعبو كريكت جنوب إفريقيون
لاعبو كريكت من ويكفيلد
مواليد 1870
وفيات 1938
|
6023414
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%B3%D8%AA%D9%88%D9%81%D8%B1%20%D8%AC%D8%A7%D8%AF%D8%AC
|
كريستوفر جادج
|
كريستوفر جادج هو ممثل أمريكي، ولد في 13 أكتوبر 1964 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة.
أعمال
أفلام
(2008) ذي آرك أوف تروث
(2008) كونتينوم
(2012) نهوض فارس الظلام
مسلسلات
ستارغيت إس جي 1
مراجع
وصلات خارجية
أفارقة أمريكيون في القرن 20
أفارقة أمريكيون في القرن 21
أمريكيون مغتربون في كندا
أمريكيون من أصل شيروكي
خريجو جامعة أوريغون
رجال أمريكيون أفارقة في القرن 20
رجال أمريكيون أفارقة في القرن 21
ممثلو أداء صوتي رجال أمريكيون
ممثلو أفلام أمريكيون
ممثلو ألعاب فيديو أمريكيون
ممثلو تلفزيون أمريكيون
ممثلون أمريكيون أفارقة
ممثلون أمريكيون مغتربون في كندا
ممثلون من لوس أنجلوس (كاليفورنيا)
ممثلون وممثلات من لوس أنجلوس (كاليفورنيا)
مواليد 1964
|
418707
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D9%82%D9%84%D9%8A%D9%85%20%D8%B2%D8%A7%D9%83%D9%88%D8%B1%D8%A9
|
إقليم زاكورة
|
إقليم زاڭورة هو إقليم في جهة درعة تافيلات في الجنوب الشرقي للمغرب، وهو يضم 306 307 نسمة، حسب الإحصاء العام للسكان والسكنى لسنة 2014.
التقسيم الإداري
يضم إقليم زاكورة جماعتين حضريتين و 23 جماعة قروية:
الجماعات الحضرية
الجماعات القروية
مراجع
زاكورة
|
8493691
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%86%D8%B8%D8%A7%D9%85%20%D8%A7%D9%84%D8%A5%D8%AF%D8%A7%D8%B1%D9%8A%20%D9%84%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D8%B7%D9%82%20%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A8%D9%84%D9%8A%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%AE%D8%A7%D8%B6%D8%B9%D8%A9%20%D9%84%D9%84%D8%A5%D8%AF%D8%A7%D8%B1%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%AA%D8%AD%D8%A7%D8%AF%D9%8A%D8%A9
|
النظام الإداري للمناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية
|
النظام الإداري للمناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية هو النظام الذي كان يتم بموجبه حكم المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية شبه المستقلة.
الوضع الدستوري التاريخي للمناطق القبلية
قبل التعديل الخامس والعشرين لدستور باكستان، كانت المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية هي إقليم خاص لباكستان، وأدرجت ضمن أراضي باكستان في المادة الأولى. حُكمت المناطق القبلية في المقام الأول من خلال لائحة الجرائم الحدودية لعام 1901. كانت تدار مباشرة من قبل حاكم خيبر بختونخوا بصفته وكيلاً لرئيس باكستان، تحت الإشراف العام لوزارة الولايات والمناطق الحدودية في إسلام أباد.
لم يتم تطبيق القوانين التي وضعها البرلمان هناك، إلا بأمر من الرئيس، الذي تم تفويضه أيضًا لإصدار لوائح من أجل السلام والحكم الرشيد في المناطق القبلية.
التمثيل في البرلمان
تم تمثيل سكان المناطق القبلية في البرلمان الباكستاني من خلال ممثليهم المنتخبين في كل من الجمعية الوطنية الباكستانية ومجلس الشيوخ الباكستاني. تضم المناطق القبلية 12 عضوا في الجمعية الوطنية و8 أعضاء في مجلس الشيوخ. لم يكن للمناطق أي تمثيل في المجلس الإقليمي لخيبر بختونخوا.
أمانة للمناطق القبلية
تم اتخاذ القرارات المتعلقة بالتخطيط التنموي في المناطق القبلية وتنفيذها من قبل قسم المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الفدرالية للتخطيط والتطوير في حكومة خيبر بختونخوا. أُنشئت أمانة المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الفدرالية في عام 2002، برئاسة أمين المناطق القبلية. وبعد أربع سنوات، في عام 2006، تم إنشاء الأمانة المدنية للمناطق القبلية الخاضعة للإدارة الفدرالية لتتولى مهام صنع القرار.
الإدارات
كانت الإدارات الست لأمانة المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية المنحلة على النحو التالي:
إدارة البنية التحتية والتنسيق
إدارة المالية
إدارة القانون والنظام
إدارة التخطيط والتنمية
إدارة الإنتاج وتنمية سبل العيش
إدارة القطاعات الاجتماعية
المديريات
بالإضافة إلى المديريات التالية:
مديرية الصحة
مديرية التعليم
مديرية الغابات
مديرية مصايد الأسماك
مديرية الري
مديرية تنمية الثروة الحيوانية والألبان
مديرية المعادن والتعليم الفني
مديرية الزراعة
مديرية الرياضة
مديرية الرعاية الاجتماعية
مديرية الطرق وتطوير البنية التحتية الأخرى
الوكلاء السياسيون
كانت كل وكالة في المناطق القبلية تُدار من قبل وكيل سياسي، يساعده عدد من الوكلاء السياسيين المساعدين.[11]
النظام القضائي
تم الفصل في جميع القضايا المدنية والجنائية في المناطق القبلية بموجب لائحة الجرائم الحدودية لعام 1901 من قبل جركة. ومع ذلك، كان لسكان المناطق القبلية الحق في التوجه إلى محكمة المناطق القبلية للطعن في قرار صدر بموجب لائحة 1901.
الاندماج مع خيبر بختونخوا
تم دمج المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية في مقاطعة خيبر بختونخوا من قبل التعديل الخامس والعشرون لدستور باكستان الذي تمت الموافقة عليه في عام 2018. بموجب التعديل الخامس والعشرين، دخلت التغييرات حيز التنفيذ:
أُجريت انتخابات حكومة المحافظات القائمة على الحزب لأول مرة في المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية السابقة في يوليو 2019.
تم تمديد اختصاص المحكمة العليا في باكستان ومحكمة بيشاور العليا إلى المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية السابقة.
انتخبت المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية السابقة ممثليها في جمعية خيبر بختونخوا.
انظر أيضًا
لائحة الجرائم الحدودية
اقتصاد المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية
هيئة تنمية المناطق القبلية
هيئة إدارة الكوارث في المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية
مراجع
روابط خارجية
المناطق القبلية الخاضعة للإدارة الاتحادية
حكومات إقليمية في باكستان
|
3176248
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D9%86%D8%BA%20%D8%AC%D9%8A%20%D9%8A%D8%A7%D9%88
|
تانغ جي ياو
|
تانغ جي ياو (و. ) هو سياسي من، ولد في تشوجينغ، توفي في كونمينغ، عن عمر يناهز 44 عاماً.
مراجع
أشخاص من تشوجينغ
أشخاص من ثورة شينهاي
أعضاء الكومينتانغ
حاصلون على وسام جوقة الشرف
حكام مقاطعة يونان
ضباط شرطة صينيون
عسكريون برتبة مشير في الصين
مواليد 1883
ناشطو استقلال
وفيات 1927
وفيات في كونمينغ
|
5749401
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D8%A7%D9%86%D9%8A%D8%A7%D9%84%20%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%AA
|
دانيال باريت
|
دانيال باريت هو لاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 25 سبتمبر 1980 في برادفورد في المملكة المتحدة. لعب مع نادي تشيسترفيلد.
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص على قيد الحياة
لاعبو دوري الدرجة الأولى الإنجليزي
لاعبو ستافورد رينجرز
لاعبو كرة قدم إنجليز
لاعبو كرة قدم رجالية إنجليز
لاعبو كرة قدم من برادفورد
لاعبو نادي تشيسترفيلد
مدافعو كرة قدم رجالية
مواليد 1980
|
4827817
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D9%8A%D8%BA%D9%88%20%D9%81%D9%8A%D8%A7%D9%86%D8%A7
|
ديغو فيانا
|
ديغو فيانا (22 فبراير 1990 بلاغوس في البرتغال - ) هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز جناح. شارك مع منتخب البرتغال تحت 16 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 17 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 18 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 20 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع في في في فينلو ونادي بورتو ونادي جل فيسنتي ونادي ليتكس لوفتش ونادي ديبورتيفو داس أيفيس و و.
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو كرة قدم رجالية مغتربون في رومانيا
لاعبو كرة قدم رجالية مغتربون في بلغاريا
لاعبو كرة قدم رجالية برتغاليون
لاعبو كرة قدم رجالية برتغاليون مغتربون
لاعبو كرة قدم رجالية مغتربون في هولندا
أجنحة كرة قدم
أشخاص من لاغوس (البرتغال)
رياضيون برتغاليون مغتربون في بلغاريا
رياضيون برتغاليون مغتربون في رومانيا
رياضيون برتغاليون مغتربون في هولندا
رياضيون من محافظة فارو
لاعبو الدوري البرتغالي الدرجة الأولى
لاعبو الدوري البرتغالي الممتاز
لاعبو الدوري البلغاري لكرة القدم الدرجة الأولى
لاعبو الدوري الهولندي الدرجة الأولى
لاعبو بورتو
لاعبو بينفايل
لاعبو دوري الدرجة الأولى الروماني
لاعبو ديسبورتيفو آفيس
لاعبو سبورتينغ براغا
لاعبو في في في فينلو
لاعبو كرة قدم برتغاليون
لاعبو كرة قدم برتغاليون مغتربون
لاعبو كرة قدم مغتربون في بلغاريا
لاعبو كرة قدم مغتربون في رومانيا
لاعبو كرة قدم مغتربون في هولندا
لاعبو منتخب البرتغال تحت 21 سنة لكرة القدم
لاعبو منتخب البرتغال لكرة القدم للشباب
لاعبو نادي بيليننسش
لاعبو نادي جل فيسنتي
لاعبو نادي سسكا صوفيا
لاعبو نادي فارنزي
لاعبو نادي فيرنسي
لاعبو نادي ليتكس لوفتش
مواليد 1990
لاعبو كرة قدم من محافظة فارو
|
5366779
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A5%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D9%87%D8%A7%D9%85%20%D8%A8%D9%8A.%20%D8%BA%D8%A7%D8%B1%D8%AF%D9%86%D8%B1
|
إبراهام بي. غاردنر
|
إبراهام بي. غاردنر هو قاضي ومحامي وسياسي أمريكي، ولد في 2 سبتمبر 1819 في الولايات المتحدة، وتوفي في 28 نوفمبر 1881 في نفس البلد. حزبياً، نشط في الحزب الجمهوري. وقد انتخب عضو مجلس نواب فيرمونت.
مراجع
سياسيون من بينينغتون (فيرمونت)
أعضاء الحزب الجمهوري في مجلس نواب ولاية فيرمونت
أشخاص من بينينغتون (فيرمونت)
أعضاء الحزب الجمهوري في فيرمونت
أعضاء مجلس شيوخ ولاية فيرمونت
أعضاء مجلس نواب ولاية فيرمونت
رؤساء مجلس نواب ولاية فيرمونت
سياسيون أمريكيون في القرن 19
قضاة أمريكيون في القرن 19
قضاة محكمة ولاية فيرمونت
محامون أمريكيون في القرن 19
محامون من ولاية فيرمونت
مدفونون في فيرمونت
مواليد 1819
نواب حكام فيرمونت
وفيات 1881
|
8814186
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%8A%D8%A7%D9%86%20%D8%A3%D9%88%D9%83%D8%A7%D9%84%D8%A7%D8%BA%D8%A7%D9%86
|
كيان أوكالاغان
|
كيان أوكالاغان (من مواليد 7 مايو 1979) هو سياسي أيرلندي من الديمقراطيين الاشتراكيين الأيرلندي كان عضو البرلمان الأيرلندي دائرة دبلن باي الشمالية الانتخابية منذ الانتخابات العامة الأيرلندية 2020. أصبح أول رئيس بلدية أيرلندي مثلي الجنس علنا وذلك بصفته عضوًا في «مجلس مقاطعة فينغال» في عام 2012. وكان عضوًا في مجلس مقاطعة فينغال من 2009 إلى 2020.
الحياة المبكرة
أوكالاغان من ساتون، دبلن. تخرج بشهادة الماجستير من كلية دبلن الجامعية. كان أوكالاغان نشطًا في السياسة الطلابية وأصبح عضوا في اتحاد الطلاب خلال الفترة التي قضاها في كلية دبلن الجامعية.
خدم أوكالاغان كرئيس لجناح الشباب من اليسار الديمقراطي، وشغل منصب الرئيس المشارك ل«شباب حزب العمال» بعد اندماج اليسار الديمقراطي مع حزب العمال الأيرلندي.
الحياة السياسية
حزب العمال
ٱنتخب أوكالاغان لعضوية مجلس مقاطعة فينغال في محاولته الأولى في عام 2009 ممثلاً عن حزب العمال الأيرلندي، حيث حصل على المقعد الثاني في منطقة هاوث - مالاهايد الانتخابية. عارض أوكالاغان بعد نتائج الانتخابات العامة الأيرلندية 2011 دخول حزب العمال في حكومة ائتلافية مع حزب فاين غايل.
ٱنتخب في يونيو 2012 رئيس بلدية فينغال ليصبح أول رئيس بلدية مثلي الجنس علنا في تاريخ أيرلندا. سلط الضوء خلال فترة عمله كرئيس للبلدية على المشكلات التي يواجهها أصحاب المنازل في عدد من التطورات الحديثة في منطقة فينغال حيث تسببت مواد البناء الملوثة بالبيريت في أضرار جسيمة. وخلال هذه الفترة أيضًا اختلف أوكالاغان مع زعيم حزب العمال الأيرلندي إيمون غيلمور حول عدد من القضايا. انتقد أوكالاغان غيلمور لدخول حزب العمال في ائتلاف حاكم مع حزب فاين غايل لموقفه من الحياد الأيرلندي ولموقفه من استخدام مطار شانون من قبل الرحلات العسكرية الأمريكية.
كان أوكالاغان خلال الفترة التي قضاها في حزب العمال بمثابة التلميذ السياسي لعضو البرلمان الأيرلندي عن حزب العمال الأيرلندي تومي بروغان. كان كل من بروغان وأوكالاغان يعتبران من الجناح اليساري لحزب العمال في تلك الفترة.
ترك أوكالاغان حزب العمال الأيرلندي في يوليو 2013 مشيرًا إلى أن الدافع كان «إدخال ميزانيتين متتاليتين أدت في الواقع إلى زيادة عدم المساواة في الدخل من خلال استهداف الأشخاص ذوي الدخل المنخفض والمتوسط وهو أمر غير عادل كثيرا».
تصدر أوكالاغان أثناء ترشحه كمرشح مستقل في الانتخابات المحلية الأيرلندية 2014 الاقتراع في منطقة هاوث - مالاهايد الانتخابية المحلية.
الديمقراطيون الاشتراكيون
كان أوكالاغان أحد الأعضاء المؤسسين لحزب الديمقراطيون الاشتراكيون عندما أسسوا الحزب في يوليو 2015. وذكر أوكالاغان أن سبب انضمامه للحزب كان «لأن الحزب لديه خطة جادة على المدى الطويل من شأنها أن تمنح الناس الأمن في مجالات الصحة والسكن والتوظيف».
خاض أوكالاغان الانتخابات العامة الأيرلندية 2016 عن حزب الديمقراطيين الاشتراكيين في دائرة دبلن باي الشمالية وحصل على 3,864 صوتًا تفضيلًا أوليًا وٱستبعد في العد الثاني عشر.
كان مرشح الديمقراطيين الاشتراكيين لدائرة دبلن باي الشمالية في الانتخابات العامة الأيرلندية 2020 وحصل على 6,229 صوتًا تفضيلًا وتم انتخابه بعد حصوله على المركز الثالث من خمسة مقاعد. شغل أوكالاغان بذلك مقعد معلمه السابق تومي بروغان الذي قرر عدم خوض الانتخابات في ذلك العام. تم اختيار جوان هوبكين في مقعد أوكالاغان في مجلس مقاطعة فينغال بعد انتخابه لعضوية البرلمان الأيرلندي.
عُيِّن أوكالاغان بعد الانتخابات كمتحدث باسم حزب الديمقراطيين الاشتراكيين في الإسكان والشؤون الدولية والدفاع.
عارض أوكالاغان في عام 2020 أي اندماج محتمل لحزب الديمقراطيين الاشتراكيين مع حزب العمال الأيرلندي. ولكنه يعتقد بشكل عام أن الأحزاب اليسارية في السياسة الأيرلندية يجب أن تعمل معًا.
اتهم أوكالاغان في يونيو من عام 2021 الحكومة بالسماح لمعايير «الغرب المتوحش» بالتطور في تجارة البناء وحثها على تصحيح المسار بعد الكشف عن أن آلاف المنازل عبر الساحل الغربي لأيرلندا وفي دبلن كانت في طور الإنهيار بسبب استخدام مواد بناء رديئة مثل الميكا والبيريت. صرح أوكالاغان «سنكون في هذا الموقف مرة أخرى إذا لم تتصرف الحكومة فيما يتعلق بمعايير البناء ومعايير مواد البناء مع دفع دافعي الضرائب للفاتورة. نحتاج على وجه الخصوص إلى وضع معايير قوية للغاية ولوائح قوية للغاية وعمليات تفتيش مستقلة قوية للغاية. تديؤ الحكومة هذا النوع من أسلوب الغرب المتوحش في معايير ومواد البناء».
قدم أوكالاغان في مارس 2022 مشروع قانون يجعل من غير القانوني صراحة لأصحاب العقارات أن يطلبوا الجنس كشكل من أشكال الإيجار أو تقديم أي نوع من الإعلانات التي تشير إلى أن الجنس سيُقبل كشكل من أشكال الإيجار. وأعلنت الحكومة إنها لن تعارض مشروع القانون.
انظر أيضًا
قائمة رؤساء الدول والحكومات المثليين والمثليات ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسيا علنا
مراجع
أعلام إل جي بي تي أيرلندية في القرن 21
أشخاص على قيد الحياة
خريجو كلية دبلن الجامعية
رؤساء بلديات في جمهورية أيرلندا
رؤساء حكومات مثليون ومثليات ومزدوجو التوجه الجنسي ومتحولون جنسيا
ساسة مثليون جنسيا
سياسيون مثليون من أيرلندا
سياسيون من مقاطعة فينغال
شخصيات مثلية القرن 21
عمدات مثليون
مشرعون مثليون في أيرلندا
|
5597804
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%B1%D8%AC%D9%8A%D9%88%20%D8%A5%D8%B3.%20%D9%85%D9%88%D8%B1%D8%A7%D9%86
|
سيرجيو إس. موران
|
سيرجيو إس. موران هو فنان قصص مصورة إسباني، ولد في 1984 في ريوس في إسبانيا.
مراجع
مبتكرو ويب كومكس إسبان
مواليد 1984
|
4808848
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%A7%D9%8A%D9%88%20%D8%AA%D9%88%D9%83%D9%88
|
مايو توكو
|
مايو توكو (土光 真代) (مواليد )، هي لاعبة كرة قدم كانت تلعب كمدافع. ولعبت مع منتخب اليابان لكرة القدم للسيدات.
مراجع
وصلات خارجية
أعلام كرة قدم من محافظة سايتاما
لاعبات كرة قدم يابانيات
لاعبات منتخب اليابان لكرة القدم للنساء
لاعبو الدوري الياباني لكرة القدم للسيدات
لاعبو إن تي في بيليزا
مدافعات كرة قدم نسائية
|
8662713
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A7%D8%B5%D9%81%D8%A9%20%D9%8A%D9%88%D9%86%D9%8A%D8%B3
|
عاصفة يونيس
|
عاصفة يونيس، هي عاصفة ضربت شمال غرب أوروبا منذ 18 فبراير 2022. وأسفرت عن أضرار وكانت من أشد العواصف حيث استمرت لبضعة أيام في أوروبا.
واسفرت عن أضرار مادية جسيمة وانقطاع كبير في التيار الكهربائي وبدأت العاصفة في ايرلندا وضربت الجمعة جزءاً من بريطانيا وشمال فرنسا وبلجيكا والمانيا.
المناطق المتضررة
شمال غرب أوروبا:
بريطانيا
ايرلندا
فرنسا
بلجيكا
ألمانيا
الخسائر
سجلت خلال العاصفة عن مصرع 16 شخص وانقطاع التيار الكهربائي عن عشرات الألاف.
كما ٱلغيت رحلات الطيران الجوي. وألحقت العاصفة أضرارا بـ1000 كيلو متر من خطوط سكك الحديد في ألمانيا.
المراجع
أحداث فبراير 2022 في أوروبا
الأرصاد الجوية 2022
طقس
عاصفة
كوارث في ألمانيا عقد 2020
كوارث في أوروبا 2022
كوارث في التشيك عقد 2020
كوارث في المملكة المتحدة 2022
أحداث فبراير 2022 في المملكة المتحدة
كوارث في ألمانيا 2022
|
7995156
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%A8%D9%8A%D8%B1%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%84%D9%81%D9%88%D9%81
|
وبير الملفوف
|
لوبير الملفوف أو دودة اللهانة القيّاسة هي حشرة متوسطة الحجم من أسرة الليليات، التي يشار إليها عثة البوم، تأتي التسمية الشائعة (لوبير الملفوف) من النباتات المضيفة وطبيعتها الزاحفة المميزة.تعد الصليبيات هي المضيف الرئيسي للوبير الملفوف مثل الملفوف والملفوف الصيني والقنبيط ومن هنا جاءت الإشارة للملفوف في تسميتها.يطلق على اليرقات اسم اللوبير لأنها تقوس ظهرها في حلقة خلال زحفها.
تفضل لوبير الملفوف الصلبيات كنبات مضيف ولكن يوجد أكثر من 160 نباتاً يمكن أن يكون مضيفات ليرقات لوبير الملفوف. تعد الطور البالغ من وبير الملفوف عثة مهاجرة، حيث يمكن العثور عليها في جميع أنحاء أمريكا الشمالية وأوراسيا، وفي أقصى الجَنُوب مثل فلوريدا وأعلى الشمال مثل كولمبيا البريطانية، يساهم طبيعتها المهاجرة وانتشار النبات المضيف على انتشارها بشكل واسع.
تعد يرقة لوبير الملفوف آفة نباتية ثانوية، وخصوصا للصلبيات حيث أنها لا تسبب ضرراً ملحوظاً، إلا أنه يصعب السيطرة عليها نظراً لانتشارها بشكل واسع ومقاومتها للعديد من المبيدات الحشرية، يبحث العلماء على أساليب عدّة للسيطرة عليها.
التصنيف
تعد يرقة لوبير الملفوف نوع من أنواع ، وهو مصطلح عام لآفة قشريات الأجنحة التي تتغذى بشكل أساسي على الخضار الصليبي التي تتشابه جداً مع بعضها في أن جميعها ملمسها ناعم ولونها أخضر، ولكنها لا ترتبط كثيرا من حيث السلالة، في الواقع لا ترتبط أيا من ديدان الملفوف من حيث السلالة، حيث تنحدر كل منها من سلالة مختلفة.
تنحدر لوبير الملفوف من عائلة الليليات، هي واحدة من أكبر العائلات حرشفيات الأجنحة، التي ترتبط بآفات خضروات أخرى مثل القارضة ودودة الحشد
التكاثر ودورة الحياة
التزاوج
تظهر لوبير الملفوف برفع بطنها ونفش أجنحتها عن تصبح جاهزة للتزاوج، ينفش الذكور شعر البطن ويفتح مرساة الأعضاء التناسلية خاصته ويخرج حاملات المنوية جزئيا، ويكشف المزيد من حاملات المنوية تدريجيًا في أثناء انتظارهم للتزاوج، وبناءً على حدوث توافق بين الطرفين، يفحص الوليف المحتمل بطن الطرف الآخر مستخدما الهوائيات، ومن ثم يحدث التزاوج بعد موافقة الطرفين. يحدث التزاوج عمومًا في الثانية صباحا، ولكن لوحظ حدوثه بين الساعة الثانية عشراً والرابعة صباحًا. وغالبًا ما يحدث التزاوج بعد 3-4 أيام من الانبثاق، ولكن يمكن أن يحدث بعدها ب16 يومًا، لا يحدث التزاوج عادة قبل اليوم الثالث من الانبثاق حيث لن يكون اكتمل نمو البيض بعد الانبثاق ويحتاج لبضعة أيام لتنضج.
التزاوج المتعدد إستراتيجية حيث يكون لكل طرف أكثر من تزاوج خلال مدّة حياتها، على عكس التزاوج الأحادي حيث يكون للفرد وليف واحد على مدار حياته، قد يعود التزاوج المتعدد بالفائدة على كلا الطرفين، ولهذا تطورت هذه لإستراتيجية في كثير من الأصناف من ضمنها لوبير الملفوف،
بالنسبة لأنثى لوبير الملفوف تزداد معدلا وضع البيض مع زيادة معدلات التزاوج، وفي المجمل يوضع عدد أكثر من البيض.كان يعتقد أن التزاوج المتعدد ضروريًا لتخصيب كل البيض، لكن أظهرت الدراسات أن تزاوج واحد كفيل لتخصيب معظم البيض، ومن المرجح أن حاملات المنوية توفر المواد المغذية للأنثى التي تحولها بدورها لفائدة تكاثر. وهذا قد يفسر سبب إفراز الذكور للفيرمونات لجذب الأنثى، حيث قد تتحرى الأنثى على حاملات الحيوانات المنوية الغنية بالمواد الغذائية. أما بالنسبة لذكر لوبير الملفوف فإن التزاوج المتعدد لا يؤثر على جودة حاملات
المنوية خاصتهم، واقترح انهم بإمكانهم زيادة فرص التكاثر للحد الأقصى دون أن يؤثر على الخصوبة.
تمثيل الأدوار الجنسية
تتضمن إستراتيجية البحث عن الشريك التقليدية تنافس الذكور على الإناث التي ترعى ذريتها.ولكن يحدث العكس في كثير من فصائل الحيوانات حيث تتنافس الإناث على الذكور الذين يرعون الذرية، تبديل الأدوار لمختلف الأسباب مثل الظروف البيئية وتوقيت الإخصاب والنسب الجنسية المتحيزة، على سبيل المثال غالبا ما يمد الذكر العناية الأكبر للصغار لأن بعض وضع الإناث للبيضاته تحرص الذكور على تخصيب البيض وألا تنجرف مع تيار المياه. قد يكون الأفضل للإناث وضع المزيد على الاهتمام بالصغار، وتترك للذك ر تخصيب البيض ورعايته. يستخدم وبير الملفوف إستراتيجيات نموذجية للتزاوج عموماً. حيث يتنافس الذكور على الإناث. ومع ذلك يحدث العكس في بعض الأحيان وتسعى الإناث إلى الذكور، وهذا يحدث فقط تحت ظروف انتقاء خاصة، مثل تناقص أعداد الذكور، أو تناقص النباتات المضيفة التي تسبب انحياز في النسب الجنسية للإناث.
وضع البيض
تبحث الأنثي على النبات المضيف بعد إتمام عملية التزاوج لتضع البيض، بما يعرف بمصطلح بيوضية، يمكن وضع البيض دون عملية التزاوج حتى وان كان بمجرد الانبثاق من الشرنقة ومع ذلك فيكون وضع البيض بعد الانبثاق مباشرة عقيماً، لأن لن ينضج البيض قبل اليوم الثالث من البلوغ، ولذلك فلا تنضج قبل ذلك، يعتمد اختيار النبات المضيف على خبرة اليرقة، التي تعرف بسلوك المضيف المكتسب.ستتجنب العثة وضع البيض فأي نبات مضيف لا تألفه، ولكن ستفضل وضع البيض على نبات مضيف تألفه حتى وإن كان هذا النبات يفرز كيماويات غير مشهية، وهذا يوضح أن اليرقة والعثة تطور تفضيلات للنباتات المضيفة وأن هذا الفصيل بطيء في تحديد سمية النبات، ومن ذلك نستنتج أنه لا تنفر اليرقات من رائحة الكيماويات الغير مشهية. ويتأثر اختيار النبات المضيف أيضا على فضلات الحشرات والمسمى بمخلفات اليرقات حيث يخدم وجوده كمزيل لرائحة الكيماويات للأمهات المحتملات. تشير مخلفات اليرقات لإشغال المكان وذلك يمنع الازدحام.
دورة الحياة
البيض
يكون بيض لوبير الملفوف عامة اصفر-وابيض اللون وعلى هيئة قبة، ومزخرفة من الحواف، تبلغ قطرها 0.6 ملليمتر، ويبلغ طولها 0.4 ملليمتر. وغالبا ما توضع مفردة على الجانب السفلي من الأوراق. يمكن أن تضع اربعين إلى خمسين أنثى ما يقارب من 1000-2000 بيضة حية في اليوم الواحد، يفقس البيض الحي بعد حوالي ثلاث أيام، في حين يفشل البيض غير الحي أن يفقس وتنهار في خلال تلك المدة. يُعثر على البيض في الأغلب على الأوراق الكبيرة والأعلى في النبات المضيف، ولم يُفسر وجود البيض على هذه الأوراق بعد.
اليرقات
يرقات لوبير الملفوف هي نوع من ديدان الملفوف التي تكون خضراء اللون مع خط أبيض على الجانب. تكون خضراء ومشعرة قليلا بعد الفقس مباشرة، لتتحول أخضر فقط وتفقد الشعيرات تاركة فقط القليل منها، تُعرف من سلوكها المميز في الزحف حيث تقوس ظهرها في هيئة حلقة في أثناء الزحف تبلغ اليرقات عموما من 3-4 سنتيمترات طولا، ويمكنها التحول إلى أربع إلى سبع أطوار خلال تسع إلى أربعة عشر يوماً، لا تستهلك اليرقات في المجمل الكثير من الغذاء ولكن يزداد استهلاكها للغذاء خلال مدّة حياتها حتى تصل لاستهلاك ثلاث أضعاف وزنها في اليوم.
الشرنقة
عند االخادرة تلتصق للجانب السفلي للأوراق لتكون شرنقة حريرية، قد تمتد هذه المدّة لمدة أربع لثلاث عشر يوما، بناءً على درجة حرارة البيئة، وتظهر شرنقة الذكر أكبر من شرنقة الأنثى قليلاً.
البلوغ
يكون الطور البالغ من لوبير الملفوف رصاصي وبني اللون للجناح الأمامي، والجناح الخلفي بني فاتح. ويبلغ طوله 2.5 سنتيمتر، ويبلغ طول الجناح 3.8 سنتيمتر. وذلك لكونها من عائلة الليليات.
يقضي البالغين ساعات النهار محتماه في النبات المضيف ويبدأ نشاطها قبل غروب الشمس ب ثلاثين دقيقة. يُفرق بين الذكر والأنثى البالغان عن طريق الشعر الناعم الصغير المتواجد على بطن الذكر. يحدث التزاوج بعد ثلاث إلى أربع أيام من التحول، وفي خلال هذه المدة توضع حوالي 300-14 بيضة.
تستغرق دورة حياة لوبير الملفوف من مرحلة البيض إلى مرحلة البلوغ حوالي 24-33 يوما.
التوزيع والهجرة
يمكن العثور على لوبير الملفوف في جميع أنحاء أمريكا الشِّمالية وأوراسيا، كما توجد في أقصى جَنُوب فلوريدا وأقصى شما كولمبيا البريطانية.
تهاجر سكان لوبير الملفوف في أمريكا الشِّمالية من المكسيك وإلى كندا، ويعتمد ذلك على الفصول، وعموما توجد في المكسيك على مدار فصل الشتاء وجَنُوب كاليفورنيا، حيث تكون درجة الحرارة أعلى من ست عشرة درجة حرارة مئوية (61 درجة مئوية) حتى خلال أيام الشتاء. وعادة ما توجد في الغالب في فلوريدا ولكن تغير الحال لتضائل محاصيل الملفوف، وعندما يزيد دفء المناطق الشِّمالية لأمريكا الشمالية تتحرك لوبير الملفوف تدريجيا لأعلى، وهي تتحرك فقط إذا زادت درجة الحرارة عن 16 درجة سليزية أو 61 د درجة فهرنهايت. خلال فصل الصيف يقل تواجدها في المناطق الجنوبية لارتفاع درجة الحرارة، وتشبه في ذلك سلوك فراشة الملك، تتشابه المجموعات المهاجرة مع الحشرات المتوطنة، حيث يوجد اختلاف جيني بسيط بين السكان الأصلين والمهاجرين من لوبير الملفوف.
يوجد نفس التوزيع المناخي في أوروبا، حيث يمكن أن يوجد لوبير في إنجلترا وجنوب شرق أوروبا.
درجة الحرارة
يعتمد نمط هجرة لوبير الملفوف غالبا على درجة الحرارة، حيث تؤثر درجة الحرارة في النمو، ويكون التأثير الأكبر لها على الخادرة، حيث تميل الشرنقة لإنهاء التحول إذا نمت في درجة حرارة عشر درجات سليزيوس أو خمسون درجة فهرنهايت. حتى وان تحولت عن درجة حرارة عشرة مئوية لأثني عشرة درجة سليزية وما يقابلها أربعة وخمسون درجة فهرنهايت تقريبا، فتصبح مشوهة. تطور في بعض الأحيان طورا إضافياً. في درجة حرارة أعلى من 35 درجة سليزية تسبب تشوهات جسمية للبالغين، مثل ضعف نمو الجناح، التزاوج والطيران يتأثر سلبيا بدرجات الحرارة أعلى من 32 درجة سليزية (80.6) فهرنهايت وأقل من 16 درجة سليزية، مما يفسر هجرة لوبير الملفوف شمالا عند ارتفاع درجة الحرارة عن 16درجة سليزية. يزداد الوقت المنصرم بين نداء الأنثى واستجابة الذكر بزيادة درجة الحرارة، ولكن إذا وصلت درجة الحرارة إلى 27 درجة سليزية تزداد معدلات التزاوج، وفي نفس التوقيت يقل طول مدّة وضع البيض ويحدث فقس البيض عند 32 درجة سليزية. لا يتأثر الجنين، حيث له قدرة على التطور في درجة حرارة 10 درجة سليزية حتى عند 40 درجة سليزية (104) فهرنهايت، وبالرغم من تطوره فلن تكون قادرة على الفقس. ولا تؤثر درجة الحرارة على الخلايا العصبية لمستقبلات الفيرمونات الحساسة.
النباتات المضيفة
تستطيع حشرة لويبر الملفوف أن تقيم وتتغذى على أكثر من 160 نوع مختلف من النباتات المضيفة.يرجع التنوع الكبير للنباتات المضيفة لحشرة لويبر الملفوف إلى قدرة الغدد اللعابية على التعبير بشكل مختلف بناءً على النبات المضيف. على سبيل المثال، تتضمن إستراتيجية الدفاع لنبتة الملفوف والطماطم على مركبات مختلفة، يتأقلم لوبير الملفوف عن طريق تنظيم الجينات المناسبة.تسمح استجابة الغدد العالية بمرونة كبيرة لاختيار النبات المضيف. تفضل حشرة لوبير الملفوف الصليبات كنبات مضيف مثل الملفوف والقنبيط لسرعة نموها على تلك النباتات نتيجة المغذيات أو اختلاف المواد الكيميائية. يمكن لنبات التبغ أن يصبح نباتاً مضيفا لوبير الملفوف، ولكنه غير مفضل نتيجة التعلك، وهو إنتاج مادة علكية في بعض النباتات، وتكوين التراكومنات وهي زوائد تشبه الشعيرات، التي تضر اليرقات الصغيرة، ولكن اليرقات الأكبر تكون مقاومة لمثل هذه الإستراتيجيات الدفاع.
يمكن أن يعتمد عدد اليرقات الموجودة على النبات على مدى نضج النبات. الملفوف الذي ينضج مبكراً يكون أقل جاذبية للحشرات، في حين أن الملفوف الذي بدأ بتكوين الرأس هو الأكثر جاذبية. لا يوجد تفضيل معين بين نباتات الصليبية عموما، مثل الكرنب على الملفوف أو القنبيط على براعم بروكسل.يظهر تفضيل حشرة لوبير الملفوف الوحيد تجاه الملفوف الأحمر كمضيف نباتي، لوحظ مؤخراً أن ضعف اليرقات يوجد على أوراق الملفوف الأحمر مقارنة بعدد اليرقات الموجودة على أوراق الملفوف الأخضر.وهذا وإن دل هذا على شيء فإنه يدل على أن تفضيل حشرة اللوبير للنبات المضيف لا يعتمد على الفصيل ولكن يعتمد على ارتفاعه أوراقه.
الانجذاب للروائح
تستشعر حشرة لوبير الملفوف روائح النباتات لتحديد مصدر المواد الغذائية والنباتات المضيفة المناسبة لوضع البيض، وبذلك تزيد فرص البقاء والتكاثر.تستجيب الإناث المخصبة لرائحة النبات بصورة أسرع من الإناث غير المخصبة ونظائرها من الذكور. وقد يرجع سرعة الاستجابة لاحتياج الأنثى المخصبة إلى نباتات مضيفة لتزويدها بالطعام ومكان لوضع البيض، بينما تحتاج الإناث غير المخصبة النباتات لتزويدها بالغذاء فقط، وبذلك تكون للإناث المخصبة دوافع أكبر للحصول على نبات المضيف. تنجذب حشرة الملفوف إلى المركبات الزهرية.
فينيل أسيتالداهيد
ساليسيلات الميثيل
كحول الفينيثيل
بنزألدهايد
كحول بنزيلي
خلات البنزين
ميثيل2-ميثوكسي بنزوات
على الرغم من أن فينيل اسيتالدهيد هو أكثر ما يجذب حشرة لوبير الملفوف، الا أنه ينجذب أكثر لمزيج الروائح عن انجذابه للفنيل اسيتالدهيد وحده.
الفيرمونات
التخليق الإحيائي
مثل كل تفاعلات التخليق الفرموني الأخرى، يبدأ إنتاج فرمونات الأنثى لوبير الملفوف بتخليق أحماض دهنية كربونية تتكون من 16 و18 ذرة كربون، ويتبع ذلك عدم تشبع وتقصير في السلسلة بمقدار 2 أو4 ذرات كربون، وفي النهاية يقلل الأحمض ويرتبط بالأستيل ليكون خلات الأسيتات. وتكون النتيجة هي مزيج بنسب ثابتة من مركبات الفرمونات الأنثوية المختلفة. وتتغير هذه النسب بشكل كبير بسبب طفرات في بروتينات تقصير السلسلة، ويدل ذلك على اهمية خطوة تقصير سلسلة الأحماض لتحديد نسبة الهرمونات في المزيج النهائي.
لا تتدخل الهرمونات في تنظيم افراز الفرمونات في بعض فصائل الحشرات مثل لوبير الملفوف، ولكن تتوافق بروتينات خاصة مع مرحلة تطور الغدة التي تفرز الهرمون، تفتقر الغدة غير مكتملة النمو لعديد من الانزيمات المهمة لتخليق الفرمونات، مثل إنزيم الحمض الدهني وانزيم تحويل الأستيل، ولهذا لا يستطيع لوبير الملفوف إنتاج الفرمونات قبل مرحلة البلوغ. يتم أنتاج الفيرمونات باستمرار عند التطور الكامل للغدد الفيرمونية في مرحلة البلوغ
فيرمونات الذكور
د- لينالول
م-كريسول
ف-كريسول
على الرغم من انخراط الذكور في البحث عن الرفيق أكثر من الإناث، إلا أنه ذكور لوبير الملفوف أيضاً تنتج الفرمونات من رؤوس الشعر الموجود في منطقة البطن، تتواجد مزيجات مختلفة للفرمونات وتعمل كميزة تنافسية في عملية التزاوج، نظراً لإنجذاب الإناث لمكون معين أكثر من غيره.يعتقد أن الكوريسول هاماً لجذب الأنثى بينما يتواجد اللينول في الروائح الزهرية التي تجذب للأفراد التي تبحث عن مصدر الغذاء، يكون الذكور أكثر جاذبية بالقرب من النباتات المضيفة، حيث تعزز رائحة النبات جاذبية فرمونات الذكر، ويساعد هذا الأنثى على اختيار الشريك المناسب، من المرجح أن تعزز الذكور برائحة النبات في تواجدها بالقرب من النبات المضيف، فقد يكون افراز فرمون الذكور مرتبطاً بسلوك البحث عن الغذاء، حيث ينجذب كلا من الذكور والأناث إلى فرمون الذكر أكثر في مرحلة الجوع.
من المحتمل جداً صحة هذا النمط على الرغم من عدم وجود أدلة تكفي لإثبات إطلاق الذكور للفرمونات استجابة لرائحة النبات المضيف، ويرجع ذلك لنقص الأدلة إلى اختيار النبات المضيف أو اعدادات التجارب.
فيرمونات الإناث
خلات cis-7-dodecenyl
خلات cis-5-dodecenyl
11-دوديسينيل أسيتات
cis-7-tetradecenyl acetate
cis-9-tetradecenyl acetate
أسيتات دوديسيل
يتميز لوبير الملفوف من حيث إطلاق كلاً من الإناث والذكور للفيرمونات في سبيل الحصول على شريك، بشكل عام تطلق الإناث الفيرمونات من أطراف منطقة البطن، ويسعى الذكور إلى تحديد الإناث. تصبح الإناث أكثر جاذبية بالقرب من النباتات المضيقة، وقد يعزي ذلك لأن الإناث تطلق المزيد من الرائحة بالقرب من النبات المضيف، على الرغم من عدم وضوح سبب حث النباتات المضيفة الإناث لإفراز الفرمونات. إلا أن يساعد هذا الحث على تقليل الوقت المنصرم في البحث عن الشريك وتزيد فرص التزاوج، عادة ما تنجذب إناث لوبير الملفوف الذكر، حيث لدى الإناث الكثير لتخسره فإضاعة الوقت في البحث عن الرفيق
التعقب
تمتلك حشرات لوبير الملفوف عصب مستقبل شمي على هوائياتها للكشف عن الفيرمونات، تتواجد الخلايا العصبية على وجه التحديد في بنيتين حسيتين تسمى السنسيلا التي تختلف في الطول وكثافة المسام. تحتوي حلقات الذكور على نوعين من الخلايا العصبية واعتماداً على السنسيلا الموجودة، تتكشف الخلايا العصبية الفيرمونات الأنثوية عند الحساسيات المختلفة لكل من الفيرمونات الستة، وتكون الخلايا العصبية أشد حساسية للمكون الرئيسي لمزيج الفرمونات الأنثوي وهو خلات cis-7-dodecenyl والإشارة المثبطة للذكر cis-7-dodecenol، وجود مادة cis-7-dodecenyl acetate هاماً جدا لاستجابة الذكر لفيرمون الإناث، حيث أنه يشكل ما يقرب من 80% من المزيج الكلي. تحتوي منطقة قاعدة الهوائيات على الخلايا العصبية لمستقبلات أكثر من النهايات، حيث أنها أقل عرضة للضرر، مما يدل على أهمية الكشف عن الهرمونات. لم يُستدل على سبب تعقب الخلايا العصبية للمركبات المثبطة، ولم يُثبت إفراز الإناث لهذا المركب. حيث يعتقد على وجوده بنسبة بسيطة في مزيج الفرمون الأنثوي ولم يتمكن من الإستدلال عليه بواسطة المعدات المعملية. لا تثير اللإشارة المثبطة إلا استجابة عند إرسالها بجانب الفيرمونات الأنثوية لتجنب خلط الإشارات من الأنواع الأخرى، ويقترح أن لا يمكن الإستدلال عليه في مزيج فرمونات الإناث ولكن له دورا هاما في تعقب الإناث.
تستطيع الخلايا العصبية التعرف على cis-7-tetradecenyl acetate and cis-9-tetradecenyl acetate ولكن لا توجد خلايا حسية متخصصة للفيرمونات الثلاث الأخرى، ولكن فضلاً عن ذلك تحفز الفيرمونات الثانوية الخلايا العصبية، وذلك بسبب الامتزاج الجزئي وغياب واحد أو اثنين من الفيرمونات الثانوية لا يؤثر عل تحفيز مستقبلات الذكور.
الأعداء
المفترسات
يفترس الحيوانات المفترسة العامة مثل العناكب والنمل والدعسوقيات بيض لوبير الملفوف واليرقات، تزيل مايقرب من 50% من البيض و25% من اليرقات في غضون ثلاثة أيام. تفترس حشرة سيدة الخنافس أعلى استهلاك[35]. يتضمن المفترسات الشائعة ليرقات لوبير الملفوف حشرة اورياس تريستيكولار وحشرة نابيس امريكوفيراس وحشرة جيكوريس بالنز[36].
الطفيليات
يواجه لوبير الملفوف كثير من الطفيليات، وأشهر تلك الطفيليات هي ذبابة تاكينيد، أضهر إحدى الدراسات أن 90% من اليرقات المصابة بالطفيليات كانت بسبب زبابة تاكينيد. غالبا ما تتطفل في أواخر أيام الخريف والشتاء بالرغم من قدرتها على التطفل على مدار العام. يتعرض لوبير الملفوف إلى أكثر هجوم من الطفيليات في طوره الثالث أو الرابع. حيث تكون في مرحلة مبكرة من طور اليرقات بما يكفي، ويكون لليرقات الذبابة الوقت الكافي للتغذية والنمو قبل أن يمنع التشرنق الظهور الطفيليات ومتأخراً بما يكفي لتدعم الديدان اليرقات.تُثار عملية وضع البيض في الطيران بسبب ضرب اليرقة لإطاحة الذباب، بصرف النظر إن أصيبت اليرقة بالطفيليات بالفعل أم لا، وكنتيجة لذلك يتم التطفل على اليرقة بشكل مفرط، والسيطرة عليها وقتل اليرقات الأصغر خلال عملية وضع البيض، تلصق الحشرة الأم بيضة الذباب على المضيف مما يساعد اليرقات على اللجوء على يرقة حشرة لوبير الملفوف حيث تقيم حتى اليوم الثالث وتشق قطعاً في الخلف وتأكل طريقها للخروج من يرقة حشرة لوبير الملفوف[38].
الأمراض
تتعرض عثة الملفوف للأمراض الفيروسية مثل نيكليوبوليهيدوفايروس، وهي عدوى فيروسية طبيعية ومضيفها الطبيعي حرشفيات الأجنحة ومفصليات الأرجل وغشائيات الأجنحة، وتنحدر من عائلة الفيروسات العصوية، ونوع ألفاباكوفيروس، ويبلغ طول الجين الخاص به إلى 80 - 1[39]80kb.يستخدم هذا الفيروس في تصنيع المبيدات الحشرية لوبير الملفوف، تتنوع أنواع هذا الفيروس كثير منها فصل من لوبير الملفوف ولبير الفالفا، يختلف الفيروس في شراسة وشدة العدوى، فعلى سبيل المثال مستعمرات فيروس AcMNPV أشد عدوى من مستعمرات فيروس TnSNPV في الطور الأول حيث تنتج أجسام انسدادية فيروسية أكثر، مثل هذه البروتينات تحمي الفيروس وتزيد مدة العدوى[40]. يكون فيروس TnSNPV الأكثر ضرراً في الأطوار الثالثة والرابعة من لوبير الملفوف. تؤثر الفيروسات تأثيراً ضاراً بالتطور كتأخير النمو وتقليل عدد إنتاج البيض وتقليل عدد فقس البيض. تقل تلك التأثيرات إذا أُصيبت اليرقة خلال طورها الخامس، موضحاً أن كلما أبكرت العدوى أصبحت أكثر ضرراً[41].
تنحدر العصوية التورنجية من عائلة البكتيريا الايجابية الغرام وفصيلة متينات الجدار الذي غالبا ما يستخدم لصناعة المبيدات الحشرية الحيوية لعديد من الحشرات من ضمنها لوبير الملفوف حيث تقلل من معدلات النمو وانقاص وزن [42]اليرقات، كما أوضحت حشرة لوبير الملفوف مقاومة لها، خاصة لسمية Cry1Ac، بسبب الصبغ الجسدي المقابل المتنحي[43]، كما انه غير واضح تمام أي جين يسبب مقاومة الموروثة، توجد أدلة قوية تدعم نظرية العلاقة بين تحور في انزيم ناقل جدار ABCC2 ومقاومة الفيروس[44]، أظهرت نظرية أخرى أجريت على مجموعة متطورة من الدفيئة من حشرة لوبير الملفوف المقاومة للفيروس تظهر تثبيط في انزيم الأمينوبيبتيداز N،APN1 وهو سبب المقاومة[45].
التفاعل مع البشر
تلف المحاصيل
تتشابه حشرة لوبيير الملفوف مع العثة ذات الظهر الألماسي في كونها أكثر الآفات المستعصية لنبات الملفوف. تقتات اليرقات تاركة ثقوب واسعة في الجانب السفلي للورقات وتلتهم رؤوس نبات الملفوف النامية.تاركة مخلفات دبقة تلوث النبات، كما تقتات على أوراق عدد لا يحصى من النباتات المضيفة غير الملفوف. وعلى الرغم من كونها آفات ضارة إلا أنه يمكن التعامل معه، على سبيل المثال بذور النبات يمكنها الصمود لحشرة لوبير المفوف، ولكنها تصبح ضارة بمجرد ما يبدأ النبات في نمو وتكوين الرأس[2]. تنبع السمعة السيئة لهذه الآفة من قدرتها على غزو مختلف المحاصيل وزيادة صعوبة التعامل معها. بسبب زيادة مقاومة حشرة لوبير الملفوف للمبيدات الحشرية الحيوية والصناعية[1] [51].
المعالجة
شراك الفيرمونات الجنسية
الكثير من البحوث المكثفة على فيرمونات حشرة لوبير المفوف لهدف تطوير فخاخ للإمساك بالعثة. تتضمن البحوث المبدأية على فصل الهرمون الأنثوي للتعرف على مكوناته وامكانية مضاعفة الهرمون الأنثوي صناعياً. واستطاع العلماء تطوير نسخة مصنعة تعمل حيويا مثل الشكل الطبيعي من الفرمون[52]. يُستخدم الفيرمون الجنسي الأنثوي المصنع مع فخاخ ذات إضاءة سوداء لدراسة حشرة لوبير الملفوف في أماكن مختلفة في أنحاء الولايات المتحدة[15]. طُور أيضا الفيرمون الذكوري ووُجد أنه فعال في جذب كلاً من الذكور والإناث من حشرة لوبير الملفوف. فمزيج فرمونات الذكورة يساعد في محاصرة كلاً من الإناث التي تبحث عن ذكور للتزاوج والأفراد التي تبحث عن مصدر التغذية[27]. أوضحت مزيد من التجارب أُجريت في أريزونا أن الشراك ذات الإضاءة السوداء التي تحتوي على الفيرمونات غير فعالة في السيطرة على حشرة لوبير الملفوف، فقد تمكنت من الفخاخ من أسر بعض الذكور مما أدى لتقليل عدد عمليات التزاوج وتقليل عدد البيض الموضوع، ولكن لم يكن له تأثيراً فعالًا لاستخدامه كمبيد حشري، كما تتطلب معايير الزراعة محاصيل خالية من الحشرات بشكل أساسي[53].
المبيدات الحشرية
يسعى العلماء للبحث عن طرق للسيطرة على لوبير الملفوف، بما يسمى بسباق التسلح التطوري، حيث في نفس الوقت الذي يسعى فيه العلماء لتطوير طرق للسيطرة على حشرة لوبير الملفوف هي بدورها تطور مقاومة لمحاولات السيطرة تلك. بالرغم من كون المبيدات الحشرية فعالة نسبياً إلا أن مُنع الكثير منها نظراً لسميتها[54]. يوجد استثناءاً واحداً من هذا الكمين، حيث أظهرت الدراسات فاعيلية المبيد الحشري البيريثيرويد في القضاء على بيض حشرة لوبير الملفوف كما يسمح باستخدامه في الولايات المتحدة[55]. واكتشفت بعض المصادر الأخرى فاعيلية استخدام المبيدات البيلوجية على سبيل المثال أظهرت استخدام الفيروسات متعددة السطوح فاعليتها، ولكن لسوء الحظ يصعب السيطرة على الكميات الكبيرة من الفيروس ولذلك فهو خيار غير مجد[56].
يعد استخدام مزيع من المبيدات الحشرية المصنعة مع المبيدات الحشرية معاً فعالاً في السيطرة عل مجموعات حشرة لوبير الملفوف والحد من تطور مقاومتها للمبيدات الحشرية، ولكن لازال يتطلب استخدام الكيماويات السامة[57]. حاليا يعد استخدام رش البكتريا العصوية التورنجية أفضل خيار، مع إضافة فيروس NPV يضيف ميزة اضافية[2] [58]. ولكن حشرة لوبير الملفوف تطور مقاومة متزايد للبكتريا العصوية التورنجية. ومع ذلك أظهرت الدراسات الحديثة أن مقاومة حشرة لوبير الملفوف للبكتريا العصوية التورنجية تساوي ضعف تعرضها لفيروس NPVs، والذي يضيف رؤية حول أساليب التحكم البيلوجية الجديدة[59].
الاستخدام في الأبحاث
تستخدم تقنية تعبير جدار خلية الفيروسات العصوية لإنتاج كميات كبيرة من البروتينات المطلوبة.وهذا تستفيد من قدرة الفيروسات العصوية لادخال جينات في الخلايا المستهدفة لإنتاج بروتين تعبيري لهذا الجين[60]. طُور العديد من خلال الحشرات إلى خلايا خطية مثل ذباب الفاكهة والناموس والدودة القز، وخلايا لوبير الملفوف تُستخدم أيضا لتطوير خط خلية. و أساسيا يرجع ذلك لسرعة معدلات نموه و قلة الاعتماد على حشرة الهيموليمف في المنتصف[61]. عُدل خط خلية لوبير الملفوف جينيا لينموفي بيئة خالية من المصل. على الرغم من أنه قد يساعد خلية الحشرة على النمو. وهي تقنية مكلفة تعيق العمليات التجريبية التالية وكنتيجة لذلك تطور خط الخلية لإنتاج مصل بشكل متفرد يعني أن خط الخلية يمكن أن يُستخدم لإنتاج فيروسات وبروتينات بطريقة أقل تكلفة وأكثر فاعلية وإنتاجاً.[62].
المراجع
أصنوفات سماها جاكوب أوبنر
عث آسيا
عث أوروبا
عث الشرق الأوسط
عث الهند
عث اليابان
عث تركيا
عث كندا
عث لا ريونيون
عثة في أمريكا الشمالية
قياساوات
ليليات في إفريقيا
|
1526602
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AD%D8%B2%D8%A8%20%D8%B3%D9%88%D8%B1%D9%8A%D8%A9%20%D9%84%D9%84%D8%AC%D9%85%D9%8A%D8%B9
|
حزب سورية للجميع
|
حزب سورية للجميع هو حزب وطني سوري يسعى لحل الأزمة السورية عبر البوابة الإقتصادية. تم تأسيس الحزب في 23 أبريل 2009 في باريس، ويحث حزب سورية للجميع إيجاد حل للأزمة السورية بدون أي تدخل عربي، إقليمي أو دولي.
الهدف الأساسي للحزب هو إنهاء معاناة السوريين. انشئ الحزب على قواعد هي: إحترام حقوق الإنسان، الديمقراطية والتنمية الإقتصادية.
مراجع
وصلات خارجية
صفحة جوجل + حزب سورية للجميع
سياسة سوريا
|
3479102
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D9%84%D8%A7%D8%AF%20%D8%A8%D9%88%D8%B4%D9%8A%D8%AD%D8%A9%20%28%D8%B9%D9%8A%D9%86%20%D8%B9%D8%AA%D9%8A%D9%82%29
|
أولاد بوشيحة (عين عتيق)
|
أولاد بوشيحة هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لعمالة الصخيرات تمارة وإداريًا لعين عتيق. يقدر عدد سكانها بـ 1233 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع
انظر أيضا
قائمة مدن المغرب
أماكن مأهولة في عين عتيق
|
8803628
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%8A%D9%82%D8%B1%D8%A7%D9%86%20%D9%85%D9%84%D8%AF%D8%A7%D9%81%D9%8A
|
بيقران ملدافي
|
بَيْقَران مُلْدَافي أو مَليِس تركي عشبة حولية طبية تعلو نحو 60 سم. ساقها فرعاء. أوراقها مستطيلة نصلها خملي البشرة واسع التسنين. أزهارها بنفسجية يعلوها مواج أبيض. أوراقها وأزهارها فوَّاحة العبير تستعمل استعمال الشاي ويُقال أنها لا تخلو من بعض المنافع الصحية والطبية وقد تفيد القلب وتُلْئِم الجرح.
المراجع
أصنوفات سماها كارولوس لينيوس
نباتات آسيا
نباتات الحدائق
نباتات وصفت في 1753
|
6419702
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%2847091%29%201999%20AP9
|
(47091) 1999 AP9
|
1999 أي بي 9 (ويعرف أيضًا باسم (47091) 1999 أي بي 9 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة برنامج شميدت للكويكبات في بكين في 10 يناير 1999، وترتيبه 47091 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 10 يناير 1999 في محطة شينغلونغ، الواقع في جبال يان، مقاطعة خبي في الصين، بواسطة برنامج شميدت للكويكبات في بكين. وقد رصد المشروع 1,482 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 10,517 يومًا (28.8 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,840 يومًا (5 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.94 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.83 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.0382 وزاوية ميلان 1.58 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.79 ووضاءته بـ0.176، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.257كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
انظر أيضًا
قائمة الكواكب الصغيرة
المراجع
وصلات خارجية
أجرام فلكية اكتشفت في 1999
اكتشافات سكاب
قوائم الكواكب الصغيرة حسب الرقم
كواكب صغيرة مسماة
كويكبات كورونيس
|
6019871
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%84%D9%8A%D9%88%20%D9%83%D8%A7%D9%85%D8%A8
|
ليو كامب
|
ليو كامب هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 23 فبراير 1868 في كولومبوس في الولايات المتحدة، وتوفي في 1 أكتوبر 1948 في أوماها في الولايات المتحدة.
مراجع
حراس دوري كرة القاعدة الرئيسي
رياضيون من كولومبوس (أوهايو)
لاعبو كرة القاعدة في القرن 19
مواليد 1868
وفيات 1948
لاعبو كرة قاعدة من كولومبوس (أوهايو)
|
83027
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A7%D8%B5%D9%8A%20%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%AD%D8%A8%D8%A7%D9%86%D9%8A
|
عاصي الرحباني
|
عَاصِي الرَّحبانِيّ (4 مايو 1923 - 21 يونيو 1986) ، عمِيد ومُؤسّس، مع أَخِيه منصُور الرَّحبانِيّ، عُرفا باسم (الأَخوين رحبانِيّ)، وهُو مُؤلف مُوسيقيّ ومسرحِيّ وشاعر، وهو زوج الفنّانة نهاد حداد المشهورة بفيرُوز.
النّشأة والبِدايات
وُلدَ عاصِي في 4 أيّار (مايُو) لِلعام 1923 فِي قَرية أَنطلياس (10 كلم شمالاً مِن بيرُوت ،لُبنان)، لأبوين هُما: حنّا الياس الرّحبانِيّ وسعدى صَعب. وكان لِلبيئة الَّتِي نشأَ فِيها دورٌ أساسيٌّ فِي التَّأثِير على نوعِيَّة عطَائِه الفنِّيّ مِن حيث الأفكار والمواضِيع والسِّياقات، حيث كان عاصِي يكبُرُ فِي طُفُولته بيّن البساتِين والمُزارِعِين وما يُمثِّلُونه مِن تناغمٍ إِنسانِيٌّ مع الطَّبِيعة وقِيم العيشِ بِبساطةٍ ورِضى، وبيِّن المدرَسة والكنِيسة وما فِيهُما آنذاك مِن تركِيزٍ لِلقِيم الرُّوحيَّة والثَّقافِيَّة النَّبِيلة. وأَمضَى عاصِي قِسطاً هاماً مِن طُفُولتِه فِي مَقهى الفوارِ ثُمَّ المنيِبيِع فِي (الجَبل) الَّذِي كان يملِكه والِدُه، سمع فِيه قصص وأَخبار المراجِل والقبضايَاتِ الَّتِي كَانت تدور فِي أَروقته، وحَفِظ عاصِي عن جِدَّته غيتّا الَّتِي عاشت مَعهُم قصصاً وأشعاراً مِن المورُوث اللُّبنانِيّ الشّعبَيّ القدِيمِ. وإِلى منطقة الشوير الَّتِي تنحدِر مِنها أَصُوِّل العائِلة، والَّتِي تعلُو فِي اِرتِفاعها الجُغرافِيّ عَن أنطلياس، حيثُ الزُّهور الَّتِي تبتكِرُ حيِّزها الخاصِ بيِّن الصُّخُور والمُنحدِرات الوعِرة والقَاسِية، تصل بينها الينابِيع وجداوِل المِياه، وتتردَّدُ فِي أَرجائِها أَصداء «الذِّئاب»، كبِر عاصِي وفِي بالِه سحرٌ ودهِشةٌ مِن هذا الزَّخم الجِمالِيَّ العفوِيَّ الَّذِي عاشهُ فِي طُفُولتِه وكان جُزءٍ مِن حيَّاتِه اليومِيَّة، فاِنعكس على فنِّه صوتاً وصُورة، ووطناً عرفهُ عاصِي طِفلاً ويافِعاً، ولم يبتكِرهُ مِن الفراغ أَو الوهم كما يعتقِد كثِيرُون مِمَّن عرفُوا لُبنَان مُمزَّقا بِالحواجِز وخُطُوط التَّماس خِلال سنوات الحرب.
لَم يتمكَّن عاصِي فِي مُراهقتِه مِن الانضمام لِجوقة الكنِيسة الَّتِي كان قد أَسَّسها الأَب بُولس الأَشقر الأَنطُونيّ، ولكن شغفهُ وموهِبتهُ دفعانه لِكي يُتابِع دُرُوس المُوسِيقيّ خِلسةً مِن النَّافِذة، إِلَى أَن جَاءت اللَّحظة الَّتِي سيُظهر عاصِي فِيها أَحقِّيَّتُه فِي تعلُّم المُوسِيقيّ، عندما أَجاب على سُؤَّالٍ كان قد وجَّهه الأَب الأَنطُونيّ لِلطَلبة فلم يستطِع أَيٌّ مِنهُم الإِجابة عليه، فتدخل عاصِي من بعيد:«أَنا بِعُرْفِ»، وعندما قدم إِجابته أَثار إِعجاب الأَب الأَنطُونيّ، الَّذِي باشر بِتعلِيمه مُنذ تِلك اللَّحظة ووجد فِيه الموهِبة والتَّفوُّق فِي الدُّرُوسِ على الآخرين، تتلمِذ عاصِي على يد الأَب بُولس لِمُدَّة سِتّ سنوات تعلُّم خِلالها مبادِئ النَّظرَيات المُوسِيقِيَّة والأَلحان الشَّرقِيَّة والكنسِيَّة، ثُمَّ تابع تعلُّم التَّألِيف المُوسِيقِيّ الغربيّ وعُلُومه على يد الأُستاذ بِرتران روبيار.
آلته الموسيقية الأولى كانت الكمان (الكمنجة كمان)، ومن ثم البيانو، تلاههما البزق الذي ألبسه عاصي أثوابًا جديدة وكرّمه بعزف ألحانٍ رئيسيةٍ لمرّاتٍ عديدة، والأهمّ من ذلك، أن البزق هو المحطّة الأولى لألحان عاصي، التي تنتقل فيما بعد من أوتار البزق وأنامل عاصي، إلى أوتار صوت فيروز وروحها المتّحدة والمتماهية مع كل لحظات ومراحل الخلق الجمالي الخاصّة، والرّوحية.
كانت بداياته الفنية وباكورة أعماله ضمن النطاق المحلّي لقريته، أنطلياس، تارة على شكل منشورات أو مجلّة الحرشاية التي كانت تحتوي شعرًا وأخبارًا وقصصًا يكتبها عاصي وحده ثم يوقّعها بمجموعة من الأسماء الوهمية!، وتارة على شكل تمثيليات غير تقليدية وجريئة في مجتمع لا يزال بأطوار الوعي البسيط والناعم، ومن هذه التمثيليات (عذارى الغدير، عرس في ضوء القمر، تاجر حرب)، بدأت العروض في القرية، ثم لاحقاً في مسرح الوست هول، الجامعة الأمريكية في بيروت، وفي الجونيور كولدج آنذاك (التي أصبحت كليّة بيروت الجامعيّة وثُم الجامعة اللبنانيّة الأميركيّة اليوم) قُدِّمَتْ مسرحية غابة الضّوء.إلا أنه في المراحل الفنية اللاحقة والتي كانت فيروز جزءً أساسيًا فيها لم تُقَدَّم هذه الأعمال ربّما لأنها لم تستوفِ الشروط ومقتضيات النضوج الفني الذي سعى إليه عاصي وحرص عليه تحت اسم الأخوين رحباني.
الملامح والرؤى
يقول عاصي:«طبيعة لبنان هي اللي بتغذّينا بكل ما منكتب ومنلحّن، نحنا منحب كل شي بلبنان، منحب التلال الصخرية، منحب الشجّر، منحب الأرض والفلاح اللي بيزرع، منحب الشتي والعاصفة ومنحب الرّيح...كل شي بلبنان منحبّو وغنّيناه ووصفناه! شوفي هالتلال قدّامنا.. هيدي بيطلع من وراها القمر وبيبقى قريب كتير علينا.. وهيك، نحنا والقمر جيران».
يمكن القول عن عاصي أنّه من أبرز مؤسسي وروّاد الحركة الرومانسية الفنية في المشرق العربي، والرومانسية كحركة فنيّة تعني العودة إلى طبيعة بالمضمون والرّوح والفكرة، وقد سافر عاصي الذي نشأ طفلاً بين أحضان الطبيعة وناسها، بالمفردات اللبنانية الريفية وقصص التراث وألحانه وعادات ناسه، إلى أنماطٍ فنيّة عالميّة، بحيث لم يسلخها عن جذورها ولكنّه أيضًا لم يواصل الدوران في فلك إطارها المحلّي، وكان لريادته في هذا المجال دورٌ جوهريٌّ ومحوريٌّ في تكريس لهجة لبنان الغنائية بوضوح، وتحريرها من التأثيرات الخارجية، ومن ثم جعلها تنافس اللهجات الغنائية الأخرى بجدارة.
قال عاصي عن أستاذه الأول الأب الأنطوني أنه «آمن بعبقرية وحرفة اللغة العربية في التلحين؛ يمتد اللحن مع الأحرف الطويلة، ويقف مع الأحرف القصيرة، ويختلس مواقع النبرات»، وكانت هذه الرؤية من أبرز ملامح الأعمال التي كتبها عاصي وغنّتها فيروز فتميّزت بنطق الحروف وانعكس ذلك على توصيل المعنى الشعري واللحني بكل سلاسة ووضوح دون الابتعاد عن الجوهر الجمالي المكنون، ودون الانقياد للأداء الإتصالي الجامد الذي لا روح فيه، ولكن بينهما بمهنية وصدق وإخلاص وبلا تكلّف، وجوهر هذا الحيّز الذي ابتكره عاصي يتجلّى بمقولته التي اختصرت كل ما يمكن أن يُقال في النظرية الجمالية للأغنية، حين قال «النغمة أخت الكلمة، هيدي هيّي حقيقة الغنيّة». ومن حيث الكلمات فقد تمتَّعت الأغاني والقصائد التي كتبها عاصي بشخصيّةٍ تميّزت بالبساطة في شكلها وفكرتها، والأعماق الوجدانية السحيقة في معانيها ودلالاتها، والأناقة والنّبل في الموضوع وإسلوب التعبير اللفظي، كما أنها تميّزت بتكريس رومانسيّة المكان وتشخصيه ومخاطبته وأحيانًا استنطاقه. وحتّى القصائد التي لحّنها عاصي لشعراء آخرين معاصرين، أو الموشحات التي أُختيرت من الشّعر العربيّ القديم، كانت تدور في فلك الطقوس الجمالية التي تحتفي بالبساطة وتجعل منها أسطورة ناعمة تدخل قلوب جميع الناس. لقد آمن عاصي بأن هناك فرقًا بسيطًا بين الأغنية البسيطة والسخيفة، ولم يحدث أن غاب هذا التوازن يومًا ما في عملٍ من أعماله، فحتّى في بعض المشاهد المسرحية أو التمثيلية التي تستوجب أن يكون الكلام فيها يعبّر عن فكرة عادية، كان اللحن يعطي بُعدًا جماليًا وازنًا، يُجبر المتلقّي على إعادة ترديد الكلمات وإن كان غير شعرية ولا تحمل قصةً أو معانٍ وجدانية (على سبيل المثال: حوار الصبايا وعبدو في الدكّان – حكاية الإسوارة).
تأثر عاصي برؤى وهواجس معلّمه الأب بولس الأنطوني المتعلقة بالتوزيع الموسيقي والغناء المتعدد الأصوات (الهوموفونية والبوليفونية)، فابتكر عاصي أسلوبَه الخاص في التوزيع الموسيقي – والتوزيع الموسيقي: هو تحديد أدوار الآلات الموسيقية في تأدية اللحن –، وعمل على تطويره ليتناسب مع الوعي السمعي للجمهور الذي لم يكن يعرف آنذاك سوى الشكل التقليدي للغناء المحصور بألحان الصوت الواحد (المونوفونية)، ويقول عاصي بهذا الصدد:«نحنا منعتقد إنو غاية التوزيع الموسيقي هو إغناء شخصيّة الأغنية، فـ اللي بدّو يوزّع أغنية لازم يفتّش من الأغنية على طريقة لتوزيعها بدون ما تتغيَّر شخصيتها، ومن هالمنطلق بيقدر الإنسان يلاقي دايمًا توزيع سهل وبسيط». واستطاع عاصي بعد محاولات ومواجهات ضارية ضد التيار المنحاز للغناء القديم، أن يسافر بالذائقة المحلية والعربية إلى مساحاتٍ صوتية جديدة ظهرت فيها توزيعاته الموسيقية الحديثة (الآلية والغنائية) إلى جانب اللهجة المحلية واللغة العربية الفصحى، بل إلى جانب الألحان والقوالب الموسيقية الشرقية التقليدية.
كان عاصي يؤمن بأن الآلات الموسيقية تتمتّع بإمكانيات أدائية لا نهائية تمامًا مثل الحرف والكلمة، فلم تقتصر النقلة النوعية التي أحدثها في مجال الصوت الموسيقي على إدخال عناصر جديدة إلى اللحن والتوزيع وحسب، بل شملت أيضًا مراجعة وتطوير تقنيات الأداء، سواء في تسجيل الأغاني أو الأداء المباشر على المسرح، فعلى سبيل المثال، تميّزت الجمل اللحنية التي تؤدّيها الكمنجات في ألحان عاصي بالأناقة والصوت النقي والمتجانس، الذي يظهر فيه طابع الأداء الجماعي للآلات الوترية بانسجامٍ وصوتٍ موحّد، وليس طابع العزف المنفرد لكل عازف في المجموعة، ومردُّ ذلك لاهتمام عاصي بحركة الأقواس للآلات الوترية صعودًا وهبوطًا كما في الأوركسترا السيمفوني، وذلك لم يكن سائدًا آنذاك في الفرق الموسيقية العربية التي لا يتقيّد فيها عازفو الآلات الوترية بحركة أقواس موحّدة. كما أن لعاصي رؤية خاصّة بالكورال في الأغاني أو الحوارات الغنائية، تمثّلت بتوحيد نبرة الصوت وإظهار الديناميكية التي تعطي أبعادًا دراميّة لا نهائية للميلودي وللكلمة وللحالة الجمالية، حتى أصبح صوت الكورال في المسرح والأغنية الرحبانية له شخصية مستقلّة ومتميّزة وكأنّه أداءٌ فرديّ (Solo)، واستمرّت رؤيته الخاصة حتى اليوم في الكورال الذي يرافق فيروز في حفلاتها أو أداء التراتيل السنوية.
وفي مجال المسرح كان الإنسان هو محور الأعمال التي كتبها عاصي، وقد اهتم بكل تفاصيله، بدءً من الكلمة واللباس والحركة والمزاج والانفعال... وصولاً إلى التسلسل الدراميّ في أحداث القصة المسرحية، وكان عاصي عادلاً وموضوعيًا في عرضه لشخصيّات القصص، وخصوصًا عندما تكون القصة متمثّلة بصراع ذي أطراف، وإن كان لابد من الانحياز لأحد الأطراف في النهاية، إلا أن المتفرّج أو المستمع يجد نفسه أمام فرصةٍ للاقتراب من الطرف الآخر بتجرّد، وملامسة الإنسان الموجود على الطرفين. لذلك استطاعت هذه المسرحيات بقصصها وحواراتها وأغانيها أن تفرض نفسها على مختلف الأحداث والظروف، الشخصية والمجتمعية، بصفتها الأقرب للوجدان الإنساني، ولأن هذه المسرحيات في معظمها لامست واقع الناس في صميمه، وكما يقول عاصي:«أية حادثة من أحداث مسرحياتنا يمكن أن تجري في أي بلدٍ من العالم».
أما في السينما، فكانت الأفلام التي كتبها عاصي في حينها البصمة اللبنانية الأولى والأبرز في السينما العربية، وهي اليوم أصبحت أشبه بالمتحف المنظور الذي يحوي ما كان عليه المجتمع اللبناني ولبنان في تلك الفترة وما سبقها، فقد احتفظت هذه الأفلام من خلال القصص والأزياء واللوحات الراقصة والأغاني والمشاهد والحوارات، بأجمل ما يمكن للإنسان اللبناني أن يتذكره قبل الحرب، من عادات وتقاليد وقيم، وإسلوب عيش، وطبيعة المكان اللبناني في الرّيف والمدينة، وتقاليد حرفيّة وصناعيّة، وتنوّعٍ في اللهجات، واشتملت، كما المسرحيات، على تنوّعٍ ثري في الأساليب والقوالب والأمزجة الموسيقيّة بما يتناسب مع الصورة والقصّة والشخصية.
عمله في الإذاعة
اضطر عاصي بعد رحيل والده للالتحاق بوظيفة في البلدية نهارًا والعمل كعازف كمان (كمنجة) ليلاً، ولحقه أخوه منصور فعمل في الشرطة القضائية. وفي نهاية الأربعينيات، دخل عاصي الإذاعة ليعمل بصفته عازفًا وملحّنا، وكانت شقيقته الكبرى سلوى، والتي عُرِفت باسم المطربة نجوى، تؤدّي أولى الأعمال الغنائية مثل : يا ساحر العينين، يولا، وسمراء مها.. والتي أُعيد تسجيلها بصوت فيروز فانتشرت بشكل أكبر. أصبح عاصي فيما بعد ملحّن ركن، أي الملحّن الرئيسي لمجموعة من الأغاني الشهرية التي تبثها الإذاعة، وما لبث أن ترك وظيفته في البلدية التي دخلها مرغمًا بسبب صعوباتٍ مادّية واجهتهُ بعد وفاة والده، ليتفرّغ إلى إنتاجه الفنّي في الإذاعة، ولحقه في تقديم الاستقالة من الشرطة القضائية أخوه منصور سنة 1953، وحينها بدأ اسم الاخوين رحباني بالظهور في برامج الإذاعة ولفت الأنظار.
لقاء عاصي بفيروز لأول مرّة كان في كواليس الإذاعة اللبنانية عام 1950، لقاءٌ فنّيٌ بدأ بأولى الأعمال التي ذاع صيتها، مثل «حبّذا يا غروب» من شعر قبلان مكرزل، و«بلمح ظلال الحب بعيونو» من أسطوانات بيضافون، و «ردّ يا أسمر لمحاتك»، وغيرها من الأغنيات العاطفية التي حكت وعبّرت لأول مرّة عن ثنائية الخجل والرغبة عند الفتاة التي جسّدها صوت فيروز، وهذه المشاعر لم تكن مجرّد أغانٍ فحسب، بل كانت قصّة حبٍّ حقيقية تكتبُ نفسَها مع الألحان والأشعار بين عاصي وفيروز (الآنسة نهاد حدّاد آنذاك)، تلا ذلك أغانٍ مثل : عتاب، وقّف يا أسمر، يابا لالا (والتي اشتهرت في مصر قبل أن يعرف المصريون فيروز والأخوين رحباني)، مين دلّك؟، غيرة، راجعة، وحياة عينو... وهذه المجموعة طُبِعتْ على أسطوانات ذودفون.
كانت أغاني الحب قبل ذلك متمحورةً حول مشاعر اللوعة والحسرة والتفجّع، ثم أخذت على يد عاصي وبصوت فيروز شكلاً أقرب إلى الصّدق في الشعور واللذّة والمعاتبة، أو الاعتذار إذا دَعَت الضرورة، وبهذه النقلة في الموضوع والمعالجة الشعرية للأغنية دخلت ملامحُ الكرامة وعزّة النفس التي تعني المساواة بين البشر. وكأيّ جديد، ذاع صيتُ هذه الأغاني ووصلت إلى مستمعين كُثُر، من بينهم المختصين والإدرايين والنقّاد، الذين انقسموا بين مؤيّد ومعارض، ونجحت الأعمال الجديدة في تحريك المياه الراكدة وفرض حالة جادّة من النقاش حولها وحول الأساليب التقليدية التي ستصبح فيما بعد قديمة. كان رئيس القسم الموسيقي في إذاعة الشرق الأدنى صبري الشريف من بين المؤيدين الذي دعموا اللون الغنائي الجديد وساهموا في الدفاع عنه وعن فيروز والأخوين رحباني الذين استهدفتهم حملات النيل، وقبل انتقال إذاعة الشرق الأدنى إلى بيروت ومشاركة الفرقة الكاملة في تسجيل الأعمال، سافر صبري شريف إلى هناك ومعه موسيقار التانغو إدواردو بيانكو، وعازف البيانو ميشال بورديتاس، في حركة تُظهِر دعمه المباشر للأخوين رحباني وفيروز، فسُجِّلت أغاني في تلك المرحلة مثل : تانغو يا حبيبي أزهر النرجس، غيب غيب يا قمر، يريد زهرة، أنت معي، ماروشكا، حبني اليوم.
أما الاسكتشات فتنوّعت واختلفت بين كلّ الأنواع، فكان منها الكلاسيكي مثل : مواعيد العمر، عربة لميا، رجوع، دمّر، داري، القطاف، الحصاد، الملهى الخضر.. ومنها البدوي مثل : شروقي، احنا النَّوَرْ.. ومنها البلدي مثل : سلسلة روكز، بارود اهربوا، كاسر مزراب العين.. وبرزت في هذه الاسكتشات شخصيات : سَبِعْ (فيلمون وهبي)، مخول (منصور الرحباني)، أبو فارس (عاصي الرحباني)، نصري (نصري شمس الدّين)، واشترك في بعضها وديع الصافي وسعاد هاشم. وكانت هناك اسكتشات للمناسبات الدينية (المسيحيّة والإسلاميّة) تبلورت من خلالها مفاهيم الالتزام الإنساني والإيمان بالتعددية والتنوّع الديني المشرقي والاحتفاء بجوهر العدالة المطلقة في الأديان، ومن هذه الاسكتشات : شيخ الميلاد، طريق المغارة، حليمة، المُحسن المجهول.
التسجيلات والإصدارات
بدأت التسجيلات مع الفرقة الموسيقية الكاملة التي وفّرها صبري شريف وفق متطلبات التوزيع الموسيقي وليس بحسب المُتاح، وكان حصاد هذه البداية أغانٍ أزلية ردّدتها الأجيال وستردّدها دائمًا مثل : نحنا والقمر جيران، وأعمال أخرى حملت نبض الفلكلور مثل : تحت العريشة. وتوزيع أعمال غنائية لسيّد درويش. ومع تصاعد وتيرة الإبداع الفنّي واتّقاد شعلته، كان لابد لقصة الحب التي بدأت مع هذا الإبداع أن تنتقل معه إلى مرحلة جديدة، فتُوِّجَت هذه القصّة بزواج عاصي وفيروز في 23 كانون الثاني عام 1955، ورُزِقا بزياد وهَلي وليالْ وريما، وقضى العروسان شهر عسلهما الطويل في القاهرة، ولكنّه لم يكن شهر عسل تقليدي، فقد سجّلا خلاله أعمالاً فنية كثيرة هامّة في إذاعة صوت العرب بالقاهرة، وبعضها كان جديدًا مثل : اسكتش راجعون واسكتش غرباء (اسكتشان يحكيان قصة النكبة الفلسطينية)، احكيلي حكاية طويلة، بيتنا في الجزيرة، يا دار بتلوح، اسكتش الرّبع الأخضر.... وقد أُعجِبَ المصريّون بتوزيع لحن «زوروني» للسيّد درويش.
في المرحلة التي تلت ذلك، ليس من الخطأ أن نقول أنها كانت البداية الثانية، والأكثر تجدّدًا وبقاءً، وذلك مع بداية إصدارات الإسطوانات من شركتيّ صوت الشرق واللبنانية للتسجيلات، إذ أن الإصدارات السابقة والتي كانت في مطلع الخمسينيّات لم يتجاوز عددها أصابع اليدين. فبدأ إصدار إسطوانات تضمنّت مُختاراتٍ من الأغاني التي لازالت تتردّدُ حتى يومنا هذا ويُعاد بثّها وطلبها وكأنّها من الأعمال الحديثة، مثل : البنت الشلبية ويا مايلة ع الغصون، والفلكلورية مثل : يا غزيّل ويا حنيّنة، التي عُزِفَت معها إيقاعات من أمريكا الجنوبية مثل (البوليرو والبايون والمامبو). توازيها مؤلفات آسرة مثل : نسيتنا الكروم، مغرور، سمعنا... وروائع أخرى مثل : أغاني أيلول، الطريق الليلكي.
لم تتوقّف الأعمال الغنائية، الإذاعية أو التلفزيونية، أي التي لم تُقَدَّم على المسرح و/أو لم تُطْبَع على إسطوانات بالرغم من أنها كُتِبَتْ في فترات عزّ العطاء والإنتاج، ومنها : ورد وشبابيك، جسر العودة، والقصة الكبيرة.
المسرح
في العام 1956 كانت انطلاقة مهرجانات بعلبك الدوليّة، والتي اقتصرت في دورتها الأولى على العروض الأجنبية، وفي العام التالي 1957 كانت مشاركة الأخوين رحباني وفيروز هي انطلاقة الليالي اللبنانية في المهرجان، والتي جاءت تحت عنوان الفن الشعبي اللبناني (أيام الحصاد، عادات وتقاليد)، واستعرضت أولى الأعمال مشاهد القطاف والخطبة والعرس، وعندئذٍ تكرّس عُرفٌ وتاريخٌ جديد مع : لبنان يا أخضر حلو.
استطاع عاصي أن يطوّر من صيغة ونوعيّة الأعمال الفنية في الدورات اللاحقة من المهرجان، حين عارض رؤى وتصوّرات إدارة المهرجان آنذاك التي كانت تميل باتجاه تقديم أعمالٍ أكثر التزامًا وميلاً للشكل الفنّي الفلكلوري، وذلك لغايات ترتبط بالنشاط السياحي للمدينة، لكنّ إخلاص عاصي في فنّه كان هو الغاية والاعتبار الوحيد بالنسبة إليه، فاتجه لتطوير وتوسيع إطار الأعمال المسرحية ليُتاح المجال أمام تقديم أعمال قصصيّة، وواجه بذلك لجنة المهرجانات، واستطاع أن يمرّر قصصًا وألحانًا في أعمالٍ خالفت العروض السائدة لأول مرّة، وأصبحت فيما بعد هي المثال والأنموذج الذي يُحتذى به. وعلى الرغم من أن عاصي لم يبتعد كثيرًا في أعماله المسرحية الجديدة عن إطار الحياة في الرّيف، إلا أنه تناول صراع الخير والشّر في القرية، وتدرّج في توسيع الإطار حتى وصل لفكرة الدخول إلى المدينة واكتشاف الكذبة وتعريتها في مسرحية «هالة والملك» التي لعبت فيروز فيها دور البطولة، ثم أضحت المدينة وساحاتها وقصورها وناسها إطارًا مسرحيًا مقبولًا. وفي المسرح السياسي خاض عاصي الحديث عن القانون والحكم والانقلاب والاستبداد والانتخابات والثورة، وبطبيعة الحال؛ فإن التطوّر المتدرّج في المواضيع المسرحية رافقه تطوّر موسيقيّ وغنائي يتناسب مع الفكرة والمشهد. وشهد له بذلك الناقد الفرنسي كلود روستان حين قال :«لقد أصبح للشرق، وللمرّة الأولى في تاريخه، أوبريت صالح للعرض على مسارح باريس وفيينّا وأمريكا».
ومن أبرز الوجوه التي شاركت في هذه الأعمال إلى جانب نصري شمس الدّين : جوزيف ناصيف، جوزيف عازار، إيلي شويري، خليل تابت، وليام حسواني، غيتا داية، سميرة بعقليني، إلهام الرحباني، خانم غلاييني، سهام شمّاس، هدى حدّاد، محمد مرعي، نوال الكك، جورجيت صايغ، ملحم بركات، أنطوان محفوظ، وهم جميعاً من نجوم الفرقة الشعبية اللبنانية، للغناء والرقص والتمثيل، التي تأسست عام 1960. أما الإخراج المسرحي كان لصبري اشريف حتى صيف عام 1972، ثم بعد ذلك تولّاه برج فازليان، باستثناء مسرحية بترا كانت من إخراج عاصي الرّحباني.
الأعمال المسرحيّة
جميع الأعمال المسرحية الواردة أدناه على اختلاف أنواعها هي من بطولة فيروز، إلا حيث ما هو مُشارٌ إليه بعكس ذلك مع التوضيح :
(المحاكمة : حكاية غنائية من فصلٍ واحد): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية (بمشاركة وديع الصافي) ومعرض دمشق الدولي 1959، وكان هذا أول عرض وتكريس لعُرفٍ سنوي لظهور فيروز والفرقة الشعبية اللبنانية في معرض دمشق الدولي.
(موسم العزّ : أوبريت بملامح الفلكلور وهي أول مسرحية من فصلين): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية 1960، بطولة كل من : صباح، وديع الصافي ونصري شمس الدين.
(البعلبكية : شخصية بعلبكيّة خارقة للزمن، تتنزّه بين العصور والجغرافيا، يتخللها مشهد «رحيل الآلهة» وهو فصل من المثيولوجيا): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية ومعرض دمشق الدولي 1961 وجولة أميركا الجنوبيّة خريف 1961 ولندن ومانشستر، أيار 1962. تحدّث عنها النقّاد العالميّون بتقدير وجعلوها في مستوى الأعمال الحديثة الكبيرة.
(جسر القمر :«صَوتْ المَعولْ أحلى مِن رنينْ السّيفْ، والرِّضى أحْلى منِ الزَّعَلْ، والسّلام كِنْزْ الكنوزْ»): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية ومعرض دمشق الدولي 1962 .
(الليل والقنديل : «بُكرا الضَّوْ بيِغْلُبْ هَوْلو بِبْحَيْرات اللَّوْن بيِغرَقْ»): قُدِّمَتْ في معرض دمشق الدولي ومسرح لبنان (كازينو لبنان) 1963 .
(بيّاع الخواتم : «رَحْ نِحْكي قِصِّةْ ضَيْعَة، لا القِصَّة صحيحة ولا الضَّيْعَة موجودِة، بَسْ بِلَيلِة هُوِّ وضِجْرانْ خَرْطَشْ إنسانْ عَ وَرْقة..صارِتْ القِصَّة وعِمْرِت الضَّيْعَة»): قُدِّمَتْ في مهرجان الأرز ومعرض دمشق الدولي 1964.
(دواليب الهوا :«روح روح يا كبر وارجعلنا يا زغر، تهدّم يا حيط الخجل انقُطع يا خيط الملل»): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية 1965. بطولة : صباح، ونصري شمس الدين.
(أيّام فخر الدين:«وإذا يا عِطْر اللَيلْ صارْ ما صارْ وانْكَسَر السَّيفْ بِتْكَمِّل الغِنيّة»): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية 1966.
(هالة والملك : «بنت بسيطة ما معها إلا الصِّدِقْ، غَلَبِت مدينِة عايشِة عَ الكِذِبْ»): قُدِّمَتْ في مسرح قصر البيكاديللي، بيروت ومهرجان الأرز ومعرض دمشق الدولي 1967، وكانت هي باكورة المواسم المسرحية في مسرح قصر البيكاديللي وفي عز منطقة الازدهار والاختلاط الثقافي.
(الشخص :«جينا لْحَلّال القصَصْ تَـ نحِلّ قِصّتنا ولقينا في عندو قِصّة يا مَحْلا قِصّتنا»): قُدِّمَتْ في معرض دمشق الدولي 1968، ومسرح قصر البيكاديللي، بيروت 1969 و 1970.
(جبال الصوّان :«إذا فيكْ تعيشْ بلا اسمْ، فيكْ تعيشْ بلا وطنْ»): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية ومعرض دمشق الدولي 1969 .
(يعيش يعيش :«طلع المنادي ينادي، ما فيهاشْ إفادي الرّعيان بوادي والقطعان بوادي»): قُدِّمَتْ في مسرح قصر البيكاديللي، بيروت 1970
(صح النوم :«حُبّ الناسْ بيِحرُس الناسْ، واللي بيعطي السعادِة بكاسْ بترجَعْلُو بِميّة كاسْ»): قُدِّمَتْ في معرض دمشق الدولي ومسرح قصر البيكاديللي، بيروت 1970 .
(ناس من ورق :«إن فلّيتْ إترُكْ عِطر بِهالكونْ»): قُدِّمَتْ في معرض دمشق الدولي 1971 ومسرح قصر البيكاديللي، بيروت 1972.
(ناطورة المفاتيح : «عَوَضْ ما يروح الملكْ راحْ الشّعب .. وشو نَفْع البيوت بلا ناسْ!»): قُدِّمَتْ في مهرجانات بعلبك الدولية ومعرض دمشق الدولي 1972 (بعد هذا العرض أصيب عاصي بنزيف في الدماغ أفقده الذاكرة الكتابيّة لكنه لم ينل من القدرة التلحينية لأنها مربوطة بالإحساس حسب تفسير الطب...وصبُر وتعلّم وتأقلم).
(المحطة : «الانتظار خَلَق المحطّة، وشَوق السَّفرْ جاب الترينْ»): قُدِّمَتْ في مسرح قصر البيكاديللي، بيروت ومعرض دمشق الدولي 1973 (كان استعمال السينما على المسرح لأول مرة في مشهد «يا وردة» إعجازًا غنائيًا موسيقيًا، كتب عاصي هذا المشهد قبل حادثة المرض بسنون ونُشرت أوراق المشهد المكتوبة بخط يده ردّا للإتهامات، وكانت أغنية «ليالي الشّمال الحزينة» أول لحن لحّنه بعد تماثله للشفاء.)
(لولو :«العدالة كرتونْ.. الحريّة كذبْ.. وكل حكم بالأرض باطلْ»): قُدِّمَتْ في مسرح قصر البيكاديللي، بيروت ومعرض دمشق الدولي 1974.
(ميس الريم : "بلدنا مقسومة، ناس مع إمّ العريسْ، وناس مع إمّ العروسْ): قُدِّمَتْ في مسرح قصر البيكاديللي، بيروت ومعرض دمشق الدولي 1975.
(بترا :«روما بَدْها تسلب كنوز الشّعوب، وبترا ما بَدْها تخَلّي الشّرق يفرَغ من حضارتو ، خزنة بترا صارت التحرّر وصارت المعركة»): قُدِّمَتْ في مسرح الثقافة في عمان ومعرض دمشق الدولي 1977 ومسرح قصر البيكاديللي ومسرح لبنان (كازينو لبنان) 1978.
(المؤامرة مستمرة : قصص تدور في فلك الحرب اللبنانية): قُدِّمَتْ في صالة السفراء (كازينو لبنان) 1980. بطولة جماعية : جوزف عازار، رونزا، يوسف شامل، فادية طنب.
(الربيع السابع : قصص شخصيات وتأثرها أيضا بالحرب اللبنانية): قُدِّمَتْ في مسرح جورج الخامس، أدونيس، لبنان 1981 . بطولة جماعية : ملحم بركات، رونزا، ميريام، فايق حميصي.
المنوّعات والجولات الخارجيّة، فيروز والفرقة الشّعبية
جولة في أميركا الجنوبية (البرازيل والأرجنتين) خريف 1961، منوعات مع مشهد رحيل الآلهة من البعلبكية. ريو دي جينيرو: المسرح البلدي، وحفلة مختصرة في نادي جبل لبنان، ساو باولو: المسرح البلدي، بيونس أيريس: مسرح الأوبرا
لندن ومانشستر أيار 1962. لندن: ألبرت هول، مانشستر: قاعة المعرض الدولي.
عمّان، مسرح فيلادلفيا (المدرج الروماني)1963، منوّعات لأول مرة بعنوان حصاد ورماح.
القدس 1964، تراتيل على درب الآلام إبّان زيارة البابا بولس السادس للقدس.
بيت الدين 1965 سهرة بعنوان الصوت والضوء، منوعات لأول مرة.
معرض دمشق الدولي 1966، منوعات لأول مرة مع مختارات من أيام فخر الدين.
الكويت ، مسرح الأندلس 1966، منوعات.
تونس والجزائر كانون الأول 1968، منوعات. وهران: قصر الرياضة، الجزائر: المسرح الوطني وسينما ماجيستيك، قسطنطينة: المسرح الوطني، عنّابة: المسرح الوطني، تونس: قصر الرياضة المنزه.
مهرجان الأرز 1969، برنامج في ظلال الأرز، منوعات مع المحبة من كتاب النبي لجبران خليل جبران لأوّل مرة.
المغرب 1970، منوعات.الرباط: مسرح محمد الخامس الوطني، كازابلانكا (الدار البيضاء): ملعب الثيران.
جولة أميركا الشمالية خريف 1971، منوعات لأوّل مرة، تراتيل بلغة السيد المسيح، مختارات من ناس من ورق. نيويورك: كارنيغي هول، بوسطن: سيمفوني هول، مونتريال: قصر الفنون، ديترويت: هيكل المايسونك، شيكاغو: الأوركسترا هول، كليفلاند: ميوزيك هول، بريتزبرغ: كارنيغي هول، هيوستن: جسّي جونز هول، أتلانتا: القاعة السمفونية لذاكرة الفن، لوس أنجلس: شراين سيفيك أوديتوريوم، سان فرانسيسكو: مايسونيك أوديتوريوم.
قصيدة حب – منوعات لأول مرة، مهرجانات بعلبك الدولية 1973
بغداد وعمّان 1975، منوّعات.
معرض دمشق الدولي وحلب 1976، منوّعات.
القاهرة، حديقة الأندلس، 1976، منوّعات.
لندن ، مسرح البلاديوم 1978 منوّعات.
الشارقة، مسرح الأكسبو، 1979 منوّعات.
باريس، مسرح الأولمبيا، 1979 وكانت هذه آخر مرّة يقود عاصي فيها الأوركسترا على المسرح.
البرامج التلفزيونيّة والمصوّرة
أيضا كل الأعمال من بطولة فيروز والفرقة الشعبيّة اللبنانيّة ومن إخراج أنطوان ريمي إلا حيث ما هو مُشار إليه بعكس ذلك مع التوضيح :
«حكاية الإسوارة»: مسرحية تلفزيونيّة وهي باكورة الأعمال المصوّرة في تلفزيون لبنان والمشرق أيار 1962 أعيد تصويرها سنة 1967 مع استبدال أغنية «يا محلا ليالي الهوى» بأغنية «يامي ما بعرف كيف حاكاني»..
«إيّام التلج»: برنامج للميلاد كانون الأول 1962، قصة من وحي الميلاد يتخللها ترانيم وأغانٍ متفرقة خاصة عن العودة، وفيه ظهر عاصي لأول مرّة ممثلاً .
«عودة العسكر»: المغناة كما نُشِرَتْ على إسطوانات في أيار 1963 . مغنّاة تحيّة للجيش اللبناني.
«الليل والقنديل»: سهرة تلفزيونية 1964 تتضمّن أغاني المسرحية بنفس العنوان ومنوعات مختلفة.
«دواليب الهوا»: تصوير كامل للمسرحية الغنائية 1965. بطولة صباح ونصري شمس الدين. إخراج عصام حموي.
«قسمة ونصيب»: مسلسل تلفزيوني غنائي من 12 حلقة 1965. بطولة هدى ومحمد مرعي والفرقة الشعبيّة اللبنانيّة.إخراج نقولا أبو سمح.
«ليالي السعد»: سهرة منوّعات 1966.
«ضيعة الأغاني»: سهرة منوّعات 1966. وبنفس العنوان صيغة مصغّرة ومختلطة من ليالي السعد وتعديلات.
مختارات من مسرحية أيّام فخر الدين وأسطوانة عودة العسكر. العنوان الرسمي والتاريخ غير معروف. أواخر 1966 أو 1967.
مشاركة ببرنامج «طريق الجهاد» إبّان نكسة 1967 بنشيد «سيفَ فليشهر» و«سنرجع».
«القدس في البال»: برنامج ميلادي يجمع بين تراتيل الميلاد وأغاني العودة إلى فلسطين، كانون الأول 1967.
«ليلة الهدايا»: سهرة خاصة بليلة الميلاد مع أطفال وأعضاء من الفرقة الشعبية اللبنانية وممثلين ضيوف، وكانت فيروز هي هديّة البرنامج في الترتيلة الميلادية الشهيرة «ليلة عيد» كانون الأول 1967.
«دفاتر الليل»: سهرة منوّعات 1968.
«مع الحكايات»: سهرة منوّعات 1970.
«سهرة»: سهرة منوّعات 1971.
«من يوم ليوم»: 1971 مسلسل غنائي بوليسي من 13 حلقة، بطولة هدى، أنطوان كرباج، وحيد جلال والفرقة الشعبية اللبنانية.
«قصيدة حب»: تصوير تلفزيوني تشرين الثاني 1973 لمختارات منوّعات قصيدة حب - مهرجانات بعلبك الدولية 1973.
«بترا»: تصوير من المسرح 1977 عمّان، الأردن.
«لولو»: تصوير تلفزيوني للمسرحية 1978.
«ميس الريم»: تصوير تلفزيوني للمسرحية 1978.
الأفلام السينمائيّة
الأفلام الثلاثة من بطولة فيروز، قصة سيناريو وحوار وموسيقى الأخوين رحباني :
بيّاع الخواتم 1965 من إخراج يوسف شاهين : فيلم عن المسرحية مع تعديلات بالفقرات وتوزيع موسيقي عام ومستجدّ.
(سفربرلك «المنفى» 1967 من إخراج هنري بركات :«السّعادة ما بِتْعيشْ حَدِّ الجوعْ، بيصيبها بالعينْ.. بدنا نْضَلّ نقاتِل.. بالنهاية البلاد لأهلها»): وقد أُرفق بعرض الفيلم تصوير لأغنية «زهرة المدائن» كما قُدمت في مهرجان الأرز1967 ، مثّل فيه عاصي بدور رئيسيّ : «القبضاي أبو أحمد» زعيم المقاومين.
(بنت الحارس 1968 من إخراج هنري بركات :«بيدفعوا ثمن الخوفْ وما بيدفعوا ثمن السّعادة»): مثّل فيه عاصي دور رئيس البلدية.
سيناريو أوّلي وتوزيع موسيقي وبعض الألحان، لكن من دون أي إشراف على التنفيذ، لفيلم «ليالي الشرق»1964 إخراج محمد سلمان. بطولة صباح.
أفلام قصيرة أو مقتطفات
تصوير مقتطف من مهرجان بعلبك 1960 موسم العز.
وثائقي عن جولة فيروز والفرقة الشعبية اللبنانية في أميركا الشماليّة 1971 بنسختين، من إخراج مورتن باركر.
مرضه
في 26 أيلول 1972 أصيب عاصي وبشكل مُفاجئٍ بنزيفٍ حادّ في الجهة اليسرى من دماغه، ونُقِل فورًا إلى المستشفى التي أشرف فيها فريقٌ من الأطباء المختصين على دراسة حالته، وقال الأطباء أن هذا النزيف عادةً ما تتسبّب به العواملُ الوراثية أو التدخين المُفرط أو العمل دون راحة. أبلغ الأطباءُ السيّدة فيروز بخطورة وضعه الصحّي وضرورة إجراء جراحة دماغية عاجلة لإنقاذ حياته من الموت، مع الأخذ بعين الاعتبار سوداويّة الاحتمالات التي ربما تنتج عن الجراحة والتي هي : إصابته بالعمى، الشلل، تلف الدماغ .. أو جميعها معًا!
استُدعي خصيصًا من مونبلييه فرنسا الأستاذ في جامعة الطب، ورئيس قسم جراحة الدماغ والنخاع الشوكي، البروفسور لوغرو، وأجرى له العملية الجراحية، وفوجئ أن الدم المتجمّد بسبب النزيف وصلت سماكته إلى ستة سنتمترات ونصف، كما أن دماغ عاصي كان أكبر حجمًا من أدمغة خمسةٍ وخمسين مريضًا أجرى لهم عمليات مماثلة حول العالم. وصف لوغرو هذه العملية بأنها كانت الأدق والأخطر على الإطلاق بين العمليات التي سبق وأن أجراها، وأن حجم دماغ عاصي هو الذي ساعده على تحمّل وطأة النزيف ومنع بالتالي حصول مضاعفات كانت ستؤدي إلى شلل في سائر أعضائه. استقبل الناس خبر نجاح الجراحة ونجاة عاصي من حالته الصحية الحرجة بفرح كبير، وقُرِعَت الأجراس ورُفِعَت الصلوات بالشكر والسعادة بعد أيامٍ من الترقّب والخوف. وقال البروفسور لوغرو أن مراحل شفاء عاصي ستمتد إلى بضعة شهور!. لكن عاصي كان عصيًّا على المرض، وصنع لنفسه بنفسه معجزةً شفائيّة تعجّب لها الأطباء، فبعد أقل من شهرين خرج من المستشفى يمشي ويردد الكثير من أحاديث الأطباء التي حفظها وهو في الحالة التي من المفترض أنه كان خلالها فاقدًا للوعي.
وفي حادثةٍ أشبه بالمعجزة، وبعد مرور أقلّ من ثلاثة أشهر على أزمته الصحيّة الخطيرة، وبحضور فيروز ومنصور وبعض الأصدقاء، أمسك عاصي بالبزق وانساب منه لحنه الجديد لفيروز «ليالي الشمال الحزينة»، وبدا اللحن حزينًا ونشائديًا، وكان هذا أول لحنٍ يلحّنه عاصي بعد أزمته الصحيّة لمسرحيّة المحطّة التي كان قد كتبها وأنهى جزءً كبيرًا من تلحينها قبل إصابته بالنزيف في دماغه، ليكمل ما بدأه في مسرحيّة المحطّة التي انطلقت عروضها في شباط اللاحق أثناء تواجده في باريس لمتابعة علاجه.
وبعد مرور أقل من أربعة أشهر على حادثة النزيف في دماغه وخضوعه لجراحة قلّما ينجو منها المرضى بصحّة سليمة، كان عاصي قد إستأنف النزول يوميًا إلى مكتبه في شارع بدارو في بيروت، وفي آذار 1973 أي بعد مرور أقل من نصف عام على مرضه، راح يعدّ مفاجأة لفيروز «يا قلبي لا تتعب قلبك»؛ لتفتتح بها مهرجانات بعلبك لذلك العام. تابع عاصي إرشاداته وملاحظاته كلّ ليلة في مكتبه حول «قصيدة حب» وعاد يسيطر ويقبض بيده على كل شيء من الإنتاج حتى الملابس، رأيه في الإخراج، في الرقص، في الضوء، كما كان في السابق، وبقيت موسيقاه محور المهرجان، عدا عن حضوره في كل شاردة وواردة كمؤلّف وملحّن معًا.
رحيله
في أوائل الثمانينيّات أُدخِل عاصي إلى المستشفى لمرّاتٍ عديدة كانت آخرها في العام 1986، حيث دخل في حالة غيبوبة دامت ستّة شهور. تحدّث عاصي في أيامه الأخيرة عن الماورائيات، وخاطب كيانًا أسماه "الكبير"، وقال له : افتحلي افتحلي، قتلني الصّفير، والبحر مالو صوت، دخيلك افتحلي..الكتابة الشعرية عذاب، التأليف الموسيقي عذاب، الحياة عذاب، الموت هو تاج الحياة".
رحل عاصي يوم السبت 21 حزيران 1986، في يوم عيد الموسيقى، وفي أول أيام الصيف، وفي عيد الأب ورقد في مثواه الأخير في لبنان، لبنان الذي عرفه «أخضر حلو عَ تلال»، وعشقه حتى صار «حكاية القلب وحنين البال»، ولأجل ذلك، بقي طيلة عمره يُقيم في لبنانه رغم سنوات الحرب الأهلية، لم يغادر ولم يهاجر، وعند سؤاله عن سبب بقائه في لبنان أجاب : «كتبتُ عن التعلّق بالأرض والتشبّث بها كيف سأذهب! جوّات نفسي عندي شعور إنّي بكون محمي أكتر لو بقيت بوطني وبضيعتي إنطلياس».
في نفس التاريخ من كلّ عام تمتلئ الصفحات المطبوعة والإلكترونية بالمقالات والقصص والرسائل التي تستذكر عاصي، ويحتفل جمهور السيّدة فيروز سنويًا في «يوم عاصي»، ويستذكرونه بمقولته : «وأعرف أنّي باقٍ ككوكب بعيد يلمع في الصّبح .. كدخانٍ يصعد .. يصعد»
أوسمة
وسام الإستحقاق اللبناني المُذهّب من بعد مهرجانات بعلبك 1957.
جائزة الشاعر سعيد عقل، خريف 1966 عن مسرحية أيام فخر الدين.
وسام الإستحقاق السوري من الدرجة الأولى أيلول 1968 من بعد تقديم مسرحيّة الشخص.
وسام الأرز اللبناني من رتبة ضابط أكبر، في منزله بالرابية، كانون الأول 1985.
إستعادات / أعمال تكريميّة جديرة
إسطوانة (إلى عاصي) عام 1995 : إعادة توزيع موسيقي وغنائي لزياد الرحباني وغناء فيروز. في كُتيّب الأسطوانة آراء موسيقيّة خاصة لعاصي، يوصي بها.
فيلم وثائقي (كانت حكاية) عام 2009 : تحدّثت فيه فيروز عن عاصي في ذكراه الثالثة والعشرين، مع مقتطفات من حوارات أرشيفية لعاصي، فبدا الفيلم وكأنه حوارٌ يجري بينهما. تصوير وإخراج ريما رحباني.
يوم عاصي 21 حزيران 2015 (كانت حكاية ورح تبقى..) في مسرح البلاتيا – ساحل علما، لبنان : في الذكرى التاسعة والعشرين لرحيل عاصي الرحباني، حضر عدد كبير من الفيروزيين الذين توافدوا من مختلف أرجاء العالم لمشاركة ريما الرحباني في «يوم عاصي»، حيث أُقيمَ معرض على شكل مغارةٍ من الذكريات أو ممر زمني في حياة عاصي الفنّية، يتضمن محطاتٍ مضيئة وبارزة في مسيرته، جسّدتها سمعيًا وبصريًا المواد الأرشيفية المعروضة على جدران الممر الذي ينتهي بصالةِ عرض تابع فيها الحضور فيلم (كانت حكاية) كما وعُرِضَت وللمرّة الأولى مقتطفاتٌ من حفلة لندن، مسرح البلاديوم 1978، من تصوير ليال الرّحباني، ووُزِّعَ في هذه الاحتفالية كُتيبٌ خاص جَمعَ بعض مقولات عاصي وآرائه وفلسفته الفنيّة والجمالية.
اقتباسات
فيما يلي مجموعة من العبارات والمذكّرات التي قالها وكتبها عاصي الرحباني خلال حياته حول قضايا فنية وجمالية وإيمانية وشخصية، وعن فيروز، المغنّية والزوجة والمُلهِمة :
«لا أستطيع أن أعيش دقيقة واحدة بلا تلحين وعطاء»
«الفن واسع جدًا ، والوقت محدود .. الفن كبير ، والوقت صغير»
«ما بعتقد إنّو بالفن في وصول. في مَشي.. بدّو يضل يمشي الواحد. وهالدَرب اللي هيّي ما إلها آخِر، بالواقع هيّي درب الحلم. لأن بيضَل يِحلَم الإنسان يلاقي إشيا جديدة ع الطريق وبيعرف إنو مش رح يوصل لنِقطة مَسدُودة.. ولهالسبب، الأمنية دايماً، إنو يضل يمشي الإنسان، يضل يقدر يمشي لقدّام.»
«مش ضروري الممكن .. ضروري الأحلى»
«ليس لأي عملٍ فنّي قاعدة معيّنة»
«المسرح، لأنّو هارِبْ، فَهو أجْمَل الفُنون..»
«التوزيع والتفريع والهارموني كلها مهمّة، يجب أن تدرسها وألا تتكل على الموهبة العفوية فقط، وبعد أن تدرسها وتنساها تصبح موجودة لا واعية، تمامًا كالموهبة العفوية التي تُنتِج النغمات الأساسية»
«يوجد فرق نوتة واحدة، قبل أو بعد، صعودًا أو هبوطًا .. بين الأغنية السخيفة والأغنية البسيطة، الأغنية البسيطة هي الشعبية، والشعبية هي أرقى صفات الموسيقى وليست النخبوية، يمكن للأغنية السخيفة أن تكون شعبية لفترة قد تطول، ولكن الوقت يصفّي البسيط من السخيف .. فيبقى ما لا يموت»
«أنا ضد تصنيف الإشياء بمدارس معيّنة وبعدين الواحد يحبّها .. بحب الشّعر الحلو اللي فيه جمال»
«الموسيقى هلّق من أحلى فترات حياتها»
«الفنان الحقيقي هو المخلص، هو الإنسان اللي بيحاول يعبّر عن حالو بأمانة وبإخلاص»
«أنا بحب الإخراج الخجول، ما بحب الصرعات ولا بحب الإفييات»((effects
«فيروز هي الصوت الذي يستطيع أن يحمل كافة الأفكار التي كنا نحب أن نحمّله إياها»
«منذ أن غنت فيروز وهي تملك طابعاً خاصًا، جعلت الأغنية مركّزة، وغنّت مشاعر متعددة، وألغت التكرار»
«إن لدينا فيروز وهي الصّوت الذي يستطيع حمل الرسالة، فهل نهمله لأجل الدخول في تجارب جديدة؟»
«أنا أعترف بشيء يُهيمن دائمًا على صوت فيروز.. وهو شخصيّة صوتها الإنساني»
«الكل شيء : هي، الكل شيء : صوتها، الكل شيء : وجودها»
«دايمًا في أجيال بدّا تيجي، وولاد يلعبوا بالشمس..لازم الناس تفرح»
«يستطيع الإنسان الاحتفاظ بالطفولة فيبقى تلميذًا أزليًا لا يكبُر حتى لو شاب شعره وشارباه ولحيته»
«أنا أؤمن بالله، فهو الذي يرتّب الأشياء بنظامٍ دقيق وعادل وقوي ... أنا مؤمن»
قيل في عاصي
بدءً من العائلة وثُمَّ حسب التسلسل الأبجدي :
فيروز"عاصي كان ديكتاتورياً في الفن دائماً. هناك قرار يجب أن يأخذه أحد. وهذا الأحد كان دائماً عاصي. دائماً كان هناك الكلمة الأخيرة في النص الغنائي والموسيقي والمسرحي والإخراجي. هذا الكلمة الأخيرة كانت دائماً لعاصي."كان المؤلف في أغلب الأحيان وكان المقرر في كل الأحيان سلطته لا يتجرأ أحد على أن يعترضها"." طبيعة العمل كانت تفرض قسوة ، وعلى الجميع كان يمارسها".عندما كان يؤلف ، لم يكن يأكل ولا يشرب ولا يستريح. كان سريعاً في الكتابة. والمشهد الذي يعذبه يتجاوزه إلى مشهد آخر ثم يعود إليه. عندما ينتهي من قطعة ما أو جملة موسيقية أو أغنية ينصرف إلى أطيب المآكل."كان دائماً مشدوداً إلى عالم آخر، إلى وطن يرسمه أجمل من كل الأوطان. كان كثير الأسئلة . يصيب الجميع بالإرهاق وهو "يشارعهم" أي يجادلهم وكان يلقب نفسه بـ "المشارعجي". كان يحاول أن يجد جواباً عن كل شيء. أجوبة الآخرين غالباً ما كانت غير مقنعة وعميقة بالنسبة إليه. كان يستدرج الجميع عبر الأسئلة لأن جواباً ما يريد أن يعرفه وحده. جاء ليعرف كما كان دائماً يردد. "جينا تا نعرف" لذلك كان كثير الشك والقلق وهو مأخوذ بأشياء لا يعرف ما هي ينظر إلى شجرة ولا يراها. يتطلع دائماً إلى مكان غير موجود".كان عاصي الحائط بالنسبة لأصحابه وأفراد عائلته ، وهكذا كان يُسمي نفسه. الجميع استند إليه. والجميع إحتمى به. والجميع استراح إليه. أعطى حبه للجميع. إسمه للجميع . وأكثر من يعرف ذلك هو منصور.ضحكت مع منصور أكثر مما ضحكت مع عاصي. كنا معاً تحت سلطان ذلك الفنان العظيم الذي إسمه عاصي رحباني.يخططان ضدك معاً. عاصي فيه القليل من الأذى ومنصور فيه الكثير من الدهاء. منصور يتقن إخفاء ضعفه وعاصي يعلن ضعفه.منصور موسيقياً ، شرقياً ، أرستقراطياً ومؤمناً. يحب الجمل التي يصفق لها الناس أو يضحكون ليطمئن إلى أنه استطاع أن يصل إلى أعماقهم – عاصي كان يرفض ذلك.عاصي هو اللي كان، وبعدو ما راح يكون...عاصي في الفن، لا يتنازل عن أن يكون ديكتاتوراً. ديكتاتور على نفسه قبل أن يكون ديكتاتوراً على غيره. وهناك نعمة في ديكتاتوريته الفنية هي الشك. الشك الذي يساهم كثيراً في عملية خلق الجمال الفني. من هنا نقول إن عاصي يحب "الصعب" الذي يخلق الجديد والبساطة، وراحته في الفن عظيمة لأن عذابه عظيم. هناك أشخاص يقتربون من النهر، لكن عاصي أقرب إلى النبع. (1983)قالت فيروز (بالعامية): «حزن عاصي أكبر من مرضو وأخطر. الإنسان لمّا بيشوف حلم عمّ يتحقق، وفجأة بينكسر هالحلم، بيحزن، وشي بداخلو بينزف، وما بيوقف... ».
منصور الرحبانيأما الراحل منصور الرحباني، فقد أضاء على ميّزات عاصي الفنان والإنسان، في أكثر من لقاء إعلامي. في عام 1987، أوضح منصور أمراً مهماً في شخصية عاصي الفنية المسرحية: * كنا نسميه "ًأبو زياد المنطقي". «لم يكن عاصي يؤمن أن الكاتب «ينزل عليه الوحي». النبوغ والتقنية هما الأساس في نظره. ويكفي الكاتب الجو الهادئ ليكتب، وفي أي مكان. كان عاصي أحياناً يقفل مكتبه ثلاثة أو أربعة أيام ويكتب مسرحية كاملة. مسرحية تحتاج طبعاً إلى تنقيح وتعديل. «لم يتأثر عاصي بأحد، غير أنه اختزن الفولكلور، والموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، والموسيقى الشرقية، والبيزنطية، والسريانية المارونية، والتواشيح. لكنه لم يكن ينبع إلا من ذاته، فأعطى الفن المميّز». وأيضاً في تناوله محور المسرح الرحباني، قال منصور: «الإنسان هو الأهم في المسرح الرحباني عند عاصي. هذا الكائن البشري، المقهور والمعذّب في الوجود، كان كل همّه».* كان عاصي يقيم حلقات النقاش وجلسات البحث وخصص اسبوعياً يوما للسياسة ويوما للاطباء ويومين لـ"المختبر". (1987* عاصي كان انساناً متمرداً، وفيه تكمن قيمته الإنسانية، كان يعي ان الإنسان مسحوق، منذ الأزل فثار على الوجود والأوضاع، برغم حزنه الدفين في نفسه وهب الفرح والسعادة. 1988* كان عاصي متعلقاً بفيروز وبعائلته. كان بيتوتياً.أحب عائلته جداً، فوزّع حبه ما بينها وبين عمله، احياناً كثيرة كان الفن يأخذه منها، فإحساسه بمسؤولية النهضة الفنية الملقاة على عاتقه كان يحثه على العطاء الأفضل. 1988* عاصي، وبالرغم من دراسته الموسيقية المعمقة، لم يستلهم الا ذاته وشعبه. كان يتنزه في الغرابة، وفي الشغف بالحقيقة، فالفن عنده هو ابن الصعوبة، وابن الوعي، وان المعرفة هي تَذَكّر. كان دائم القلق، لا يرتاح إلا حين يستغرق في التأليف أو في جلسات الجدل. (21/1/1995)"بس تأكدي إنه إطلاقة صوتها بهالشكل اللي تميّز فيما بعد . هيدي شخصية شخص إسمه عاصي الرحباني . سكبه بهالصوت . صوت فيروز .. صحيح إنه مهم بس مشغول كتير لحد الرهافة . والتجارب اللي مرق فيها صوتها . مش معقول يمكن بعد . صوت تتاح له الفرصة إنه يمرق فيه . لذلك فيروز حالة لا تكرر ."مقابلة إذاعة لبنان – إعداد حسن عيدمناسبة غياب عاصي الرحباني وهي فعليا سجلت في 9 ك1 1983تقديم ساميا فغالي – حسن سعد – نادر كبي – نوال حجازي"دائماً يتنقل بسرعة... يتحرك بسرعة ... يلحن بسرعة ... يلتهم الحياة بسرعة ...آخر الحانة كانت لخمس حلقات عن الشعراء العرب ، إنها رائعة .. ضخمة ... أوبرا ... أنجزناها معاً للتلفزيون !عاصي لم يكن يؤمن بأن الكاتب "ينزل عليه الوحي" .. النبوغ والتقنية هما الأساس في نظره ، ويكفي الكاتب الجو الهادئ ، ليكتب ، وفي أي مكان ... عاصي كان أحياناً يقفل مكتبه ثلاثة أو أربعة أيام ، ويكتب مسرحية كاملة ..ما كان عاصي ليحكي بغير الفن . وما كان ليشغله أي شيء سواه ." - مجلة الشبكة / ذكرى 1 عاصي الرحباني (1987)"أنا لا أستطيع إلا أن أكون صريحاً . عاصي الرحباني أولاً شخص مثقف متمرس بقواعد اللغة العربية بشكل لا يُعلى عليه . ثم عاصي كشاعر دراماتيكي . أتصور انه الأول في القرن العشرين . لم يمر مثله لا هنا ولا في العالم . الشاعر المسرحي هو الذي يقدم أغراض المسرح . احتياجات المسرح على الغنائية .كنت أحياناً أنساق في التيار الشعري وأنسى احتياجات المسرح فيعترض عاصي ويقول لي "أطرد الشاعر مما تكتب ". كان يريد الشعر الدراماتيكي الذي يخدم أغراض المسرح قبل كل شيء.انني أقول إظهاراً للحقيقة وإنصافاً لعاصي . أنه لم تمر طاقة شعرية دراماتيكية مثل عاصي . لا هنا ولا في العالم في هذا العصر.كان عاصي رائعاً . كان يكتب العالي جداً والشعبي جداً في المسرح . وفي الأغاني كانت أغانيه التي يؤلفها "تلقط" الناس بشكل مرعب . أنا لا أريد أن أقول أيها لعاصي وأيها لمنصور.. لكن إنصافاً لعاصي أقول ما قلته ." - مجلة الحوادث 25 ك2 1991"نكون أو لا نكون ، تلك هي المسألة ". أنا لا يهمني بمن تأثر هذا الشاعر أو ذاك ، من أين أتت ينابيعه ، إلخ .. ما يهمني ، هو ماذا أعطاني هذا الشاعر أو ذاك ، وما هي نسبة التجدد في شعره .أنا أعرف شاعراً لم يتأثر بأحد ، وهو من أهم الشعراء في العالم ، انه عاصي الرحباني ، وخصوصاً في مجال المسرح . وباستطاعتي التأكيد انه لم يأت شاعر مسرحي بحجم عاصي الرحباني في هذا العصر . أكان هنا ، أو في العالم ، وأقول هذا الكلام على مسؤوليتي .عاصي الرحباني لم يتأثر إلا بالوجود ، والطبيعة ، وبحزن الآخرين وفرحهم .. عاصي نسيج وحده ... لقد سبق وقلت ، ان عاصي هو من أكبر الشعراء ومن أكبر الموسيقيين أيضاً ، وما زلت عند كلامي ، وأنا المسؤول عن هذا الكلام .واعترف بأن نتاج عاصي الشعري أكثر من نتاجي ، وكذلك نتاجه الموسيقي . عاصي حالة مهمة ، فهو شاعر وموسيقي وقائد أوركسترا كبير ." - مجلة الأسبوع العربي 28 ت1 1991"هناك كلمة قالها عاصي ، وأتصور أنها مهمة جداً .. قال لي : "يا منصور الإنسان يبدع من العشرين إلى الخامسة والعشرين ، ويقضي كل عمره في شرح أفكاره وتعميقها ". وربما كان ذلك صحيحاً.أريد أن أوضح أن عاصي أهم مني كشاعر بكثير ، ويجب أن أعترف بالحقائق وأن أكون منصفاً ، لأن الكثيرين يعتقدون بأنني الشاعر وعاصي الموسيقي ، الحقيقة نحن الإثنين نكتب الشعر ونكتب الموسيقا . وعاصي أهم شاعر "دراماتيكي" مر في هذا العصر ، ليس في الشرق فقط ، وإنما في العالم كله .نعم ، كان عاصي يكتب بالفصحى ." - مجلة الشروق 8 ايلول 1993"توقع الكثيرون لعاصي أن يكون في المستقبل شاعراً أو فناناً ، في حين قال آخرون إن منصور لا بد أن يكون مستقبلاً قاطع طريق .. وكانت كل المظاهر تدل على أنني متجه حتماً إلى السجن . وفي سيرتي الذاتية مشاكل كثيرة ، في حين كانت سيرة عاصي مختلفة تماماً . وفي اللعب ، كان عاصي متقدماً دائماً ، كما في سواه ، وإلى زمن غير بعيد ، وحتى بعد أن أصبحنا مشهورين ، كنا إذا اختلفنا في الرأي حول هذه الجملة الموسيقية أو الشعرية ، كانت جدتي لوالدتي عندما يتناهى إليها شجارنا ، تقول لي : أخوك أكبر منك ، إسمع منه "عالعمياني".كان عاصي متشدداً في أمور كثيرة منها أننا قررنا أن نحتفظ بكرامتنا فلا نغني في عرس ، أو نمدح شخصاً ، أو نتهاون في موقف . غنينا الشعوب والقضايا ولم نغن شخصاً أو أشخاصاً . تعرضنا لضغوط مختلفة حتى نمدح فلم نخضع .كان يمضي نهاره وليله في الكتابة ، وإذا لم تكن هناك كتابة فقد كان يجمع الأصدقاء ويتناول الطعام معهم . وكان يحب الجدل ..كان عاصي شاعراً كبيراً ، ولعله من أهم الشعراء الدراميين الذين عرفهم هذا العصر ، سواء في عالمنا العربي أو في الخارج . كان شاعراً درامياً مسرحياً لا شاعراً بالمعنى الذي يعطيه الأجانب لـ كلمة Lyrique . كان في فترات الخصب التي يمر بها كل فنان ، يشعر بأن لديه ما يقوله ، إنه مشحون ، كما كان يقول بأفكار ، فما أن يضع هذه الأفكار على الورق حتى يتحول إلى إنسان عادي ، وكان قادراً بإستمرار على التقاط نبض شعبه .كان برغم مظهره القاسي حنوناً وعاطفياً ، كما كان شخصية قلقة لا تخفي هواجسها من الموت . وبعد المحنة الصحية القاسية التي أصيب بها في سنواته الأخيرة كان يردد أن ذرات الإنسان العظيم المتفوق تظل تشع إلى سنوات طويلة ، وأن العلم في مستقبل أيامه سيتوصل إلى جمع ذرات عباقرة مختارين مثل نابليون أو نيتشه ويتمكن من إعادتهم إلى الحياة ." – أخي عاصي الرحباني / مجلة العربي حزيران 1997
زياد الرحبانيالبداية كانت في البيت حيث كنت أعيش مع والديَّ، والوالد يعمل على تأليف معظم ألحانه الرئيسية في هذا البيت، صحيح كان، مع عمي منصور وآخرين، يعملون في مكتبهم في منطقة بدارو، حيث يختبرون بعض التوزيعات ويتناقشون حولها، وحيث يجرون فيه تمرينات للعازفين والفرقة. أما الجهد الأساسي والأفكار الأساسية فكانت تتم في البيت. ومن هنا بدأتْ التأثيرات الأولى تتفاعل من خلال سماعي للوالد عندما يكون مشغولاً، في البيت، بتأليف شيء ما.وأعتقد الآن أن أفكاري الموسيقية، في تلك الفترة الأولى من بداية عملي المستقل، لم تكن ناضجة ومتبلورة بعد، حيث كنتُ في طور التجريب للكثير من المدارس التأليفية ولدرجة التخبيص أحياناً. فعندها كنت أُسْمعه بعض مقطوعاتي، كان يشعر كأنني أشرد بحو الغربي، فيبدأ بتحذيري من التطرف في إدخال التجارب الغربية بشكل غير مدروس وغير حسّاس إلى موسيقانا. كان يوضح لي مشروعهم الموسيقي ويدافع عنه دائماً. ويقول لي بأن لا أفكر بأن هذا المشروع هو مجرّد فولكلور وسهل، بل هو مشروع موسيقي متعدّد الجوانب ومن الجيّد أن أتابع هذا النوع من الموسيقى، أعطيك مثلاً على ذلك: مقدمة مسرحية «صح النوم» حيث "Theme" الفكرة الموسيقية الأساسية غير مألوفة من حيث النبرة الإيقاعية وأيضاً الـ"Form" القالب غير بسيط بل مركب ومتعدد، أما التنفيذ في هذه المقدمة فأسندها لمجموعة الآلات الشرقية الشعبية، وليضفي هذا طابعاً فولكلورياً، في منحى درامي.كان هاجس والدي، إذاً، أن أحاول أنا إكمال هذه المسيرة الموسيقية والتي لم تكن قد أُستنفدت بعد.- من الإمور التي تعلمتها في تلك الفترة، هي إبراز الهوية الشرقية الوطنية للموسيقى في تأليفاتي، والتأكيد على هويتي الثقافية أينما وُجدت في العالم. من خلال التركيز على المقامات الموسيقية الشرقية والمحتوية منها على أرباع الأصوات، وإبرازها بطريقة مركبة وغير تقليدية من خلال الكتابة الهارمونية لهذه المقامات.. ومع أن الوالد كان صعباً ولا يتقبّل أي تهاون في الموسيقى، ولا يحبّذ الخلط العشوائي بين الثقافتين الشرقية والغربية، ولكنه كان يُعجب بالكثير من موسيقايَ التي كنت قد بدأت أُكوِّن شخصيتي الموسيقية من خلالها.- في ذلك الوقت، لم أكن لأدرك أهمية أقواله، وكنت في داخلي أعتقد أنه يريد مني أن أكون نسخة عنه موسيقياً أي كما هو... ولكن لم تمر سنوات كثيرة لأكتشف بأنه مُحق في آرائه وتوجّهاته. هناك أمر مهم جداً، وقد يكون أهم شيء تعلمته من والدي، ألا وهو كتابة جملة موسيقية بسيطة وغير معقدة ولكن كيفية الوصول إلى هذه الجملة كان أمراً صعباً ومعقداً. فالوالد كان يؤمن بأن العمل التأليفي على الطاولة هو بالجهد والبحث المتواصل، وليس فقط بالوحي مع أهمية هذا طبعاً... فالوحي قد يعطيك فكرة لحنية صغيرة جداً النواة ولكن لا يعطيك اللحن بأكمله... ومن هنا فالتأليف يتم بالجهد والبحث عن احتمالات أخرى ومتنوّعة لهذا اللحن النواة...- أعتقد أنه كان يعني ببساطة الجملة أن تكون من دون أي افتعال ليكون الجمال طبيعياً. ولكن إكمال الفكرة البسيطة يتم بالجهد العملي، أي أنه كان ضد التركيب المصطنع في التأليف وخصوصاً في كتابة النسيج الهارموني... المهم أن تستخدم كل هذه التقنيات في اتجاه أن تظلّ داخل العفوية والبساطة.الموسيقى التي كتبها الوالد. فعندما تنظر إلى ورقة النوتة Score تلاحظ ان الكتابة سهلة جداً، فتعتقد أن الذي كتبها مؤلف مبتدئ، ولكنك تندهش عندما تعزفها، لتكتشف أن هذه الكتابة البسيطة أو السهلة جداً من حيث كتابتها هي جميلة جداً عند سماعها خُذ مثلاً مقام نهوند على درجة «دو» أو do-minor فقد ألّفوا على هذا المقام الكثير والكثير من الأغاني والألحان، ولكن كلها مختلفة عن بعضها ولا تُشبه بعضها البعض، وهذا دليل إضافي على رُقيّ اللحن عندهم وقدرتهم على استنباط ألحان بسيطة وجميلة، هذا ومع أنهم لم يستعملوا تقنية الموسيقى الـ«أتونالية» ATONALE.- ولكن، في الوقت نفسه لم يكن الوالد يطيق الايقاعات والجمل المربّعة!... المتساوية...<- في حين هو يتكل أكثر على عفوية تطوير الفكرة في مرحلتها الثانية أي التوزيع الموسيقي، وقد يعدّل كثيراً أثناء التسجيل... فبالنسبة له كان اللحن الأساسي، الميلودي melody. هو المهم. والأهم أن تنسجم الميلودي مع الناس...ولكن اللافت هو، حتى أثناء دراسته كان يشذ عن تطبيق القواعد الصارمة للتوزيع الهارموني، فكان مثلاً: لا يُطيق البعد الثلاثي Third Interval ولا يحبّ استعماله أبداً. وإذا أردت أن تلاحظ هذا الشيء بوضوح فاسمع أغاني «البعلبكية» فهي مختلفة جداً، فهي من توزيعه هو وحده، وفيها يعتمد أسلوب الـPedale، أي أسلوب الباص المديد: وهي أصوات لا أكورية، ثابتة في مواقعها وممتدة عبر عدة خانات موسيقية. فهو باستعماله هذا الأسلوب يدافع عن اللحن الأساسي ومبدأ تطابق الصوت أي UNISON، وطبعاً التوزيع للآلات على أساس اللون Tembr.- يعني شيئاً يشبه الموسيقى البيزنطية... فهو يقول بعدم الإكثار من التوزيعات الهارمونية، التي هي شيء يأتي في الدرجة الثانية، وأما الأساس بالنسبة له فهو اللحن الأساسي.«عاصي إعتبر المرض الذي أصابه عقاباً من الله ، لأنه كان يستأثر بالعمل وحده» «اكتشفت ان كل هذه الألحان التي تعلقت بها ، عند الرحابنة ، اكتشفت أن عاصي هو الذي عملها . من هناك صرت أعرف أهميته. عرفت ان هذا الرجل ، يضرب على ذات الموضوع ، ويعرف تماماً ، الذي يريده ، من الموسيقى العربية. كان يرى شيئاً محدداً ولا» يخرم«(بمعنى أنه كان يصيب دائماً) يرى ان القضية هكذا ، ويذهب إليها على هذا الأساس. وفي النهاية . يحفظ كل البشر الحانة.» ريما الرحباني"علاقتي ب بيّي كانت كتير خاصة انا الوحيدة اللي بقيت بالبيت. نحنا عيلة الكل بيعرف إنّو تفرّقنا كتير واجتمعنا كتير، وانا الوحيدة اللي عشت معو كل المراحل رافقتو بكل اللي مرق فيه وكنّا كتير صحاب. كنت الصديقة اللي بيحكيلا وبيشكيلا كوننا بقينا فترة من الزمن انا وإيّاه لحالنا.كان في قعدات ليليّة نتجادل نتناقش نتشارع نحكي ماورائيّات.. يحكيلي قصصو مشاكلو هواجسو. إقهرو يقهرني نحرقص بعضنا نتسلّى ببعضنا. نعمل قرّادة.. وليليّة كان في محطّة قراية، كنت إقعد إقرالو أعمال لا تعد ولا تحصى ما تنفذّت كاتبا بخط إيدو وخطو كان كتير زغير من الصعب فك رموزو. وأوقات كنت إقرالو إشيا انا كاتبتا.. كان يهمّو رأيي دايماً يسألني رأيي بإشيا كتيرة وبالشغل. كان محمّلني مسؤوليّة من انا وزغيرة ومعوّدني ع الصراحة مهما كلّف الأمر وع الاختيار.لمّا كان موجود كنت حسّو بيّي أكتر.. مدري كيف الإنسان دايماً بيحس أهلو تحصيل حاصل، خاصة إذا كان عايش معن. ف لأني كنت معو كل الوقت ما كنت فكّر فيه أو قدّرو أو إستوعب مين هوّي. اليوم صرت بشوفو أكتر هالإنسان العظيم والمهم اللي بوقتا كان بيّي وكنت إقعد جادلو وناقشو وناقمو قد ما عنيدة وصريحة ومتل ما كان يحبّني كون.. كنت حبّو كتير صرت حبّو أكتر.ومتلي متل ملايين الناس اللي ربيو على هالفن وحبّوه لأن حسّوه وما إحتاجوا لا لتحليلات ولا لفلسفات.. هيك فات ع قلوبن ببساطة وما عاد طلع منها. متل ما بتقول فيروز!"
أم كلثوم(في الستينات قام وفد من نقابة الصحافة اللبنانية بزيارة مصر في عهد الرئيس عبد الناصر ، ولأن صداقة حميمة تربط أم كلثوم بأحد الصحافيين . فقد زارها الوفد الصحفي وأصرت مطربة الشرق أن تستبقيه على العشاء. وبعد انتهاء العشاء جلست ام كلثوم ولأول مرة تنشد معهم أغنية «عتاب»، التي غنتها فيروز من الحان زوجها عاصي . ولما إنتهت ام كلثوم من الإنشاد نظرت إلى الحاضرين وقالت :«إيه ده عاصي الرحباني أنس أم جن ؟ ... ايه الملحن العظيم ده».وكانت هي المرة الأولى التي تغني ام كلثوم أغنيات غيرها .)
أنسي الحاج«كم أغنية كتبت؟.. ألف؟.. و20 ،21 مسرحية غنائية؟.. وثلاثة أفلام؟.. واسكتشات؟.. بالكيلو؟.. وأناشيد؟.. وغزل لم يسمع أحلى منه؟.. وحنان لم يُبلغ إلى شفافيته؟.. وسهر على التلحين حتى الصباح وشغل بالكتابة مميت وتفجير الحياة من لا شيء وخلق الجمال من العدم وخلق فنانين وفنانات أحيانا مما هو تحت العدم؟.. ولماذا كل هذا العناء يا عاصي» لهذا"؟.. "لهؤلاء"؟.. ألهذا ولهؤلاء أعطيت حتى الموت؟.. ألكي ينفجر دماغك ثم وطنك فعملك فكل شيء من حولك ويصبح غبارا ووحلا؟.لا أحد يعرف خيبة أملك أكثر مني. ولعل أقسى ما في علاقتنا أنني لم أفهمك يوما كما بدأت أفهمك بعدما باعد بيننا القدر. ألم تزل على كلامك؟.. على"الليل والقنديل«؟.. و» جسر القمر«؟.. و» بياع الخواتم«؟.. و» فخر الدين«؟.. و» هالة والملك«؟.. و» جبال الصوان"؟.. على أغانيك؟ ساعدني!...وجودك بيننا، ولو مريضاً ومعطلاً، وجودك كان طمأنينة .كان رسالة أمل باق، ضوء خفيف .لقد كنت ياعاصي أكبر فنان في الشرق. كنت خالق أغنيات وخالق شخصيات وعوالم. ولم يستطع شيء ولا أحد أن يريحك. لأنك كنت شاهد حق وشهيد حلم.كان عاصي الرحباني فنّاناً شموليّاً يمتلك رؤيا متكاملة من أعلى الهَرَم إلى أدنى حجارة القاعدة. لم يكن يحتاج إلى أكثر من معاونين ومنفّذين وبالأكثر متواطئين مشاركين في النظر والتطبيق، باستثناء فيروز التي تَحقَّق له معها، صوتاً وحضوراً عاماً وخاصّاً، أكثر ممّا يحلم شاعر وملحّن ومعمّر عوالم جماليّة بأن يَنْعم به. لقد حظي معها بكمنجته الفضلى، كمنجته الوحيدة من نوعها، الكمنجة والبُزُق والقانون والناي والمزهر والبيانو وسائر ما يُرى وما لا يُرى من أوتار التعبير، فأشبعت فيه كلّ جوع إلى الإفصاح، من الإيحاء إلى الهتاف، من الظليل إلى الساطع، من أنعم الهدهدة إلى أشدّ التجييش. واعترافٌ بضخامة دور ذلك العملاق الذي لم يعادل عبقريّته سوى تواضعه.. عاصي هو الذاكرة الثانية. لم يوجِد فولكلوراً في قلب الفولكلور فحسب بل أقام منائر للأمل في غابة الوحشة. والأرجح أن عاصي لو دامت له العافية والحياة لما لحّن إلّا للغناء وللحّن أوّلاً ودائماً لفيروزه الرائعة. يقول، وتغنّي فيروز في نهاية «صحّ النوم»: «رميتْ السعادة للناسْ زَهّرِتْ بإيدي» صحيح يا عاصي؟ خلناك، خصوصاً منذ «جبال الصوّان»، قد داخلتك الأسئلة ذات الغصّة. وفي مرضك وصل القلق إلى حدّ «الهدير الدائم». لم يسعفه هدير عطائك. لم تمسحه محبّة الناس. ومن إيمانك بالحبّ، إيمان العقود الأولى، رحتَ تجاهر بإيمانٍ بديل هو الإيمانُ بالفنّ وحده. نسيت شيئاً، وهو أن إيمانك ذا الوجهين كان منذ البدء هو نفسه: لا حبّك كان لحظة واحدة بدون فنّ ولا فنّك لحظة واحدة بدون حبّ. أنت هو جسر القمر، رفعتَ الجسر، وأضأتَ القمر، وسوف يظلّ يضيء."«العبقري الذي منذ عشرين سنة وهو يعطي بلادنا العافية والخير ، والذي بيديه كتب كل مجد الفن في هذا الوطن .» "لكون عاصي الرحباني فناناً شاملاً موسيقياً وشاعراً وملحناً ومسرحياً وقائد أوركسترا ومخرجاً وممثلاً ، فإن هذه الأدوار العديدة أقامت نوعاً من الرقابة لكل من هذه الأدوار على الأخرى ، وكل دور من هذه الأدوار يستطيع أن يغني الآخر .تعدد المواهب هذه – حتى في التاريخ لا وجود لها عند شخص ما جعل من عاصي الرحباني شخصاً عبقرياً وخلاقاً ، فهناك جمل لعاصي أصبحت أمثالاً سائرة ، نحن أحياناً نحسبها فولكلوراً ، وما هي بفولكلور . هناك قبله سيد درويش ، وأنا أشك أن تكون المقارنة لمصلحة سيد درويش ، لأن عاصي أضخم ، وكذلك مسرحياً .عاصي كان يكتب مسرحية في ليلة واحدة .. ودون أن يشخط بقلمه على ورقة واحدة ."«عاصي الرحباني رمز للفن الجميل ، الفن البريء والصافي والذي لا يريد أن يرى إلا الجمال . أغنية عاصي الرحباني أغنية تتعمد النظر إلى الجمال ، تتعمد إلا تكون إلا صلاة للحب ، للمصالحة ، للرضى ، للطفولة والبراءة . عالم عاصي الرحباني الفني ليس عالماً ملعوناً. وانا كنت وعشت شاعراً ملعوناً. عاصي عرف المرارة كثيراً في حياته لكنه تعمد أن يكتب الجمال والطمأنينة . لأنه كان يملك نظرة خاصة إلى الشعر والموسيقى والجمال ، نظرة تختلف تماماً عن نظرتي ، وهذا ما جعلني مسحوراً بعالمه.» «هاجس عاصي كان المعرفة . في عنده مقطع في أوبريت» جسر القمر«. أظن للكورس» بدنا نعرف نحنا جينا تا نعرف" . عنده تكرار لهالهاجس بأكثر من عمل .. في عنده رغبة بالمعرفة . وهالرغبة هيدي .. هالحشرية كانت تتجلى بأحاديثه اليومية حتى عالعشا وعالغدا ، هو وعم يسوق سيارته ، هو وقاعد بالمكتب عم يتساير مع أصحابه . دايماً عاصي كان حشور .عاصي كان ما يقدر يرتاح ، ما يقدر ينام إذا ما وصل لما يظنه هو إنه الحقيقة . وهالقلق توصل إنه يحب قلقه عاصي ، توصل يتكيف ويعاشر هالقلق اللي عنده إلى حد الصداقة . وعوض ما القلق هيدا يزعجه صار يولدله .. صار يشكل عنده مصدر إذا فينا نقول من مصادر الخلق.عاصي كانت تقلقه الحياة . كان يقلقه الموت . كان يقلقه الحب .كان يقلقه البغض .كان يقلقه الخير . وكان يقلقه الشر. كان بده يعرف ليش تبع الإشيا دايماً. ومتعب كان عاصي بالموضوع . واللي ما يستيطيبوا النقاش النظري كانوا يتضايقوا من الحوار معه .. إنه بدّه . ما بيتحدث حديث صالون عاصي إنه يحكي تا يحكي . بدّه يحكي تا يوصل لنتيجة .عاصي رحباني كان يحكي الحكاية لحاله أكثر مما يحكيها للناس لهالسبب كانت حكايته حلوة لأنه قبل ما يبسط الناس كان عم يحكي حكاية لنفسه . عاصي كان يكتب .. ع فكرة كان قدران يكتب كل يوم حكاية . كل يوم مسرحية . لو ترك .. نهر متدفق . يعني قوة من الطبيعة عاصي الرحباني . متل ما تعودت قول عنه . يعني مش فنان متل ما منعرف . الفنانين اللي منعرفن أو متل ما منعرف حالنا كتاب .. نحنا منقعد تا نكتب مننحت ومنهلك تا نكتب جملة . عاصي كان بدِّك تمنعيه من الكتابة مش تجبريه على الكتابة . يعني كان بحالة كتابة دائمة وكتابة عفوية متدفقة . كلها نضارة وكلها ظرف وكلها جمال .بشخصية عاصي الرحباني إنه .. ولو كان عنده يقين بأمر ما 100% . إذا إنوجد قدامه شخص على خلاف معه بيجرب يعرف ليش هالشخص غير شكل عنه .. يمكن هالشخص يكون هو على حق أو على شيء من الحق . إذا كان على شيء صغير من الحق ، عاصي الرحباني بيقلق .. إنه طيب فإذن انا كنت غلطان . كان كتير يخاف إنه يكون غلطان لأنه نظرته سواء بالفن أو بالحياة العامة والخاصة كانت نظرة تريد أن تكون دائماً شاملة وشمولية وإنسانية. والنظرة الشاملة بضرّها كتير التجزئة والنواقص – النقصان - ما فيها تكون . إذا ناقصة من مطرح بتبطل شاملة لهالسبب كان عاصي يحرص إنه دايماً يشهل نظرته ومفاهيمه ويشوف منين ناقصة إذا ناقصة ومنين عم تتخلف إذا عم تتخلف تا يطورها ."
انطوان سيف«كان في مركز صخب الحياة . الشغوف بالجدل والمناقشة مع الناس ، كل الناس . المتفنن بابتداع الحجج والبراهين للدفاع بعناد ولذة عن آرائه ، حتى استظرف البعض تلقيبه» بأبو زياد المنطقي«. ويمضي شهوراً طويلة بدون أي عمل . وفجأة يكدّس أعماله الإبداعية بميادينها المتعددة . واصلاً الليل بالنهار ، والسيجارة بالسيجارة ،» مستعملاً" كل الوسائل ، وكل البشر في خدمة هذا الإبداع . وفي هذه الفترة الإبداعية ، أو الانفعال الخلاّق حسب تعبير برغسون، كانت تظهر حيويته الحازمة والحاسمة التي لا تعرف أي تنازل .وعاصي الذي تحطم عقله بتحطم دماغه ، وتحطم أمام السؤال المحوري :"ليش صار هيك«؟ اقلع بالميتافيزيك كسفينة فضائية مستقبلية في زمن الانهيارات المتعددة . الميتافيزيك هي» المدى«الوحيد الممكن مزاولته ، والمستحق حقاً ان نزاوله . ويؤسس ما أسماه» المختبر«. وهو تجمع من خمسة أشخاص يلتقون أسبوعياً على أن يكون موضوع لقائهم ، الذي يستمر ساعات ، أفكاراً» جديدة«تتعلق بالميتافيزيك. واستمر هذا» المختبر«أكثر من سنة بشكل شبه منتظم. وبدا لي ، إذ كنت واحداً من هؤلاء الخمسة . ان الإفكار» الجديدة" التي كان يبحث عنها بأصرار وبجدية وبهوس ، لم يكن يريدها إلا لإضاءة قناعات قديمة راسخة في وجدانه .. وفي فنهوتعرف أن هذا "الشي«وهذا» الكبير«وهذا» الزيح«الذي يبحث عنه ، له في فن الرحبانية أسماء عديدة : ساكن العالي ، نبع الينابيع ، شمس المساكين ، مطرح اللي بيوقف الزمان ..»
أنيس منصور"... وعاصي حاد خشن ، ولكن له (لسعة) – وهذا التعبير ليس من عندي ، وإنما هو رأي محمد عبد الوهاب .. فهو يعرف الأخوين رحباني .. ويرى أن كليهما شاعر وفنان .. ولكن عاصي له (لسعة) ، له (بريق) ..ورأي عبد الوهاب قد ثبتت صحته بعد أن مات عاصي الرحباني .. فالألحان التي قدمها منصور تنقصها هذه اللسعة ، أو هذا البريق ، أو هذا الحريق . ومن رأي محمد عبد الوهاب أن كلمة (الأخوين) ظلمت عاصي .. فلمحاته الفنية تعادل جرأته اللحنية .. والكلام لمحمد عبد الوهاب أيضاً."
ايلي قارح"عاصي الرحباني ، في منطقة تبعد عن عمان حوالي 25 كيلومتراً ، يشرف على التصوير الخارجي للبرنامج.أحد المقربين قال لي : "من لا يعرف جيداً عاصي ، يظن أنه بعد الحادث المؤلم الذي تعرض له بات لا يهتم إلا بأمور ثانوية أو بتفاصيل صغيرة ، وهذا غير صحيح .. وسأروي لك قصة حصلت منذ ما يقارب الشهرين.قال : " لم يكن قد بقي من الوقت أمام الأخوين رحباني سوى أسابيع معدودة قبل موعد السفر إلى الأردن لتصوير البرنامج المعد للتلفزيون هناك . وكان كل شيء جاهزاً تقريباً بإستثناء الأغنيات التي طُلب من عاصي الرحباني تلحينها وعددها خمس وعشرون .قلنا له : لقد تأخرت في التلحين ، وهذا من شأنه "فرط" العمل الذي يساهم فيه أكثر من ثمانين فناناً وعاملاً ، عدا الإشكالات القانونية التي قد تترتب علينا من جراء الإخلال بتنفيذ العقد .قال : أنا لم أتأخر بعد ، أعرف طاقتي الروحية ، وسأنهي كل ما أوكل إلي من ألحان قبل الفترة المحددة .وبالفعل قدّم عاصي الرحباني بعد مرور 12 يوماً فقط 25 لحناً جاهزاً . أي أنه لحن في اليوم الواحد أغنيتين وأكثر ، تتطلب كل منهما جهداً موسيقياً جباراً.. وصدّق أو لا تصدق .وهذا ممكن مع عاصي "الميكادو«كما يلقب نفسه هذه الأيام . ويضيف : لقد أراد من وراء هذا العمل ، تحطيم فكرة» الوحي«و» السلطنة" السائدة في الموسيقى العربية التي يؤمن بها الملحنون التقليديون. أنا ولدت فنياً في بيروت ، في الإذاعة اللبنانية . ولا يمكنني نسيان المراحل التي مررت بها في حياتي الفنية ، من اسوأ "كمنجاتي«إلى مؤلف» أركان«بعد نصيحة المرحوم خالد أبو النصر. لقد كنت أنتج في الشهر 16» ركناً" مع أربع أغنيات. هذا التغيير أعطاني دفعاً وانطلاقة جديدة.أرفض أن أعين وزيراً . فأنا فنان وسأبقى أفكر بالفن والموسيقى.هل من منظر أجمل من رؤية الفرح في عيون الأطفال ؟"
برج فازيليانعاصي الرحباني ليس فناناً فقط بل كان إنساناً عبقرياً حساساً جداً، وحساسيته موجودة في حياته وفنه أيضاً. عاصي الرحباني ليس مؤلفاً عربياً فقط، بل هو مؤلف عربي لبناني، قبله لم تكن هناك موسيقى لبنانية مئة في المئة. عندما نسمع موسيقى عاصي نحس أرض لبنان.عندما نتكلم عن عاصي لا يمكننا إلا ان نتكلم عن فيروز أيضاً، لأن من يسمع فيروز تغني عاصي يبدو الاثنان كأنهما واحد.
برهان علويةهو مجدد كبير ومبدع وصاحب خيال هائل، عاصي الرحباني يجعلنا نرى بأذننا عبر مسرحياته الغنائية، الموضوع المعالج، الشخصيات والجملة الموسيقية.. لم يقلّد عاصي أحداً بل كان، مدرسة بحد ذاتها.منصور له حضور وصوت في أعمال الرحباني وكان عاملاً مهماً، لكني وجدته محقاً عندما قال إن عاصي كان الأساس. تكمن قوة مسرح عاصي في انه اختزل الضوء والصورة إلى موجات صوتية، بحيث يستطيع المرء أن يتخيل الديكور والضيعة التي يريد. عاصي كان يتعامل مع شخصيات الضيعة ب<هبلها> وذكائها. لولا عاصي الرحباني لما كان هناك أثر للضيعة نهائياً، هو صوت الضيعة اللبنانية قبل أفولها.عاصي أخذ مسافة نفسية وفنية ضرورية كي يقصّ بمحبة، لكن من خلال عين تراقب من الخارج. تكلم عن أناس غير قادرين على الالتحاق بالقرن الجديد، ولا الزمن قادر على انتظارهم. هذا الأمر ظهر منذ كان ينفّذ مسرحيات تبث عبر الراديو قبل مجيء فيروز، ك <براد الجمعية> و<عين الرمان> وغيرها. أرى انه صوّر الصدمة بشكل إيجابي ومضحك، اللبناني لا يعرف كيف يسخر من نفسه، فهو يضحك على غيره. الرحباني علمنا ان نضحك على أنفسنا،كان عاصي صاحب رسالة حب وجمال وفرح مع انه تناول أصل العلّة، فتكلّم الرحابنة عن الضيعتين اللتين تتخاصمان دائماً، عن الغريب، عن مهربي السلاح والانقلابات، لكنه لم يكن يصنع مأساة من كل هذا وإن تناول المآسي. كان يتكلم عن لبنان وكان يعتقد ان لبنان <قلّع>، تبيّن ان عاصي قلّع وحده. كل ما بعده سقط تحديداً بعد الحرب
بكر الشرقاوي«في ليلة من ليالي» ناس من ورق" التقيت بعاصي الرحباني طوال ليلة أخرى من الليالي التي تقربت فيها إلى روح لبنان الحقيقية عندما كان اللبنانيون يعايشون هموم الإبداع وأفراحه .كان يتمتع بالمناقشة ويغرق في الجدل وفي بعض الأحيان كان يستذكر أراء كروتشي كأنه يتذكر لحناً أو أغنية وصار في لحظة مزيجاً مشتعلاً من فنان يعشق الفلسفة ومثقف يتكلم في الفن .إذ تنبهت بعد لحظات انني كنت منخرطاً في حديث طويل مع عاصي حول الميتولوجيا في بلادنا. كان هو بالغ الاهتمام بها. وكان يستحضرها جميعاً في ذهنه ويتحدث عن شخوصها الخرافية أو الحقيقية كأنها شخوص تعيش معه وتحاوره ويحاورها. وكنت أنا سعيداً لأني عثرت على رجل ما زال يهتم "بخرافاتنا" القديمة في عصر كانت تسيطر عليه الواقعية بمقاييسها وتطلعاتها فاندمجا واندمجنا.كان لا بد لي في الحقيقة أن أبحث عن السر الذي جعل من الرحابنة هذا المزيج العجيب من رقة حانية وشموخ من غير تعالي وحرص على جمال الكلمة واهتمام بالشكل الذي يخدم الروح . في ذلك اللقاء اكتشفت الجانب الميثولوجي في روح عاصي وفي اللقاء الأخير تعرفت على جانب عشق الفلسفة والتيه في أعماق جوانبها.تلك كانت خصوصيات عاصي الرحباني وهي تختلف عن مقومات منصور. فرغم أنهما اخوان إلا أنهما صديقان وزميلان. وفي منصور خليط عميق من العقلانية والخيال جعلت وجدانه شقيقاً لوجدان أخيه. وهذا قدر مثير قل أن يوجد لأخوين متلازمين في زمن واحد.ولكن عاصي الرحباني رغم وعيه الكامل بظروف زمانه إلا أنه لم يكن من هذا الزمن. ذات مرة قال لي أنه كان يتمنى لو أنه ولد قبل هذا الزمن أو بعده . قالها عفواً ونحن نتكلم عن حكاية الأجيال في الفن. وعندما علمت بإصابته تذكرت كلمته هذه . صحيح أن هذا شعور يلازم كل الفنانين حتى وهم في أوج نجاحهم. ولكن عاصي بالذات تحمل عبء هذا الاختلاف بين زمانه الواقعي والزمان الذي يحلم به . كان بمرضه كأنما يعلن عصيانه على زمنه . وكان بموته كأنه يعلن عصياناً آخر على ميلاده رغم أنه لحن لزمنه وعشق كلمات أيامه وأحب معاصريه وكان يقطر حباً لمن يعرفه أو يقرأ له أو يستمع إلى لحن له ولكن شيئاً ما دائماً كان يلح على الظهور في صوته وسحنته يعطيه تلك الغيبة الخاطفة في نظرته إذ كان يشعر أن الدنيا ظلمته كثيراً بتهيئته لحب كل شيء . لم أسمعه مرة يقول انه كره شيئاً أبداً أو أنه يرفض شيئاً أبداً. لقد كان قبولاً دائماً ورفضاً خافياً لما دار حوله أو أصيب به .ولسوف يتبقى منه الكثير وأكثر ما سيتبقى منه روحه. المبثوثة في ضفيرة متماسكة من وجدان أخيه منصور وصوت فيروز. ولقد كان من إشياء عديدة صنعها لنفسه لكي يصنع بها نفسه.وكان فيه بالنسبة لكثير من المصريين ما يشبه الضمير الصاحي . فقد كان يذكرهم بسيد درويش وهم يحاولون استلاب أثاره واستعادتها من عاديات الزمن .وكان بالنسبة للعرب روحاً جديدة انطلقت من سمائهم فأحبوها وعشقوا وجودها بينهم وتمنوا ان لا يفقدوها أبداً ." -
بوغوص جلاليان«بكلمات قليلة يصف عاصي بأنه» كالمحكوم بالأشغال الشاقة والإنتاج غير عادي . لا يعرف التعب ".عاصي كان يتدخل في كل شيء . ويريد أن يمر كل شيء عبره . كان يعتقد – وربما هذا صحيح – أن لديه ذوقاً أو بالأحرى غريزة لا تخطئ . يشتم . يحس . لا يستطيع تفسير ما يحسه لكنه يجزم بما يرتأيه وبقدرته على كنه الأشياء . وهذا بارز في موسيقاه . انه نموذج غريزي وليس عقلياً . لذا ففي موسيقاه الفولكلورية والموشحات حاسة صائبة . كل أعماله أعجبت الغير، وكان مدركاً هذا الأمر. وعاه . عاصي = هو والشعب . ضروري أن ينال أي عمل رضاه هو أولاً . وكان يقينه ثابتاً أنه سينتشر بين الجمهور . إحساس داخلي عميق.وعن طبيعة طريقة عمله : "كان يغضب ، ولكن لم يكن شريراً. متطلب . لجوج . متحرك . ينام ساعتين ويشتغل بقية اليوم . العمل معه مضن . بعد ساعات من انتهاء التمرين . يستدعي جميع أعضاء الفرقة ، وإعادة من جديد . في رأسه حب التغيير والكمال".عندما تسمع ميلوديا لعاصي تظنها سهلة . خطأ . لقد تفنن في إدخال تغيير بسيط في الجمل الصغيرة . نوتة واحدة ثم ثانية ... كسر النمط الواحد . وهذا لا يقدر عليه إلا من يمتلك اللعبة بقوة . عاصي كان كبيراً بما حمله إلى الميلوديا اللبنانية ." - مجلة المسيرة 28 ت1 1986"عاصي مؤلف وكاتب زاخر بالمواهب . واضح العبارة لا يثقلها ترداداً. فنان كبير ذو حدس ساطع وذوق أكيد . وعى أهميته الفنية وتفوقه وعمل بهما .متطلباً ، تواقاً إلى الكمال في سلطة ونفوذ . وفي آن واحد طيباً وعذباً.تطلع في فنه نحو الشرق ، وحبّه الأكبر الذي لم ينضب ." جلال خوري
من المعروف ان العطاءات الكبيرة عبر التاريخ أتت غالباً في إطار تحولات كبرى، أشهر الأمثلة على ذلك عمالقة الإغريق الذين أعطوا التراجيديا، فهم ظهروا عندما كان المجتمع يتحول من مجتمع قبلي إلى آخر مديني. بدوره أتى شكسبير في لحظة محورية بين نهاية القرون الوسطى وانطلاقة عصر النهضة. في هذا السياق بإمكاننا أن نضع عاصي الرحباني الذي ظهرت موهبته في زمن شهد تحولات كثيرة في لبنان على الأصعدة الاجتماعية، الثقافية والسياسية، إذ أحدث نشوء دولة إسرائيل تحولات بالغة الأهمية، وشاهدنا آنذاك الهجرة الكثيفة من الريف إلى المدينة وتحوّل لبنان من بلد متوازن القطاعات الاقتصادية إلى آخر يحكمه اقتصاد مرتكز في 75 بالمئة منه على الخدمات، ما أدى إلى نوع من الزلزال في البنية الاجتماعية. أعمال عاصي الرحباني تندرج في هذا الإطار. لقد عبَّر في أعماله عن تحول الريف وتجذره في المدينة، انطلق من الفنون الموسيقية التقليدية وأدخل عليها الهارمونية والبنية الدرامية، وكان الوجه الأبرز للفنون أثناء العصر الذهبي للبنان، ما بين 1950 وبداية الحرب. عندما انتهت هذه الفترة وغاب عاصي، عادت الأغنية اللبنانية إلى الطقطوقة المصرية، بموازاة جمود ما على صعيد الطرب الأصيل. منذ غياب عاصي حتى اليوم لم ينتج من بقي من الثلاثي الرحباني شيئاً يذكر، إذ لا يوجد منذ 1982 لحن واحد علق في بال أحد، من هنا علينا أن نحيي فكر عاصي الرحباني الذي ثبت أنه العنصر الجوهري والمحرك والأساس في المغامرة الرحبانية.
كان عاصي على الصعيد الشخصي يتميز بكرم الفكر والقلب واليد، كان إنساناً قلقاً تمكن من تحويل قلقه إلى إبداع.
عاصي إنسان مبدع، أقدامه مجذّرة في الأرض بينما يحلق رأسه بالنجوم، من هنا كان تعامله مع <مدّعي الحداثة> أمراً مرفوضاً.
عاصي كان متطلباً على طريقته، يتركك تفعل ما تشاء ويصحح ما لا يتطابق ورؤيته للأمور بعد ان تغادر (!) من الأمور التي كانت تهمه بالفترة الأخيرة كل ما يتعلّق بال<ما ورائيات>، ويبدو انه كان قلقاً على ما سيحدث بعد الرحيل، هذا الأمر شكل بالنسبة إليه هاجساً تكلّم به في كل مناسبة.
د.جورج شبلي"عاصي الرحباني ثورة انقلابية في ساحة المفاهيم التي كانت تخضع الأغنية العربية لها .فبإخاله النمط الهارموني في كيانيّة اللحن ، قفزت الأغنية الشرقية إلى الدّور العالمي ، لأنّ عاصي دمج في اللحن ذاته ، وبأقل مدّة ، الزّخرفة والعذوبة والجرس . أما ميزة عاصي فتكمن في إقامة العلاقة بين الأنغام ، لتصبح الموسيقى معه منظّمة بشدة ولا فرق إن هي عكست الرقة أو هي عكست القسوة.تسمع عاصي الكلمة واللحن ، فتعود جذورك إلى آلاف السنين ، يوم كشفت أحافير الفكر أن الجمال من صنع الله . ومهما مُسّت الأغنية بالحداثة وتقاذفتها فضائل التطوّر ، غير أنها مع عاصي عشائرية صارمة في عاداتها وشروطها ، لم تتحرّر من سلطة سيّد العشيرة صاحب السلطان والكلمة والهيمنة ، ما جنبها خطر التفلت غير المنضبط والتشوه الحالي الذي لم يستقم معه جمال والذي لن ينفع في مداواته إلا عاصي آخر."
جوزيف حرب«أهم شخصية فنية في الوطن العربي هو عاصي الرحباني، قيمته في أنه تجاوز الجميع، في عالمه الفني المتكامل . لا نستطيع أن نتكلم على عاصي كموسيقي فقط ، أو كاتب مسرحي فقط ، أو شاعر ، أو مخرج ، أو منظر فكري فقط ، إنه كل هذا ، وهو في كل شيء من هذا قمة .»رفيق حبيقةعاصي هو الإبداع .. أما ملهمته فهي السيدة فيروز ، وأعتقد أنه من دونها لم يكن عاصي ليبدع كما فعل ، لقد جمع عاصي الرحباني كل الصفات التي تخص الملحن العبقري ، كان يملك المعرفة والخبرة والدقة في التنفيذ وبعد النظر ، لقد كان يعرف مكامن الجمال الحقيقي ولا يستعمل غيره وهو ظل في حالة بحث دائم عن الأفضل والأجمل ليبدعأعتمد عاصي أسلوب السهل الممتنع باللغة الموسيقية من الألف إلى الياء ، ولم تكن تتوه عنه فاصلة أو نقطة ، فقد كان أدق من دقيق ، إن عاصي من الموسيقيين الذي قربوا الموسيقى الشرقية إلى الغرب كما قرب الموسيقى الغربية إلى الشرق . رياض شرارة«كانت لديه سيطرة على الآخرين فسرها البعض تسلطاً . لأنه يعرف كثيراً كان يهوله أن يرى الآخرين يعرفون قليلاً .»«عاصي في الحياة العامة وفي الأمور العلمية والفكرية والشعرية والفلسفية واللاهوتية والمارورائية كان دائماً إنسان يرى أو ينظر إلى بعيد .. يستشف الأمور ويحلل ويعطي أراء تطلع حتى علمياً صائبة .» «للأمانة والتاريخ بيقول إنه ما في فنان عرفته خلال هالحقبة الطويلة من عملي في الوسط الفني . ما عرفت فنان كريم متل عاصي الرحباني وشهم متل عاصي الرحباني . المال بيجي عنده دايماً بالدرجة المية من اهتماماته مثلاً . عاصي تسامى فوق المال لأنه أسمى من المال . وعطاءه أكبر من أن يكون له ثمن . كان يقول ويقول دايماً» الشخص اللي بده يجمع مال أفضل ينزل يشتغل بالتجارة أو إذا بده بسرعة يربح ينزل يشارك بالسرقة بالأسواق . هيك بيحصل على المصاري أكتر وأسرع . اما الفن في النهاية فهو أبن الصعوبة".كان يرفض يشوف بالمرا بكل ما كتبه من أغاني ومسرحيات إلا اللون المضيء . يرفض أن يرى في المرأة إلا الوجه البريء والعاطفة اللي بترفض إنها تهجر الطفولة إلى الأنوثة . المرأة اللي أحبها عاصي كان يخترعها على الورق . ويرسملها عيونها وخدودها وخجلها ."«كثيراً ما كنا نختلف مع عاصي الرحباني كي يوفر قليلاً في مصاريف الإنتاج كونه يعيد تسجيل الأغنية أكثر من عشرين مرة قائلاً : الأغنية باقية للمستقبل ، ومن سيسمعها يجب أن يجدها متقنة».سعيد عقل«كان يشتري من جيبه الخاص تذاكر لبعلبك أو المسرح البيكاديللي ، بمبالغ ترتفع أحياناً إلى ألوف الليرات حتى لا يقول للأصحاب أنه يعتذر عن دعوتهم .. هذا هو عاصي.» «عاصي الموسيقي وعاصي الشاعر وعاصي اللي بيعرف يخرج روايات غنائية . هالموهوب ما كان عمره كبير بس بعمره هيدا الزغير تلاّ لبنان وقوته إنه خللاّ اللغة اللبنانية تصير إلى حد ما لغة كل المثقفين بالشرق . كانت اللغة المصرية هي المجتاحة ووصلت لعنا واجتاحتنا وصار الكل بيفهم اللغة المصرية تا إجت غناني عاصي ومنصور وصوت فيروز وردوا هالموجة وهلق من المغرب للجزيرة العربية الناس بتعرف اللغة اللبنانية بسبب أغاني عاصي وتلحينات عاصي . عاصي مش كل يوم راح نلاقي منه .» د.شاكر مصطفى«يروي الكاتب والمؤرخ الدكتور شاكر مصطفى :» ذات يوم كنا في بيروت في غرفة التسجيل تحت المسرح ، نستمع مع عاصي لأغنية جديدة . وانطلقت الأغنية وفيروز تغني ، وعاصي يقاطعها لمرتين وثلاث ويطلب الإعادة ونحن نملّ من غير أن نجد ما يبرر الإعادة وانفلت عاصي من غرفة التسجيل وصعد المسرح وفوجئنا كأن فيروز أخرى غير الأولى هي التي كانت تغني . وخرجت أنظر إلى المسرح فإذا بعاصي أمام فيروز يلوح بعصاه الموسيقية . ينظر في عينيها وتنظر بدورها في عينيه . وهما في عالم آخر«. هكذا كانت تولد أغنيات فيروز والأخوين رحباني كما يقول الدكتور مصطفى» من مولد الحب بين قلبين".صبري شريف"ثلاثين سنة من حياته وصفها «في رهان مع العمل الفني الناجح».«نحن فقدنا الشي الكثير .. فقدنا حياة الموهبة .» عصام محفوظكان من الطبيعي أن تبدو ثمة هيمنة واضحة لعاصي على المجموعة ، وهذه الهيمنة كانت تتحول في لحظات التنفيذ إلى شبه ديكتاتورية مطلقة تبدو أحياناً قاسية ، لكنها القسوة الضرورية للانضباط ، وكان يهمس في أذني ضاحكاً «لهذا حملوني العصا» والمقصود عصا المايسترو ، وقد تكون أيضاً عصا الماريشالية.وقد يكون بالغ عاصي في تحمله هذه المسؤولية حتى صار لا يثق بأحد غيره في لحظات الصياغة الأخيرة ، سواء في مجال الأداء الموسيقي أم الأداء التمثيلي بل أيضاً تعدى ذلك إلى ميدانين لم يكن عاصي خبيراً بهما : الإخراج التلفزيوني والإخراج السينمائي ، إذ كان عاصي يتدخل في اللقطة أو الكادر أو زاوية الرؤية إضافة إلى مجال الديكور أو الأزياء . وليس أدل إلا محاولته توجيه يوسف شاهين صاحب الباع في الميدان السينمائي أثناء تصوير أول أفلام الرحبانيين «بياع الخواتم».نحن الذين كنا قريبين من البيت الرحباني ، أن فيروز هي عاصي وأن عاصي هو فيروز . فريد أبو الخير"بس يكبر كتير الواحد بيوصل لحدود البساطة وهي البساطة اللي بتوصل . كل شي معقد ما بيوصل . لا بالأستوديو بيوصل ، لا بالتنفيذ بيوصل . الناس ما بتقبله.ما يهمه نضافة التنفيذ قد ما يهمه الإنسانية اللي بتوصّل. يعني بكل لحن كان بده يكون في .. يقللي "يا خيّي بدي صورة .. صورة. تعطيني كأني برا. كأني عم شوف منظر"... في حزم وفي تنفيذ صح متل ما بده هو . يعني بالرغم من مرضه، كيف كان يدرب الأوركسترا ويجرب يغني معها وما يقدر يلفظ الكلام . لكن بده ينفذ متل ما هو بدّه عالشعرة . وهيدا أساس النجاح .. متل ما هو بدّه . مش بس اللي بيغني . يعني مهما كان عظيم المغني .. يعني أكتر اهتمامه كان بفيروز . أي بس ما تقدر تغني متل ما هي بدها . أو هي تقرر .. هو كان يقرر ." "كانت خبرة صبري الشريف بهالوقت بتفوق كل خبرة بالنواحي الإذاعية والفنية وبعده لليوم بعتقد هو الأرقى . لكن الأخوين رحباني وخصوصاً عاصي كان معلم. أو كان المعلم . بهالفترة .. فترة الشغل مع عاصي . كنت دايماً انتبه على عاصي الإنسان . على عاصي المتواضع . على عاصي الديكتاتور الخايف . على عاصي المرح أو الخطيب . كان عاصي إنسان متواضع وواقعي . اسمعى شو كان يقول ."يمكن توصل لآخر الدني وما تقدر تقطع هالمسافة الزغيرة لقلب جارك".وكان أوقات يرجع للبساطة وما يستحي . يحكي عن الأب بولس الأشقر بعرفان جميل وامتنان .كان عاصي إنسان حساس كتير . وعنده إحساس شي غريب . كان دايماً يقول إنه بعد ما في آلة بتقدر تنقل صوت الإنسان ع حقيقته بكل بعده الإنساني والعادي وهيدا صحيح لأن العالم بعدن لليوم عم بيحاولوا . كان إذا غنت فيروز بتشوفي الدمع كيف كان يروح ويجي بعيونه . (خدني ازرعني)عاصي كان حقيقة دكتاتور . دكتاتور عالمسرح . دكتاتور على تنفيذ أي عمل موسيقي بس كان دايماً ديكتاتور خايف . من سنة 1960 بتذكر كان خايف دايماً على لبنان .عاصي كان بالإضافة لموهبته الموسيقية كان خطيب . ما حدا من الخطبا الكبار بيقدر يؤثر بالجمهور متله .عاصي الرحباني كان إلو فضل أكبر علي لأنه خلاني راكض ورا المعرفة بمهنتي حتى هو يكون راضي وأنا كون قادر لبّيه."عبد الحليم كركلا"عاصي كان في حالة مستمرة من التأمل .انطلقت مسيرته سريعاً ، في عظمة ، وكان كل عمل يفجر عملاً أقوى وأكبر منه بمسافات زمنية فنية أبعد وأعمق .عاصي مفكر ، إنه ملك الفكرة . عبقري صامت ، مبدع متجدد ، يفتش عن الصعب والمستحيل ويجعلهما حقيقة .كان عاصي على مدى عمره ، ومنذ أن كان فناناً مبتدئاً في إحدى غرف إذاعة لبنان ، إلى أن تبوأ الزعامة الفنية في لبنان ، واكتسب فنه صفة العالمية ، وهو على أكبر قدر من التواضع والبساطة والطبيعية ، واحداً على امتداد السنين ، لم يسجل عليه يوماً إنه قال كلمة فيها غرور ، أو تبجح ، أو مغالاة في وصف ما انتجه . ولبنان الفني قبل عاصي الرحباني كان غيره بعد عاصي . وربما ستسجل صفحات التاريخ اللبناني إنه هو الرائد الذي جعل للأغنية اللبنانية الكلمات ، مجداً وشهرة ، وهو الذي أطلق فن المهرجانات الشعبية."مالك حلاوي«السبب الثاني الذي يؤكد إستمرارية أعمال» الأخوين رحباني«هو وجود عدة أعمال كتبها عاصي فعلاً ، لا زالت محفوظة وتنتظر الوقت المناسب لخروجها إلى أرض الواقع ، وهذه الأعمال هي من حق الجمهور الذي أحب عاصي ولا بد أن أعمل على تقديمها في أقرب فرصة .» محمد عبد الوهاب"أستذكره شخصية ونشاطاً مذهلاً ، بعدما عشت معه نحو ستة أشهر من عام 1967، إذ كنت في بيروت ، وكنت على صلة يومية به ، في بيته أو في المكتب حيث كان يدير البروفات .وتسنى لي ، تلك الفترة ، أن أتابع عاصي الرحباني وكيف يعيش للفن وللفن وحده : شهدته يؤلف على البيانو أو على البزق ، ويدير التمارين والبروفات ، ويقود الأوركسترا ، ويلحن . وأدهشني فيه أنه كان يلحن كل الوقت : يلحن وهو يأكل ، ويلحن وهو واقف ، ويلحن وهو جالس ، ويلحن وهو يلحن . يعني أن حياته كلها كانت تلحيناً ، نشاطاً وتلحيناً . لذا لم يعرف في حياته كلها إلا الفن . كان يأكل واقفاً ، مُستضيعاً أن يجلس ، فيبقى واقفاً ويعمل : يضرب على البيانو ، أو يقود ، أو يدرّب ، أو يُفكر . أي أنه كان رجلاً أخده الفن واشتراه . وهو إرتضى أن يبيع نفسه للفن .لذلك ، فضل هذا الرجل أنه ، ولا شك أبداً ، رائد كبير جداً في عالم الأغنية والمسرح الغنائي . وهو وضع كثيراً من الألحان الصغيرة في الزمن ، دون أن يحرم الناس – ضمن هذا الزمن القصير الذي يلحن له الأغنية – لذة الطرب. هذا الطرب الذي يقال فيه أنه لا يكون إلا في الأغنية الطويلة . ولست أفهم لماذا لدى الناس ، والنقاد خاصة ، فكرة الطعن في الطرب كأنه وصمة عار على جبين الفن ، مع أن الطرب هو الأصل . لأن الطرب معناه المتعة ، ولا فن من غير متعة . وإذا الفن لم يولد المتعة ، فليس هو الفن . إنه متعة ، والمتعة تعني الطرب .هكذا عاصي الرحباني ، كان – في تلك الجرعة البسيطة التي هي زمن قصير لا يتعدى الست دقائق أو السبع – يعطي طرباً كما لو أنه راح يؤلف ويلحن ليعطي أغنية من ساعة أو أكثر. وهذه مسألة خطيرة جداً، تعني أنه كان يركز تركيزاً دقيقاً جداً ، بحيث يعطي جرعة من الزمن القصير ، فيها كل المتعة الشهية. ويأتي دور عاصي الرحباني كذلك ، في عالم المسرح الغنائي والإستعراضي . وهنا ، لا شك ، لا شك ، لا شك أنه عمل فيه الكثير الكثير ، من حيث الحوار الممتع ، القائم على العلم التمثيلي ، ومن حيث التوزيع الذي يكاد يحاكي التوزيع الأوروبي . عرف كيف يعطي ما هو ضروري مما تعلمه . وهو تعلم كثيراً : فعرف الموسيقى على أسسها ، ودرسها وشبع منها وعرف جميع الملحنين القدامى في العصور السابقة وأعمالهم جميعها . ومع ذلك لم يأخذ مما تعلمه إلا ما هو مفيد للأغنية ، لا ما يبرز كمية ما تعلمه ، والفرق هنا كبير وخطير بين أن يضع الفنان كل ما تعلمه وكما تعلمه ، دون غربلة وانتقاء ، لا لسبب إلا لإبراز عضلاته المختزنة وتبيان أنه فنان متعلم ، وبين أن يأخذ الفنان ما يمكن أخذه أو ما يحتاج هو إليه في عمله الجديد لأجل أن يجيء أجمل ."محمود ماميش«طلب مني عاصي أن أخفض ثمن التذكرة وأطبع تذاكر بقيمة عشر ليرات ، وكانت أرخص تذكرة دخول بـ 25 ليرة ، فحاولت إقناعه بأن ثمن تذكرة الدخول إلى السينما بثلاث ليرات فهل يعقل أن يكون هناك تذاكر بعشر ليرات لمشاهدة فيروز ؟ فأجابني أنا أريد كل الناس أن تشاهد فيروز وأن تستمع إليها ، فيروز ليست للأغنياء فقط ، بل للفقراء أيضاً.»نبيل خوري«عاصي متزن يفكر في كل كلمة قبل أن ينطق بها ويحرص جداً على معنى تلك الكلمة وما يمكن أن يؤدي إليه أو تفسر به . منصور ، عكسه تماماً ، ثائر منطلق ، يتكلم ثم يفكر ، ثم يتراجع عما تكلم بعد أن يفكر . أو ينظر إليه عاصي بدبلوماسية فيسكت . أحياناً ينساق معه عاصي في ثورة لدقائق . ويندم .» ستؤذي كلماتي بعض الناس".وعاصي – لا يستطيع أن ينام – ويصاب بأزمة نفسانية عنيفة إذا علم أنه أساء إلى أي إنسان بدون أن يقصد." نجاة قصاب حسن«ليس في عصرنا أكبر من عاصي الرحباني في الشعر المغنى وفي الموسيقى وفي المسرح . يقف على قدم المساواة مع أكبر شعراء المسرح في هذا العصر ، ويفوقهم غزارة إنتاج وقرباً من الناس . عميق ولكنه مفهوم .» "عاصي الرحباني إنسان طاقة عجيبة كتير...بالتمثيليات صوته بياخد العقل حطوا مثلاً قطعة "غربة – جبال الصوان«شوفوا هالعمق وهالبعد وهالمدى اللي بيكون بصوته وقديش مقنع . بعدين كان ياخد شخصيات» بو فارس«كمان الرجل الكبير الحكيم الظريف . دائماً كان هو ياخذ الشي اللي منقدر نقول عنه تقيل ، تقيل مش تقيل دم . بمعنى في وزن إنساني قريب من شخصيته هيدا أولا. ثانياً ضحوك بينكت وبيعمل مقالب . مقدحجي متل ما بيقولوا ، وبيضحك منيح مع أصحابه .»
نزار قبانيعاصي الرحباني ، هو آخر الأشياء الجميلة في حياتنا .هو آخر قصيدة ، قبل أن ندخل في الأمية.وآخر حبة قمحٍ ، قبل أن ندخل في زمن اليَبَاس .وآخر قمرٍ ، قبل أن تهاجمنا العُتْمَة .وآخر حمامةٍ تحطُّ على أكتافنا .. قبل زمن الخراب .وآخر الماء قبل أن تشتعلَ الحرائق في ثيابنا .وآخر الطفولة .. قبل أن تسرقَ الحربُ طفولتنا .به بدأ الحبُّ ، وبه انتهى .وبه بدأ اللونُ الأخضر ... وبه انتهى .وبه بدأ النبيذُ .. وبه انتهى .وبه صار بحرُ (أنطلياسْ)أعظمَ من المحيط الأطلسي.فأحبَبْنَا ...وهو الذي شجَّعَنا على أن نذهب لمواعيدنا ...فَذَهبنا ..وهو الذي علمنا أن تكتب على ضفائر حبيباتنا ..فكتبنا ...وهو الذي غطَّانا بشراشفِ الحنان ..فنمنا ...على يدي عاصي ، تحولت الموسيقى من مُظَاهَرةوتحولَ الحبُّ من غَزْوَةٍ بربريةٍإلى صلاةْ ..وتحولَ الشعرُ من قرقَعةٍ لغويّةإلى جملةٍ حضارية ..وتحولنا نحنُ ، من كائناتٍ ترابيةْإلى ضوءٍ مسموعْ ...لم يكنْ عاصي ، حادثاً هامشياً في حياتناكان جبلاً .. ومؤسسةً .. وأكاديميةً ..ويومَ يكتبُونَ تاريخ الشَجَرْ ..وتاريخَ الدِفْلَى والبَيْلَسَانْوالقرميدِ الأحمر ..وتاريخ القرى اللبنانيّة التي جعلها عاصي الرحبانيأهم من باريس، ونيويورك ، وسان فرانسيسكو .يوم يُعلِّمون، بعد ألف سنةٍ في مدارسنا ، أسماءالجبال في لبنان ، فسيكون عاصي الرحباني أعلىوأهم جبلٍ في أطلس لبنان ...
نسيب نمر".. وعاصي كما أرى هو الفاعل الرئيسي دونما انتقاص من أدوار الآخرين الذين يلعبون لعبته على المسرح، بنجاح قليل أو كثير ، سواء منهم من أنشد أنشودة أو لحن أغنية أو ألقى موعظة مباشرة وغير مباشرة أو اضاء مصباحاً ونمنم ثوباً ورداء.وحين أقول أنه الفاعل الرئيسي أعني انه صاحب الدور الأول في تشخيص الواقع والحديث عنه وتقديمه إلينا ثماراً ناضجة بعد تمخض عسير من نشوء ونمو وتفتح وتغير وتبدل وانتقال من حالة إلى حالة ومن صورة إلى أخرى متدرجاً في طريق الكمال مثلما عملية التطور السائرة في طريق متعرج مليء بالعقبات والصعاب والعراقيل حتى ينتهي إلى معقولية معينة تاركاً لسواه في ما بعد الانتقال الإستمراري إلى معقولية أخرى دونما توقف.وقد تأتى لعاصي الرحباني أن يقوم بهذا الدور الرائد في تطور المسرح اللبناني المعاصر برغم جميع الصعوبات ، المادية والمعنوية والصحية والبسيكولوجية، لأنه يعرف ماذا يريد بالإتفاق والانسجام مع إرادة الحياة والوجود، وطالما سمعناه ، وسمعه الكثيرون ، يقول "ان الرائع ما كان منسجماً ومتناسقاً مع الطبيعة والحياة" ، وان الشيء من شيء حتى لا نستطيع الوصول إلى شيء غير منقسم أو متجزئ إلى شيء وأشياء ، هذا على الرغم من اقتناعه بعد ذلك بما يتعارض مع رأيه هذا حين يسلم بوجود وهم كبير متمرد على الأشياء المتجزئة إلى ما لا نهاية.وحين تقول له أن نظريته في شقها الصحيح الأول هي نفسها نظرية زينون الرواقي ذي الأصل الفينيقي التي عارضت نظرية موخوس الصيدوني ولوقيبوس وديموقريطس وأبيقورس وغيرهم من الفلاسفة الذريين ، يجيب سريعاً دونما غمغمة فكرية وببعض الغمغمة والبطء في الكلام نتيجة مرضه الأخير : "لا أعلم ذلك ، ولم أقرأ نظرية هذا الزينون" .. ثم تظهر على سيماء وجهه فرحة عارمة لأنه استطاع الوصول إلى استنتاج رائع كهذا أكده العلم منذ وقت قريب من غير أن يطلع على أفكار المستنتجين الأوائل من زمن بعيد .ولعل ما يلفت في أراء هذا الفنان ويدفع بك إلى التأمل العميق في أصالته ونقائه أنه ينظر إلى الأثر الفني بعيداً عن المصلحة الفردية والفائدة المادية وقد طالما رغب من أقربائه والمتأثرين به الابتعاد عن الغاية التجارية في نشاطهم وأعمالهم لأن للفن قداسته وشموليته ودوره في خدمة المجتمع الإنساني والحياة العامة .. يفعل ذلك من غير أن يفرض عليهم مفاهيمه فرضاً أو يتوقع منهم تلبية واقتناعاً ، حسبه أنه أرضى ضميره ودافع عن تصوراته ورسالته في هذه الرحلة البشرية القصيرة العابرة .وعاصي الرحباني ، هذا الفنان العجيب الرائع ، لا يكتفي بالإطلاع على ما يقدر عليه من علم النفس ومدارسه التقليدية المعروفة ، وإنما يوسع اهتماماته إلى علم معاصر ما يزال يحبو في خطواته الأولى ، وقد بدأت بحوث العلماء فيه منذ عهد قريب جداً ، هو البارا بسيكولوجيا.ويبدو من إهمام عاصي الرحباني بنتائج العلوم الطبيعية والأفكار الفلسفية ومعطياتها أنه توصل بحدسه ومنطقة التفاؤلي الخيالي إلى القول بأنه ما دام التطور إلى أمام وإلى أعلى فأننا بعد الموت سنأخذ مكاناً أكثر تطوراً وأرفع مستوى ." الياس خوريسحر عاصي الرحباني انه استطاع تحويل كل شيء إلى شعر، كأنه كان ينزف شعراً. كل شيء في هذا الرجل يشبه الشعر. كأنه عرف سر الخيمياء التي تحوّل العناصر. رسم الكلمات فوق الاشياء، واخترع عوالم موازية للعالم الواقعي. وهذا ما يفعله جميع الشعراء والادباء. غير ان ميزة عاصي الرحباني انه اقنعنا بأن هذه الحياة اليومية التي نعيش تشبه الشعر. عجنها بكلمات مموسقة، وصنع سر الحياة. حتى فيروز، صارت اشبه بالقصيدة. وهذا ما يحيّرنا. كيف تغني القصيدة قصيدة أخرى؟ وإلى ايهما نستمع؟انه شاعر، بل ربما كان كبير شعراء لبنان. ومع ذلك فإنه دخل في تاريخنا الأدبي في وصفه موسيقيا. وهذه مشكلة الثقافة اللبنانية والعربية مع التصنيف.كان نداً لسعيد عقل وجورج شحادة، بل اغلب الظن انه عجنهما واستخرج منهما اكسيره الشعري الخاص. براءة مستلة من نزق الطفولة وخبثها وشراستها، وانحناءة لغوية حولت اللهحة اللبنانية، لعبة موسيقية ساحرة.وكالشعراء كان يريد للكلمات ان تمزج ايقاعها بالموسيقى.بينما كان شعراء لبنان والمشرق العربي، يطرحون اسئلتهم النظرية المعقدة حول معنى الشعر، قام هذا الرجل بكتابة الشعر. اسئلته الشعرية كانت بسيطة، كيف يجعل الكلمة رقيقة وقابلة للانحناء كأنها قماشة من حرير. كيف يلوّن حرير اللغة بالمعاني، ويكتب مسرحيات تغني، واغنيات ممسرحة، ويجعل الشعر كالماء، نقيا وصاخبا ومليئا بطين الحكاية. وان شعرية اللحظة صنعت دراميتها أو موسيقاها.وكان شعره مثل الشعر. أي محاولة لتحويل العالم بالكلمات، فبنى عالما جانبيا، يجعل العالم الحقيقي محتملا، لأنه اضاف اليه بعدا سحريا، وجعل القارئ يرى بعينيه القديمتين ما لا تراه العيون.كل شيء يتحول شعرا، السذاجة والحكمة، الخير والشر، البراءة والجريمة، والحقيقة والكذبة. وككل الشعراء كذب علينا عاصي الرحباني كثيرا، وكنا نعرف انه يكذب، لكننا نريد ان نصدّق. يوسف العاني "عاصي الرحباني يريدك ؟منذ اللحظات الأولى أيقنت انني أمام فنانين كبار ، وايقنت أن عاصي الرحباني ، هذا الذكاء المفرط ، والإبداع المفرط ، والفضول المفرط لمعرفة كل شيء. حالة خاصة جديرة بالتأمل الطويل ، كان يتحدث أكثر من منصور ، ويتساءل أكثر منه أيضاً ، بل أنه كان يتحدث نيابة عنه أحياناً. وكأنهما صوت واحد !ومرت ساعات وعاصي يردد أن النقد المسرحي يهمنا أكثر من النقد الموسيقي ! الكل هنا أما معنا أو ضدنا . أما تحليل العمل المسرحي وإعطاء البدائل فغير موجود .من خلال اللقاءات الكثيرة والمتكررة ومن خلال مناقشات تلت بداية لقاءاتنا ظللت أكتشف عمق هذا الفنان الكبير عاصي ، هذا "الكبر" لم يكن في جانب من دون آخر ولا في حالة من دون حالات كان هو حالات تألق وتجدد وبحث دائبين . في كل عمل مسرحي كنت أشاركهم قراءة النص . ونتناقش ، ونختلف ثم نسكت لفترة قصيرة يعود بعدها عاصي ليقول الرأي الأخير ، ويلتفت إلى منصور يسأله وحين يؤيد منصور الرأي ، يحوّل طرحه علينا فلا تجد أمامنا إلا الموافقة لأن عاصي يستوعب الأراء كلها ثم يعود ليخرج منها الرأي الأخير الذي يقنع الجميع.كان عاصي انموذجاً للإنسان الوفي .وقبل أن أسأله عن صحته بادرني بالسؤال عن "قلبي"ومن جديد بدأ يصارع الحياة من أجل الخلق والإبداع ومواصلة العطاء. بل راح يتحدى كل الصعاب والأزمات.."
روابط خارجية
المراجع
آل الرحباني
أرثوذكس شرقيون لبنانيون
أشخاص من جبل لبنان
أشخاص من قضاء المتن
شعراء لبنانيون
فلاسفة لبنانيون
كتاب أغان لبنانيون
مسيحيون أرثوذكس شرقيون لبنانيون
ملحنون لبنانيون
مواليد 1341 هـ
مواليد 1342 هـ
مواليد 1923
مواليد في أنطلياس
موسيقيون لبنانيون
وفيات 1406 هـ
وفيات 1986
|
4931810
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%8A%D8%AE%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D9%84%20%D9%84%D8%A7%D8%B1%D8%B3%D9%86
|
ميخائيل لارسن
|
ميخائيل لارسن (16 أكتوبر 1969 بالدنمارك - ) هو لاعب كرة قدم دانمركي في مركز الوسط، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1992. وشارك مع منتخب الدنمارك لكرة القدم.
مسيرته الكروية
لعب ميخائيل لارسن خلال مسيرته الاحترافية مع ناديين في 14 موسمًا وسجل خلالها 23 هدفًا ضمن 275 مباراة. حيث فاز في موسم واحدًا بالكأس وموسم واحدًا بالدوري.
خاض ميخائيل لارسن مسيرته مع نادي بولد كلوب 1913 في عامي 1989-1991 ولمدة موسمين، مشاركًا في 34 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. ثم انتقل إلى نادي سيلكيبورج في موسم 1991–92 ليلعب معه اثنا عشر موسمًا، حيث شارك في 241 مباراة سجل خلالها 20 هدف.
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو كرة قدم رجالية دنماركيون
لاعبو وسط كرة قدم رجالية
رياضيون من أودنسه
لاعبو دوري السوبر الدنماركي
لاعبو كرة قدم أولمبيون دنماركيون
لاعبو كرة قدم دنماركيون
لاعبو كرة قدم في الألعاب الأولمبية الصيفية 1992
لاعبو منتخب الدنمارك لكرة القدم
لاعبو نادي سيلكيبورج
مواليد 1969
لاعبو كرة قدم من أودنسه
|
5159819
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D9%88%D9%86%D8%A7%D9%84%D8%AF%20%D8%BA%D8%B1%D8%A7%D9%8A
|
دونالد غراي
|
دونالد غراي هو ممثل جنوب أفريقي، ولد في 3 مارس 1914 في المملكة المتحدة، وتوفي في 7 أبريل 1978 في جنوب أفريقيا.
أعمال
مسلسلات
كابتن سكارليت و ذا ميسترونس
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص من أبردين
أفراد عسكريون جنوب إفريقيون في الحرب العالمية الثانية
جنوب إفريقيون بيض
جنوب إفريقيون من أصل إسكتلندي
جنوب إفريقيون مبتورو الأطراف
جنوب إفريقيون مغتربون في المملكة المتحدة
صحفيون وقارئو أخبار في هيئة الإذاعة البريطانية
مذيعو الإذاعة والتلفزيون
مغتربون من جنوب إفريقيا في الولايات المتحدة
ممثلو أداء صوتي جنوب إفريقيون
ممثلو أفلام جنوب إفريقيون
ممثلو تلفزيون جنوب إفريقيون
ممثلو راديو ذكور جنوب إفريقيون
ممثلو مسرح جنوب إفريقيون
ممثلون جنوب إفريقيون في القرن 20
ممثلون مغتربون في المملكة المتحدة
مواليد 1914
وفيات 1978
ممثلو مسلسلات طويلة ذكور جنوب إفريقيون
|
1587985
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%88%D9%8A%D9%83%D8%A8%2034835
|
الكويكب 34835
|
الكويكب 34835، التعين المؤقت له الكويكب 2001SZ249. وهو كويكب من كويكبات طروادة ينتمي إلى كويكبات معسكر طروادة. اكتشف هذا الكويكب في سنة 2001.
كباقي كويكبات معسكر طروادة يقع مداره في النقطة L5 من نقاط لاغرانج وفق نظام الشمس - المشتري. يبلغ القدر المطلق لهذا الكويكب 12.5 ونصف المحور الرئيسي لمداره 5.336 وحدة فلكية. وقد تم رصده 15 مرة حتى فبراير 2013. الإشارة المرجعية له وفق الملحق الدوري لمدارات الكويكبات هي MPO244493
المراجع
اكتشافات بحث لينكون للكويكبات القريبة من الأرض
أجرام فلكية اكتشفت في 2001
كويكبات طروادة
كويكبات معسكر طروادة
|
8272468
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%8A%D9%83%20%D9%85%D9%88%D8%A8%D9%84%D9%8A
|
فيك موبلي
|
فيك موبلي هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز قلب الدفاع، ولد في 11 أكتوبر 1943 في أكسفورد في المملكة المتحدة. لعب مع شيفيلد وينزداي.
مراجع
لاعبو كرة قدم رجالية إنجليز
قلوب دفاع كرة قدم
لاعبو أكسفورد سيتي
لاعبو التشكيلة المثالية في دوري كرة القدم الإنجليزية
لاعبو الرابطة البرلمانية
لاعبو دوري الدرجة الأولى الإنجليزي
لاعبو شيفيلد وينزداي
لاعبو كرة قدم إنجليز
لاعبو كرة قدم من أكسفورد
لاعبو كوينز بارك رينجرز
لاعبو منتخب إنجلترا لكرة القدم تحت 23 سنة
مواليد 1943
|
20750
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/3%20%D9%85%D8%AD%D8%B1%D9%85
|
3 محرم
|
3 مُحرَّم أو 3 مُحرَّم الحرام أو يوم 3 \ 1 (اليوم الثالث من الشهر الأوَّل) هو ثالث أيَّام السنة وفق التقويم الهجري القمري (العربي). يبقى بعده 351 أو 352 يومًا لانتهاء السنة.
أحداث
24 هـ - المُسلمون يُبايعون عثمان بن عفان بالخلافة.
648 هـ - المسلمون يهزمون الصليبيين في فارسكور بمصر خلال الحملة الصليبية السابعة، ويأسرون ملك فرنسا لويس التاسع بالمنصورة لمدة عشر سنين، يصبح قديساً بعدها.
1321 هـ - صدور مجلة «السيدات والبنات» النسائية بمدينة الإسكندرية، أصدرتها اللبنانية «روزا أنطوان» لكنها توقفت في نهاية عامها الثاني، ثم عادت إلى الصدور عام 1920 تحت اسم جديد هو «السيدات والرجال».
1360 هـ - عقد هدنة تحت إشراف اليابان لإنهاء القتال الذي نشب بين تايلاند والهند الصينية الفرنسية، وقد حصل اليابانيون في مقابل ذلك على الأرز والمطاط والفحم والمعادن من الهند الصينية.
1362 هـ - الحبيب بورقيبة يلتقي بالزعيم الفاشي الإيطالي موسوليني في قصر أليسبيگي، بعد إفراج القوات الألمانية عنه إثر اعتقاله في فرنسا.
1372 هـ - انتخاب كميل شمعون رئيسًا للجمهورية اللبنانية وذلك بعد أيام من استقالة الرئيس بشارة الخوري تحت ضغط الشارع.
1376 هـ - استقلال سنغافورة عن ماليزيا.
1383 هـ - قيام منظمة الوحدة الأفريقية، والتي ألغيت بعد 39 عاما من إنشائها بعد تأسيس الاتحاد الأفريقي، وكان هدف هذه المنظمة وضع نهاية للاستعمار، والقضاء على نظام التمييز العنصري.
1384 هـ – الاحتفال بتحويل مجرى نهر النيل عند السد العالي، بحضور الرئيس السوفياتي نيكيتا خروشوف. وكانت قناة التحويل مسقطاً مائياً يسمح بتشغيل أكبر محطة كهربائية في الشرق الأوسط.
1390 هـ - الحكومة العراقية توقع اتفاقا مع المقاتلين الأكراد في شمال العراق عرف باتفاق 11 آذار، ينص على حق الأكراد في الحكم الذاتي، وقد وقع الاتفاق عن الحكومة صدام حسين، وعن الأكراد الملا مصطفى بارزاني.
1418 هـ - زلزال يضرب الشمال الشرقي من إيران ويحصد 2400 شخص.
1422 هـ - الولايات المتحدة تستخدم الفيتو ضد قرار لمجلس الأمن يدعو لإرسال مراقبين دوليين لحماية الفلسطينيين، وكان سببها للرفض أن القرار غير متوازن وغير قابل للتطبيق.
1428 هـ - ليبيا تعلن عن نيتها تسريح 400 ألف موظف حكومي وهو يمثل ثلث القوة العاملة وذلك في خطوة تهدف إلى تقليل الإنفاق.
1431 هـ - رئيس الوزراء اللبناني سعد الدين الحريري يقوم بزيارة رسمية إلى سوريا هي الأولى له منذ اغتيال والده رئيس الوزراء السابق رفيق الحريري وما تلاها من اتهامات وجهت إلى سوريا حول وجود صله لها بحادث الاغتيال ويجري محادثات مع الرئيس السوري بشار الأسد.
1433 هـ - إجراء الجولة الأولى من انتخابات مجلس الشعب المصري، وهي أول انتخابات تشريعية تشهدها مصر بعد ثورة 25 يناير.
1436 هـ - إجراء الانتخابات التشريعية التونسية الأولى بعد الدستور الجديد والثانية بعد الثورة لانتخاب مجلس نواب الشعب.
1443 هـ - الجزائر تعلن الحداد لثلاثة أيام، بعد وفاة ما لا يقل عن 65 شخصًا جراء الموجة الثانية من حرائق الغابات التي اجتاحت شمال البلاد.
1444 هـ - مقتل زعيم تنظيم القاعدة أيمن الظواهري عن 71 عامًا، في غارة أمريكية بطائرة مسيرة في كابل عاصمة أفغانستان.
1445 هـ - محتجون عراقيون يقتحمون السفارة السويدية في بغداد بعد إحراق القرآن في السويد على يد لاجئٍ عراقي مسيحي.
مواليد
1308 هـ - إبراهيم عبد القادر المازني،شاعر وناقد وصحفي وروائي مصري.
1314 هـ - راضي آل ياسين، فقيه مسلم عراقي.
1315 هـ - أسد رستم، مؤرخ لبناني.
1331 هـ
صالح جودت، شاعر مصري.
فؤاد جرداق، شاعر وصحفي لبناني.
1333 هـ - عبد الله العلايلي، لغوي وأديب موسوعي وفقيه مجدد لبناني.
1340 هـ - الملكة فريدة الزوجة الأولى للملك فاروق الأول.
1368 هـ - أحمد توماني توري، رئيس مالي.
1388 هـ - جوليا بطرس، مغنية لبنانية.
1389 هـ - علي دائي، لاعب ومدرب كرة قدم إيراني.
1391 هـ -
بدرية طلبة، ممثلة مصرية.
وائل أبو غزالة، ممثل سوري.
1395 هـ - ناصر محمد، ممثل قطري.
1399 هـ - ديما بياعة، ممثلة سورية.
وفيات
239 هـ - عثمان بن محمد بن أبي شيبة، راوي حديث ومفسّر.
1289 هـ - موسى المحسني، فقيه جعفري وكاتب ديني وشاعر إيراني.
1305 هـ - أحمد فارس الشدياق، صحفي وكاتب لبناني.
1386 هـ - نعيمة عاكف، ممثلة مصرية.
1390 هـ - محمد يوسف الشريقي، حقوقي وسياسي وشاعر سوري أردني.
1397 هـ - محمد التابعي، كاتب مصري.
1418 هـ - زياد مولوي، ممثل سوري.
1419 هـ - نزار قباني، أديب وشاعر ودبلوماسي سوري.
1431 هـ -
حمد الطيار، مطرب سعودي.
حسين علي المنتظري، مرجع شيعي إيراني.
1444 هـ - أيمن الظواهري، ثاني أمراء تنظيم القاعدة.
وصلات خارجية
موقع قصة الإسلام: حدث في شهر محرم.
أيام هجرية
محرم
|
3129196
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%86%20%D8%B4%D9%88%D9%83%D9%8A
|
وعلان شوكي
|
وعلان شوكي (الاسم العلمي:Commelina echinulata) هو من النباتات يتبع الوعلان من ال الوعلانية.
انظر أيضا
الوعلان
مراجع
وعلان شوكي
وعلان شوكي
وعلان شوكي
|
282274
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B4%D9%85%D8%A8%D9%84%D8%A7%D9%86
|
شمبلان
|
الشمبلان أو قَرْنيَّة الورق جنس نباتي يسمى أحيانا (ذيل القط).
وهو يشبه الميريوفيل في شكله العـام ولكن ليس له جذور كما أن أوراقه مستقيمة ومقطعـة عـلى شكل سيور مسننة، وهي مرصوصة عـلى هيئة دوائر حول الساق والساق لونه أخضر يميل للحمرة وهش جداً والسيراتوفيل يوجد في المياه الرائقة والراكدة والقليلة الحركة، ويعـطي زهوراً صغـيرة خضراء في فصل الصيف ويتوالد بكثرة كلما تعـرض للشمس، وهو أيضا من أحسن أنواع النباتات المائية الموجودة في الماء.
من أنواعه الواطنة في الوطن العربي
الشمبلان الغارق في بلاد الشام ومصر والمغرب العربي والقوقاز وكل مناطق أوروبا تقريبا
الشمبلان المغمور في بلاد الشام ومصر والمغرب العربي ومعظم مناطق أوروبا
المصادر
أجناس كاسيات البذور
نباتات المياه العذبة
|
4894583
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%AD%20%28%D8%AA%D9%88%D8%B6%D9%8A%D8%AD%29
|
صح (توضيح)
|
صح قد يُشير إلى:
علامة صح
تكذية (كتب)
انظر أيضاً
صحيح
صح النوم (توضيح)
|
4073553
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%86%D8%A7%D8%B1%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%88%D9%82%D8%AF%D8%A9
|
المنارة الموقدة
|
المنارة الموقدة أو منارة موجدة وهي أحد المعالم التاريخية والأثرية في مدينة كربلاء المقدسة. تقع إلى الغرب من مدينة كربلاء في وسط الصحراء، وتبعد عنها بنحو 40 كيلومتر مربع ولا يعرف تاريخ بناءها أما عن شكلها فيها أسطوانية الشكل قاعدتها مربعة يبلغ أرتفاعها أكثر من 30م2 عن سطح الأرض.
طالع أيضا
منارة أم القرون
خان الربع
القنطرة البيضاء
المراجع
آثار العراق
آثار ونصب تذكارية عراقية
محافظة كربلاء
منارات
|
6639657
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%B1%D8%A7%D8%AF%20%D9%81%D9%88%D8%B1%D9%85%D8%A7%D9%86
|
براد فورمان
|
براد فورمان (و. ) هو مخرج أفلام، وكاتب، وكاتب سيناريو أمريكي، ولد في الولايات المتحدة.
التعليم
تعلم في جامعة نيويورك
.
وصلات خارجية
مراجع
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من بنسيلفانيا
مخرجو أفلام أمريكيون
مواليد القرن 20
|
2720501
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%88%D8%A8%20%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%8A%D8%B3
|
روب فيليس
|
روب فيليس مواليد ، هو متسابق دراجات نارية أسترالي سابق. نافس في بطولة العالم للسوبربايك.
روابط خارجية
مراجع
أشخاص على قيد الحياة
متسابقو بطولة العالم للسوبربايك
متسابقو دراجات نارية أستراليون
مواليد 1956
مواليد في واجا واجا
|
5156438
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%AF%D9%88%D9%84%D9%81%20%D8%A8%D8%A7%D9%88%D9%84
|
راندولف باول
|
راندولف باول هو ممثل أمريكي، ولد في 14 أبريل 1950 في الولايات المتحدة.
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص من آيوا سيتي
أشخاص من آيوا
أشخاص من ماسون سيتي
خريجو جامعة دنفر
ممثلو تلفزيون أمريكيون
مواليد 1950
|
4427891
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D8%AC%D9%8A%D9%8A%D9%88%D8%AA%D9%8A
|
دجييوتي
|
سخمر سمنتاوي جيهوتي (أو دجييوتي)، كان من المرجح الملك الثاني من الأسرة السادسة عشرة في طيبة التي حكمت أجزاء من صعيد مصر خلال الفترة الانتقالية الثانية. أو قد يكون أحد ملوك أواخر الأسرة الثالثة عشر أو الملك الرابع في الأسرة السابعة عشر. امتدت فترة حكمه لثلاث سنوات وقد نقش إسمه في المركز الأول في العمود الحادي عشر من بردية تورينو. وفقًا لعلماء المصريات كيم ريهولت وداريل بيكر فقد خلفه سوبك حتب الثامن.
المصادر
تاريخ مصر القديمة
سنة الوفاة غير معروفة
سنة الولادة غير معروفة
فراعنة الأسرة المصرية السادسة عشر
|
3781194
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%B1%D9%85%20%D9%88%D8%B9%D8%A7%D8%A6%D9%8A
|
ورم وعائي
|
ورم وعائي قد تشير إلى:
ورم ذي منشأ وعائي كالورم الوعائي الدموي.
ورم عالي التغذية الوعائية أو ورم فقير بالتغذية الوعائية بالاعتماد على التزويد الوعائي للورم بالدم من حيث كونه كافيا أم غير كاف (منقوص التروية)
أورام
علم الأمراض التشريحي
|
8334194
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%86%D8%B5%D9%88%D8%B1%20%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF%20%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%84%D9%88%D9%8A
|
منصور محمد البلوي
|
منصور بن محمد البلوي، من مواليد محافظة الوجه (1978م)، شاعر وكاتب وأكاديمي سعودي متخصص في نقد السرد، وعضو هيئة تدريس بكلية اللغة العربية بالجامعة الإسلامية في المدينة المنورة. صدرت له عدة مقالات نقدية وأبحاث وكتب تعنى بالسرد في المملكة العربية السعودية، منها: كتاب (الاستهلال السردي في الرواية السعودية المعاصرة) وكتاب (المفارقة في الرواية السعودية المعاصرة مقاربة في البنية والدلالة). وديوان شعري بعنوان: مرج التباريح: ومضات شعرية في المحكي والفصيح. وكتاب (المرايا المتعالية: الميتا سرد والكولاج في الرواية السعودية).
المؤهلات العلمية
حصل على درجة الدكتوراة في الأدب والنقد الحديث من كلية اللغة العربية (قسم الأدب والبلاغة) في جامعة الإسلامية بالمدينة المنورة، عام 1439هـ.
حصل على درجة الماجستير في اللغة العربية وآدابها (أدب ونقد حديث), من جامعة مؤتة بالأردن، عام 1433هـ. وقد حاز درع المركز الأول للمتفوقين.
حصل على درجة البكالوريوس في (اللغة العربية) من جامعة الملك عبد العزيز، فرع (كلية التربية بالمدينة المنورة), عام 1421هـ.
حصل على شهادة الثانوية العامة: قسم العلوم الشرعية والعربية، من مدرسة ثانوية الوجه، عام 1416هـ؛ وقد حصل على جائزة تبوك للتفوق العلمي، برعاية أمير منطقة تبوك الأمير فهد بن سلطان آل سعود.
العمل والمشاركات العلمية
أستاذ الأدب والنقد الحديث المشارك في كلية اللغة العربية بالجامعة الإسلامية بالمدينة المنورة.
عَمِلَ أستاذًا غير متفرّغ في قسم اللغة العربية، بجامعة تبوك في الكلية الجامعية بالوجه 1438-1439هـ.
عضو اللجنة الثقافية في محافظة الوجه (التابعة لللنادي الأدبي في تبوك).
عضو الجمعية السعودية للأدب المقارن.
عضو الاتحاد الدولي للغة العربية.
عضو الجمعية العلمية السعودية للبلاغة العربية.
حصل على الكثير من الدورات التدريبية، وحضر وشارك في عدد من اللقاءات العلمية والثقافية، وشارك في تحكيم عدد من الأبحاث العلمية والكتب.
له العديد من المشاركات الشعرية في الشعبي والفصيح.
المؤلفات والأبحاث العلمية والمقالات النقدية
صدر له كتاب: الاستهلال السّردي في الرواية السعودية المعاصرة (غازي القصيبي وتركي الحمد نموذجًا)، الدار العربية للعلوم ناشرون، بيروت، ط1, 2016م.
صدر له كتاب: المُفارَقَة في الرواية السعودية المُعاصِرَة: مُقارَبَة في البِنية والدِّلالة، النادي الأدبي بالرياض – المركز الثقافي العربي: الدار البيضاء / بيروت، ط1, 2019م.
صدر له كتاب: المرايا المتعالية (الميتا سرد والكولاج في الرواية السعودية)، دار أدب للنشر والتوزيع، الرياض، ط١، 2023م.
ديوان شعري بعنوان: مرج التباريح: ومضات شعرية في المحكي والفصيح.
بحث بعنوان: البِنية الميتا سرديَّة في الرواية السعودية (الخطابات التصديرية أنموذجًا).
بحث بعنوان: قلق الكتابة وتمرُّد الشخصيات في الرواية السعودية (ما وراء القصّ في المباني الحكائية).
بحث بعنوان: تمثُّلات الكولاج في الرواية السعودية المعاصرة (مقاربة محايثة في البنية والدلالة).
بحث بعنوان: رواية "الانمساخ" لفرانز كافكا وأثرها في الرواية السعودية (دراسة مقارنة).
بحث بعنوان: إشكالية الأنا والآخر في رواية موطن الأسرار لشاكر الأنباري.
نُشرت له عدّة مقالات ودراسات نقدية في الصحف والمجلات، منها:
تمظهرات نقد الرواية السعودية في الرسائل الأكاديمية.
الإيقاع المضيء في «هطولٍ لا يجيء» للقاصَّة الدكتورة زكية العتيبي.
النزعة الكافكيَّة في الرواية السعودية: إطلالة على «حياة السيد كاف لعلي الشدوي، والحالة الحرجة للمدعو (ك) لعزيز محمد، والمسخ لولاء أبو غندر».
الأنافورا في كتاب «40 في معنى أنْ أكْبُر» للروائية الدكتورة ليلى الجهني.
وَهَجُ الموتِ في روايات غازي القصيبي.
من قصائده
قال يرثي والده:
وقال في الأم:
وكتب عن الوطن:
وكتب عن مدينته محافظة الوجه:
المراجع
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من منطقة تبوك
شعراء حجازيون
شعراء سعوديون في القرن 21
مواليد 1978
شعراء بالعربية في القرن 20
شعراء بالعربية في القرن 21
|
1562240
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%87%D8%A7%D9%85%20%D8%A7%D9%84%D8%B3%D8%A8%D8%AA%D9%8A
|
سهام السبتي
|
سهام السبتي (1 تموز/يوليو 1942 -)، ممثلة عراقية اسمها الأصلي سهام سبتي هرمز، ولدت في بغداد من عائلة مندائية، وهي ممثلة ومساعدة مخرج وعازفة جيتار أيضاً. وتعد من أفضل الفنانات العراقيات في تجسيد دور الام واهمية ذلك تأتي من كونها مثلت دور الام لاسيما العجوز وهي في ريعان شبابها وذلك في المسلسل العراقي الشهير (تحت موس الحلاق).
ابتدأت دراستها الابتدائية في مدرسة في (باب السيف) الابتدائية في الشواكة وسط بغداد.
وفي عام 1950 سافرت مع اهلها إلى لبنان وهي في الصف الثاني الابتدائي، واكملت الابتدائية هناك، ومن ثم عادت إلى بغداد واكملت المتوسطة والثانوية فيها.
دخلت الفنانة سهام معهد الفنون الجميلة القسم المسائي، لدراسة الموسيقى بين عامي 1960 – 1961 وكانت في بداياتها مغرمة بالعزف على الجيتار، لكن عن طريق الصدفة كان هناك إعلان عن حاجة قسم المسرح إلى ممثلات من اقسام الأخرى للمعهد، وقدمت للاختبار أمام الأستاذ والفنان العراقي الكبير جعفر السعدي ونجحت في الاختبار. وكان أول عمل مسرحي لها هي مسرحية (جان دارك) من إخراج الفنان جعفر السعدي. التحقت عام 1961 – 1963 بـ (الفرقة الشعبية) التي يرأسها جعفر السعدي واشتركت بأداء دور في مسرحية (البيت الدميا).
عام 1968 تخرجت في معهد الفنون البيتية والتحقت في مؤسسة الإذاعة والتلفزيون ، وقدمت العديد من البرامج التمثيلية.
عام 1969 اسست مع عدد من الممثلين الكبار الفرقة القومية للتمثيل.
ومن أشهر اعمالها الفنية على الأطلاق هو مسلسل ((تحت موس الحلاق)) الذي اخرجه الفنان عمانوئيل رسام، والذي يعد من أهم الأعمال الكوميدية الشعبية التي تسجل مظاهر الحياة البغدادية عبر احداث تدور في محل الحلاق حجي راضي والصانع عبوسي ولعبت دور أم غانم ويعد مقطع قراءة الرسالة من قبل الحجي راضي (سليم البصري) إلى أم غانم هو من أشهر وأجمل المقاطع الدرامية الكوميدية التي يحفظها العراقيون وكلمة (أه ديكي نحباني للو) أشبه بالنكتة والمثل العراقي وقد عرض اولى حلقات هذا المسلسل على التلفزيون نهاية العام 1969، فاصبح حديث العراقيين ينتظرونه كل اسبوع.
غادرت العراق عام 1999 متوجهة إلى الأردن لظروفها الاقتصادية الخانقة بسبب الحصار الاقتصادي على العراق وعملت في إذاعة المستقبل التابعة إلى أحد فصائل المعارضة العراقية، وهي تعيش حالياً في أستراليا مع عائلتها منذ عام 2005 .
الأفلام السينمائية
اوراق الخريف عام 1962 وكان أول فيلم سينمائي لها
حب ودراجة
فائق يتزوج (1984)
حب في بغداد (1987)
ستة على ستة (1988)
عمارة 13 (1989)
المسرحيات
بيت أبو كمال
المصيدة
الأرض والعطش والناس *الربح والحب
بيت أبو كمال
بيت أبو هيلة.
المسلسلات
تحت موس الحلاق
تحت موس الحلاق2
بيتنا وبيوت الجيران
الكذبة الأولى
الذئب وعيون المدينة
ذئاب الليل
أحلى الكلام
أكل وشرب
بيت الحبايب
القلب في مكان آخر
فتاة في العشرين.
الفراشات.
يا صاحب الوجه القبيح.
وآخر أعمالها الفنية كانت عام 2007 في أستراليا، حيث قدمت مسرحية عنوانها الرسالة الثانية إلى حجي راضي.
الجوائز التقديرية
جائزة المركزالعراقي للمسرح في مسرحية حرم صاحب المعالي عام 1980 .
جائزة المركزالعراقي للمسرح عن أفضل ممثلة في مسرحية المصيدة عام 1986 .
شهادة تقديرية بمناسبة مرور عشر سنوات على تأسيس الفرقة القومية للتمثيل.
شهادة تقديرية من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي.
شهادة تقديرية عن الأعمال التلفزيونية التي اقيمت بمناسبة المهرجان السينمائي والتلفزيوني الخامس في بغداد.
الوصلات الخارجية
مراجع
أشخاص على قيد الحياة
ممثلات أفلام عراقيات
ممثلات تلفزيون عراقيات
ممثلات عراقيات في القرن 20
ممثلات مسرح عراقيات
مندائيون عراقيون
مواليد 1942
|
5752420
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%8A%D8%AE%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D9%84%20%D8%AC%D9%88%D9%86%D8%B2%20%28%D9%85%D8%BA%D9%86%D9%8A%20%D9%81%D8%B1%D9%86%D8%B3%D9%8A%29
|
ميخائيل جونز (مغني فرنسي)
|
ميخائيل جونز هو عازف قيثارة ومغني فرنسي وبريطاني، ولد في 28 يناير 1952 في في المملكة المتحدة.
انظر أيضا
أكتب القصة (أغنية)
مراجع
وصلات خارجية
كتاب أغان ذكور ويلزيون
عازفو قيثارة روك ويلزيون
كتاب أغان ويلزيون
مغنو بوب ويلزيون
مواليد 1952
موسيقيون فرنسيون في القرن 21
موسيقيون ويلزيون في القرن 20
موسيقيون ويلزيون
ويلزيون مهاجرون إلى فرنسا
|
5342910
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%8A%D9%85%D8%B3%20%D9%85%D8%A7%D8%B1%D8%B4%D8%A7%D9%84%20%28%D9%84%D8%A7%D8%B9%D8%A8%20%D9%83%D8%B1%D9%8A%D9%83%D8%AA%29
|
جيمس مارشال (لاعب كريكت)
|
جيمس مارشال (15 فبراير 1979 في نيوزيلندا - ) هو لاعب كريكت نيوزلندي. شارك مع منتخب نيوزيلندا الوطني للكريكت. أما مع النوادي، فقد لعب مع و.
مراجع
وصلات خارجية
توأم رياضي
توائم مماثلون
لاعبو كريكت نيوزيلنديون
مواليد 1979
لاعبو كريكت من باكينغهامشير
توائم من نيوزيلندا
|
1560278
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D9%88%D9%84%D8%A7%D9%86%20%D8%AA%D9%88%D8%AA%D9%8A
|
نولان توتي
|
نولان توتي (الاسم العلمي:Nolana baccata) هو نوع نباتي يتبع جنس النولان من فصيلة الباذنجانية.
انظر أيضاً
نولان
قائمة أنواع النولان
مراجع
نولان توتي
نولان توتي
توتي
|
4984954
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%8A%D8%AA%D8%B4%D9%8A%D9%83%D9%88%20%D9%81%D9%88%D9%83%D9%88%D8%B4%D9%8A%D9%85%D8%A7
|
ميتشيكو فوكوشيما
|
ميتشيكو هاسيغاوا-فوكوشيما () (من مواليد 23 أغسطس 1963) هي رامية من اليابان.
شاركت في دورة الألعاب الآسيوية 2006 في الدوحة بقطر.
روابط خارجية
مصادر
أشخاص على قيد الحياة
حائزون على ميداليات في الألعاب الأولمبية الصيفية 1988
حائزون على ميداليات في دورة الألعاب الآسيوية 1986
حائزون على ميداليات في دورة الألعاب الآسيوية 2002
حائزون على ميداليات في دورة الألعاب الآسيوية 2006
رماة أولمبيون من اليابان
رماة في الألعاب الآسيوية 1986
رماة في الألعاب الأولمبية الصيفية 1988
رماة في الألعاب الأولمبية الصيفية 2000
رماة في الألعاب الأولمبية الصيفية 2004
رماة في الألعاب الأولمبية الصيفية 2008
رماة في دورة الألعاب الآسيوية 1998
رماة في دورة الألعاب الآسيوية 2002
رماة في دورة الألعاب الآسيوية 2006
رياضيون من هوكايدو
فائزون بميداليات أولمبية في الرماية
فائزون بميداليات ذهبية في الألعاب الآسيوية لليابان
فائزون بميداليات فضية أولمبية من اليابان
فائزون بميداليات فضية في الألعاب الآسيوية لليابان
فائزون بميداليات في الألعاب الآسيوية في الرماية
لاعبات رماية يابانيات
مواليد 1963
|
3321691
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AD%D8%B3%D9%86%20%D8%A8%D9%86%20%D8%B9%D9%85%D8%B1%20%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B7%D9%8A
|
حسن بن عمر الشطي
|
حسن بن عمر الشطي الحنبلي (1205هـ — 1274هـ = 1790م — 1858م) هو حسن بن عمر بن معروف بن عبد الله ابن مصطفى، الشطي، البغدادي الأصل، الدمشقي. فقيه حنبلي، نحوي، فرضي، متكلم، عروضي.
شيوخه
أخذ عن محمد الكزبري وولده الشيخ عبد الرحمن والملا علي السويدي ومصطفى السيوطي وغيرهم .
من تصانيفه
(منحة مولى الفتح تجريد زوائد الغاية) و(الشرح) في فروع الفقه الحنبلي، و(شرح الكافي) في علمي العروض والقوافي، و(النثار على الإظهار) في النحو، وبسط الراحة لتناول المساحة، ومختصر شرح عقيدة السفاريني.
من شعره ونثره
من نظامه قوله مادحاً قرية دوما وخطيبها الشيخ محمد:
ومن قوله تخميساً:
وقد صح عند بعض أهل الكشف حديث إحياء أبوي النبي ولذلك قال بعضهم:
قالوا عنه
قال عنه عبد الرزاق البيطار في كتابه (حلية البشر في تاريخ القرن الثالث عشر):
مولده ووفاته
ولد، وتوفي بدمشق في 14 جمادي الثانية سنة 1274هـ، ودفن في مقبرة قاسيون في سفح الجبل وقبره ظاهر معروف، وكتب على بلاطة قبره ما نظمه له علامة وقته السيد محمود أفندي حمزة مفتي دمشق:
المراجع
المصادر
حلية البشر في تاريخ القرن الثالث عشر (1/478).
ملاحق تراجم الفقهاء الموسوعة الفقهية (10/8).
معجم المؤلفين (3/267).
أصوليون
حنابلة
علماء دين سنة
علماء مسلمون في القرن 13 هـ
متكلمون مسلمون
منتقدو الدعوة الوهابية
مواليد 1205 هـ
مواليد 1790
نحاة العربية
نحاة عرب
وفيات 1274 هـ
وفيات 1858
|
3233600
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%A7%D8%AF%D9%8A%20%D8%AF%D9%88%D9%83%D8%A9
|
وادي دوكة
|
وادي دوكة يقع في منطقة نجد خلف المنحدرات الشمالية لسلسلة جبال ظفار ويبعد 35 كيلو مترًا إلى الشمال من مدينة صلالة ، ويمتد شمالًا باتجاه ولاية ثمريت.
ويعد من مناطق نمو شجرة اللبان التي تنتشر في محافظة ظفار ، وتجرى دراسات لتأهيل وتطوير وادي دوكة للحفاظ على شجرة اللبان في موطنها الطبيعي , ويعتبر محمية طبيعية لأشجار اللبان الموجودة بكميات كبيرة ، وهو مسجل ضمن قائمة التراث العالمي في السلطنة.
مراجع
جغرافيا سلطنة عمان
|
2196124
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%A7%D9%84%D8%B7%D8%A7%20%28%D9%85%D9%88%D9%86%D8%AA%D8%A7%D9%86%D8%A7%29
|
مالطا (مونتانا)
|
مالطا هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة فيليبس، مونتانا. يقدر عدد سكانها بـ 1,997 نسمة ومساحتها 2.75 كم2 وترتفع عن سطح البحر 687 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لمالطا في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان مالطا 2,120 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 907 أسرة وعدد العائلات 565 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,067 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 92.83% من البيض و 4.67% من الأمريكيين الأصليين و 0.24% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.05% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.05% من الأمريكيين الأفارقة و 1.98% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 907 أسرة كانت نسبة 28.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 49.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 37.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 33.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 18.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.90، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.27.
بلغ العمر الوسطي للسكان 43 عاماً. وكانت نسبة 24.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.8% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 24.3% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 22.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 93.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 87.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 31,212 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 41,422 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 30,117 دولار مقابل 18,636 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 16,405 دولار. وكانت نسبة 8.8% من العائلات ونسبة 13.1% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 14.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 8.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان مالطا 1,997 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 902 أسرة وعدد العائلات 539 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,006 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 88.2% من البيض و 5.5% من الأمريكيين الأصليين و 0.4% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.1% من الأمريكيين الأفارقة و 5.7% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 902 أسرة كانت نسبة 26.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 46.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.0% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.0% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 40.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 36.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 17.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.81، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.16.
بلغ العمر الوسطي للسكان 46.8 عاماً. وكانت نسبة 23.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.8% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 18.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 29.5% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 23.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 46.7% ذكور و53.3% إناث.
جغرافيا المنطقة
الموقع الجغرافي للمناطق المحيطة بهذه النقطة هو كالتالي:
وفقا لمكتب تعداد الولايات المتحدة ، المساحة الإجمالية للمدينة قدرها 1.06 ميل مربع أو ( 2.75 كيلومتر مربع ) .
مناخ مالطا شبه قاحل وفق تصنيف ( كوبن BSK ) للمناخ ويكون شتائها جاف وصيفها حار مع بعض الرطوبة
انظر أيضاً
قائمة مدن الولايات المتحدة
مراجع
تأسيسات سنة 1890 في مونتانا
مدن في مقاطعة فيليبس (مونتانا)
مدن مونتانا
مقرات المقاطعات في مونتانا
|
5680666
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D9%8A%D9%84%D8%B2%20%D8%AC%D8%A7%D9%83%D9%88%D8%A8%D8%B3%D9%86
|
نيلز جاكوبسن
|
نيلز جاكوبسن هو مهندس معماري دنماركي، ولد في 14 سبتمبر 1865، وتوفي في 31 يناير 1935.
مراجع
أشخاص من أودنسه
معماريون دنماركيون
مواليد 1865
وفيات 1935
|
2296027
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85%D8%A7%D9%85%20%D8%B2%D8%A7%D8%AF%D8%A9%20%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%A7%20%D9%84%D9%86%D8%BA%20%28%D9%85%D8%A7%D8%B2%D9%88%29
|
أمام زادة بابا لنغ (مازو)
|
أمام زادة بابا لنغ هي قرية تقع في قسم مازو الريفي، بمقاطعة أنديمشك التابعة لمحافظة خوزستان، إيران.
انظر أيضاً
قائمة مدن إيران
مراجع
أماكن مأهولة في مقاطعة انديمشك
|
6397285
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%2829481%29%201997%20VJ3
|
(29481) 1997 VJ3
|
1997 في جاي 3 (ويعرف أيضًا باسم (29481) 1997 في جاي 3 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة تاكاو كوباياشي في 6 نوفمبر 1997، وترتيبه 29481 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 6 نوفمبر 1997 في مرصد أويزومي الفلكي، الواقع في أويزومي، محافظة غونما في اليابان، بواسطة عالم الفلك الياباني تاكاو كوباياشي. وقد رصد المشروع 2,421 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,141 يومًا (25 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,600 يومًا (4.4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.68 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.46 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.0817 وزاوية ميلان 3.44 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.72 ووضاءته بـ0.214، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.731كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
انظر أيضًا
قائمة الكواكب الصغيرة
المراجع
وصلات خارجية
أجرام فلكية اكتشفت في 1997
اكتشافات تاكاو كوباياشي
حزام الكويكبات
كواكب صغيرة مسماة
|
4080977
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AF%D9%88%D9%8A%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B3%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D9%86%D9%85%D9%88%D8%B0%D8%AC%D9%8A%D8%A9%20%D9%84%D9%85%D9%86%D8%B8%D9%85%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%AD%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%8A%D8%A9
|
قائمة الأدوية الأساسية النموذجية لمنظمة الصحة العالمية
|
قائمة الأدوية الأساسية النموذجية لمنظمة الصحة العالمية وتدعى اختصارًا EML، هي قائمة نشرتها منظمة الصحة العالمية، وتحتوي على الأدويةِ الأكثرِ فعاليةً وأماناً في تلبيةِ أهمِ احتياجاتِ نظامِ الرعايةِ الصحية. تُستعملُ هذه القائمة كثيرًا في الدولِ للمساعدةِ على تطويرِ قوائمَ محليةٍ للأدوية الأساسية. منذُ عام 2016، قامت 156 دولة على الأقل بإنشاءِ قوائمَ محليةٍ وطنية للأدويةِ الأساسية مُعتمدةً على القائمة النموذجية لمنظمة الصحة العالمية، وتشمل دولًا مُتقدمة وأُخرى نامية.
تُقسَمُ القائمةُ إلى عناصرَ أساسيةٍ وأُخرى تكميلية. تُعتبر العناصر الأساسية الخيارات الأكثرُ فعالية من حيث التكلفة للمشاكل الصحية الرئيسية ويُمكنُ استخدامها في ظلِ مواردِ الرعاية الصحية الإضافية القليلة، أما العناصر التكميلية فهي إما تمتلكُ نسبة تكلفة-فائدة مُنخفضة، أو تتطلبُ بنية تحتية إضافية مثل مقدمي رعاية صحية مُدرَّبينَ بشكلٍ خاص أو معداتِ تشخيص. حوالي 25% من العناصر هي في القائمة التكميلية، وهُنالكَ أدوية مُدرجة ضمن القائِمتين. بالرغم من أنَّ مُعظم الأدوية المدرجة في القائمة تتوافر كدواءٍ جنيس، إلا أنها تَخضع لبراءة الاختراع وهذا لا يستبعدُ إدراجها.
نُشرت أولُ قائمة في عام 1977 حيثُ تضمنت 212 دواءً، وتقوم منظمة الصحة العالمية بتحديثِ القائمة كل سنتين. نُشرت القائمة الرابعة عشرة في عام 2005 وتضمنت 306 دواءً، وفي عام 2015 نُشرت النسخة التاسعة عشرة حيثُ احتوت على 410 دواءً. نُشرت النسخة العشرين في عام 2017، وتَضُم 433 دواء. نُشرت النسخة الواحدة والعشرين في عام 2019. تحتوي القوائم المحلية على ما بين 334-580 دواء.
أُنْشِئت قائمةٌ مُنفصلة للأطفال تحتَ سنِ 12 عامًا وتُعرف باسم قائمة الأدوية الأساسية النموذجية لمنظمة الصحة العالمية الخاصة بالأطفال، حيثُ أنشِئت عام 2007 في نسختها السابعة، وتهدفُ للتأكيد على احتياجاتِ الأطفال بشكلٍ منظم مثل توافرِ تركيباتٍ مُناسبة. جميع الأدوية في قائمة الأطفال مُضمنة في القائمة الرئيسية. ترتكز القائمة والملاحظات على الطبعة التاسعة عشرة والواحدة والعشرين من القائمة الرئيسية، أما ألفا فهي تُشيرُ إلى أنَّ الدواء ضمن القائمة التكميلية فقط.
مخدِّرات
المخدِّرات العامة والأكسجين
أدوية استنشاقية
هالوثان
آيزوفلوران
أكسيد النيتروز
العلاج بالأكسجين
أدوية قابلة للحقن
كيتامين
بروبوفول
المخدِّرات الموضعية
بوبيفاكايين
ليدوكائين
ليدوكائين
إفيدرين (ليس مُخدر موضعي، ولكن يتواجد ضمن هذه القائمة لِمنعِ انخفاض ضغط الدم المُرتبط بالتخدير النخاعي خلال الولادة القيصرية)
أدوية سابقة للجراحة ومُخدِرات الإجراءات قصيرة المُدة
أتروبين
ميدازولام
مورفين
غازات طبية
الأكسجين
أدوية الألم والعناية التلطيفية
أدوية لاأفيونية لاستيرويدية مضادة للالتهاب
حمض أسيتيل ساليسيليك (أسبرين)
إيبوبروفين
باراسيتامول (أسيتامينوفين)
مسكنات أفيونية
كودين
فينتانيل
مورفين
ميثادون
أدوية للأعراض الأخرى الشائعة في العناية التلطيفية
أميتربتيلين
سيكليزين
ديكساميتازون
ديازيبام
دوكوسات الصوديوم
فلوكسيتين
هالوبيريدول
بوتيل سكوبول أمين
هيوسين
لاكتولوز
لوبيراميد
ميتوكلوبراميد
ميدازولام
أوندانسيترون
سنا
مضادات الحساسية والأدوية المستخدمة في صدمة الحساسية المفرطة
ديكساميتازون
إبينيفرين (أدرينالين)
هيدروكورتيزون
لوراتادين
بريدنيزولون
الترياقات والمواد الأخرى المُستخدمة في التسمم
لانوعية
فحم منشط
نوعية
أسيتيل سيستئين
أتروبين
غلوكونات الكالسيوم
كلوريد الميثيلثيونينيوم (أزرق الميثيلين)
نالوكسون
بنيسيلامين
زرقة بروسيا
نتريت الصوديوم
ثيوسلفات الصوديوم
ديفيروكسامين
ثنائي المركابرول
فومبيزول
إيديتات الكالسيوم الصودية
سكسيمر
مضادات الاختلاج
كاربامازيبين
ديازيبام
لاموتريجين
لورازيبام
كبريتات المغنيسيوم
ميدازولام
فينوباربيتال
فينيتوين
حمض الفالبرويك (فالبروات الصوديوم)
إيثوسوكسيميد
مضادات العدوى
طاردات الديدان
طاردات الديدان المعوية
ألبيندازول
إيفيرمكتين
ليفاميزول
ميبيندازول
نيكلوزاميد
برازيكوانتيل
بيرانتيل
مضادات الفيلاريا
ألبيندازول
ثنائي إيثيل كاربامازين
إيفيرمكتين
مضادات البلهارسيات ومضادات الممسودات الأخرى
برازيكوانتيل
ثلاثي الكلابيندازول
أوكسامنيكوين
مضادات حيوية
مجموعة الوصول
أميكاسين
أموكسيسيلين
أموكسيسيلين/حمض الكلافولانيك (أموكسيسيلين + حمض الكلافولينيك)
أمبيسيلين
بنزاثين بنزيل بنسيلين
بنزيل بنسيلين
سيفالكسين
سيفازولين
كلورامفينيكول
كليندامايسين
كلوكساسلين
دوكسيسايكلين
جنتاميسين
مترونيدازول
نيتروفورانتوين
فينوكسي ميثيل بنسيلين (بنسلين V)
بروكاين بنزيل بنسيللين
سبكتينومايسن
تريميثوبريم/سلفاميثوكسازول
مجموعة المتابعة
أزيثرومايسين
سيفيكزيم
سيفوتاكسيم
سيفترياكسون
سيفيوروكزيم
سيبروفلوكساسين
كلاريثروميسين
بيبراسيلين/تازوباكتام
فانكوميسين
سيفتازيديم
ميروبينم
فانكوميسين
المجموعة الاحتياطية
سيفتازيديم/أفيباكتام
كوليستين
فوسفوميسين
لنزوليد
ميروبينيم/فابورباكتام
بلازوميسين
بوليميكسين ب
مضادات الجذام
كلوفازيمين
دابسون
ريفامبيسين
مضادات السل
إيثامبوتول
إيثامبوتول/آيزونيازيد/بيرازيناميد/ريفامبيسين (إيثامبوتول + آيزونيازيد + بيرازيناميد + ريفامبيسين)
إيثامبوتول/آيزونيازيد/ريفامبيسين (إيثامبوتول + آيزونيازيد + ريفامبيسين)
آيزونيازيد
آيزونيازيد/بيرازيناميد/ريفامبيسين (آيزونيازيد + بيرازيناميد + ريفامبيسين)
آيزونيازيد/ريفامبيسين (آيزونيازيد + ريفامبيسين)
بيرازيناميد
ريفابوتين
ريفامبيسين
ريفابنتين
أميكاسين
أموكسيسيلين/حمض الكلافولانيك
بيداكيلين
كلوفازيمين
سيكلوسيرين
دلامانيد
إثيوناميد
ليفوفلوكساسين
لنزوليد
ميروبينم
موكسيفلوكساسين
4-أمينو حمض الساليسيليك
ستربتوميسين
مضادات الفطريات
أمفوتيريسين ب
كلوتريمازول
فلوكونازول
فلوسيتوزين
غريسيوفولفين
إيتراكونازول
نيستاتين
فوريكونازول
يوديد البوتاسيوم
مضادات الفيروسات
مضادات الهربس
آسيكلوفير
مضادات الفيروسات القهقرية
مثبطات الناسخة العكسية للنوكليوتيد/النوكليوزيد
أباكافير (ABC)
لاميفودين (3TC)
تينوفوفير (TDF)
زيدوفودين (ZDV or AZT)
مثبطات الناسخة العكسية للانوكليوزيد
إيفافيرينز (EGV or EFZ)
نيفيرابين (NVP)
مثبطات البروتياز
أتازانافير
أتازانافير/ريتونافير
دارونافير
لوبينافير/ريتونافير (LPV/r)
ريتونافير
مثبطات الإنزيم مدمج
دولوتغرافير
رالتغرافير
مركبات الجرعة الثابتة
أباكافير/لاميفودين
دولوتغرافير/لاميفودين/تينوفوفير (دولوتغرافير + لاميفودين + تينوفوفير)
إمتريسيتابين/تينوفوفير/إيفافيرينز
إيفافيرينز/لاميفودين/تينوفوفير
تينوفوفير/إمتريسيتابين
لاميفودين/نيفيرابين/زيدوفودين
لاميفودين/زيدوفودين
أدوية للوقاية من العدوى الانتهازية المرتبطة بفيروس نقص المناعة البشرية
إيزونيازيد/بيريدكسين/سلفاميثوكسازول/تريميثوبريم
مضادات فيروسية أُخرى
ريبافيرين
فال قانسيكلوفير
أوسيلتاميفير
أدوية التهاب الكبد ب
مثبطات الناسخة العكسية للنوكليوتيد/النوكليوزيد
إنتيكافير
تينوفوفير (TDF)
أدوية التهاب الكبد ج
مضادات فيروسية مباشرة المفعول شاملة للنمط الجيني
داكلاتازفر
غليكابريفير/بيبرنتاسفير
سوفوسبوفير
فلباتاسفير/سوفوسبوفير
مضادات فيروسية مباشرة المفعول غير شاملة للنمط الجيني
داسابوفير
ليديباسفير/سوفوسبوفير
أمبيتاسفير/باريتابريفير/ريتونافير
مضادات فيروسية لالتهاب الكبد ج
ريبافيرين
بيغنتيرفيرون – ألفا – 2أ أو بيغنتيرفيرون – ألفا – 2ب
مضادات الأوليات
مضادات أميبية ومضادات داء الجيارديات
ديلوكسانيد
مترونيدازول
مضادات داء الليشمانيات
أمفوتيريسين ب
ميلتيفوسين
بارومومايسين
ستيبوجلوكونات الصوديوم أو أنتيمونيات الميغلومين
مضادات الملاريا
للمعالجة الشافية
أموياكوين
أرتيميثر
أرتيميثر/لوميفانترين
أرتيسونات
الأرتيسونات/أموياكوين
أرتيسونات/مفلوكوين
أرتيسونات/بيروناريدين
كلوروكين
ديهيدروارتيميسينين/بيبيراكين
دوكسيسايكلين
مفلوكوين
بريماكين
كينين
سلفادوكسين/بيريميثامين
للوقاية
أموياكوين + سلفادوكسين/بيرميثامين
كلوروكين
دوكسيسايكلين
مفلوكوين
بروغوانيل
سلفادوكسين/بيرميثامين
مضادات داء المتكيسات الرئوية ومضادات داء المقوسات
بيريميثامين
سولفاديازين
تريميثوبريم/سلفاميثوكسازول
بينتاميدين
مضادات المثقبيات
داء المثقبيات الأفريقية
فيكسينيدازول
المرحلة الأولى
بينتاميدين
سورامين
المرحلة الثانية
إفلورنيتين
ميلارسوبرول
نيفورتيموكس
داء المثقبيات الأمريكية
بنزنيدازول
نيفورتيموكس
أدوية عدواى الطفيليات الخارجية
إيفيرميكتين
مضادات الصداع النصفي
النوبات الحادة
حمض أسيتيل ساليسيليك (أسبرين)
إيبوبروفين
باراسيتامول (أسيتامينوفين)
الوقاية
بروبرانولول
مضادات الأورم ومعدلات المناعة
معدلات المناعة للأمراض غير الخبيثة
أداليموماب
آزاثيوبرين
سيكلوسبورين
مضادات الأورم وأدوية داعمة
الأدوية السامة للخلايا
أكسيد الزرنيخ الثلاثي
أسباراجينيز
بينداميوستين
بليومايسين
حمض الفولينيك
كابسيتابين
كاربوبلاتين
كلورامبوسيل
سيسبلاتين
سيكلوفوسفاميد
سيتارابين
داكاربزين
داكتينومايسين
داونوروبيسين
دوسيتاكسيل
دوكسوروبيسين
إيتوبوسيد
فلودارابين
فلورويوراسيل
جيمسيتابين
هيدروكسي يوريا
إيفوسفامايد
إرينوتيكان
ميلفالان
مركابتوبورين
ميثوتركسيت
أوكساليبلاتين
باكليتاكسيل
بيغاسبارغاز
بروكاربازين
تركيبة رهج الغار–إنديروبين
تيوغوانين
فينبلاستين
فينكريستين
فينورلبين
علاجات موجهة
تريتينوين (تريتينوين) (ATRA)
بورتيزوميب
داساتينيب
إرلوتينيب
إيماتينب
نيلوتينيب
ريتوكسيماب
تراستوزوماب
معدلات المناعة
فيلغراستيم
ليناليدوميد
نيفولوماب
ثاليدوميد
الهرمونات ومضاداتها
أبيراتيرون
أناستروزول
بيكالوتاميد
ديكساميتازون
هيدروكورتيزون
ليوبرورلين
ميثيلبريدنيزولون
بريدنيزولون
تاموكسيفين
أدوية داعمة
ألوبيورينول
ميسنا
حمض زوليدرونيك
مضادات باركنسونية
بيبيريدين
كربيدوبا/ليفودوبا (ليفودوبا + كربيدوبا)
أدوية تؤثر على الدم
مضادات فقر الدم
ملح الحديدوز
ملح الحديدوز/حمض الفوليك
حمض الفوليك
هيدروكسوبالامين
عامل محفز لتكوين الكريات الحمر
أدوية تؤثر على التخثر
دابيغاتران
إينوكسابارين
هيبارين
فيتوميناديون
سلفات البروتامين
حمض الترانيكساميك
وارفارين
دزموبريسين
أدوية أخرى للاعتلالات الهيموغلوبينية
ديفيروكسامين
هيدروكسي يوريا
منتجات الدم وبدائل البلازما ذات الأصل البشري
الدم ومكوناته
بلازما متجمدة جديدة
نقل الصفائح الدموية
كريات الدم الحمراء المكدسة
دم كامل
أدوية مشتقة من البلازما
غلوبولينات مناعية بشرية
الجلوبيولين المناعي Rho(دي) (جلوبيولين مناعي مضاد D)
غلوبيولين مناعي لداء الكلب
غلوبيولين مناعي مضاد للكزاز
معالجة بالغلوبيولين المناعي
عوامل تخثر الدم
عامل التجلط الثامن
عامل التجلط التاسع
بدائل البلازما
ديكستران 70
أدوية قلبية وعائية
مضادات الذبحة
بيسوبرولول
ثلاثي نترات الغليسيريل
آيزوسوربايد ثنائي النترات
فيراباميل
مضادات اضطراب النظم
بيسوبرولول
ديجوكسين
إبينيفرين (أدرينالين)
ليدوكائين
فيراباميل
أميودارون
مضادات فرط ضغط الدم
أملوديبين
بيسوبرولول
إنالابريل
هيدرالازين
هيدروكلورثيازيد
ليزينوبريل/أملوديبين (ليزينوبريل + أملوديبين)
ليسينوبريل/هيدروكلوروثيازيد
لوسارتان
مثيلدوبا
تلميسارتان/أملوديبين (تلميسارتان + أملوديبين)
تلميسارتان/هيدروكلوروثيازيد
نتروبروسيد الصوديوم
أدوية تُستخدم في فشل القلب
بيسوبرولول
ديجوكسين
إنالابريل
فوروسيميد
هيدروكلورثيازيد
لوسارتان
سبيرونولاكتون
دوبامين (دواء)
مضادات الخثار
مضادات الصفيحات
حمض أسيتيل ساليسيليك (أسبرين)
كلوبيدوغريل
أدوية حالة للخثرة
ألتيبلاز
ستربتوكيناز
عوامل خافضة للشحوم
سيمفاستاتين
أدوية جلدية (موضعية)
مضادات الفطريات
ميكونازول
ثنائي كبريتيد السيلينيوم
ثيوسلفات الصوديوم
تيربينافين
مضادات العدوى
موبيروسين
برمنغنات البوتاسيوم
سلفاديازين الفضة
مضادات الالتهاب ومضادات الحكة
بيتاميثازون
كالامين
هيدروكورتيزون
أدوية تؤثر على تكاثر وتمايز الجلد
بيروكسيد البنزويل
قطران الفحم
فلورويوراسيل
راتنج البودوفيلوم
حمض الساليسليك
كريم محتوي على اليوريا
مضادات الجرب ومضادات القمل
بنزوات البنزيل
بيرمثرين
عوامل التشخيص
أدوية العيون
فلوريسئين
تروبيكاميد
مواد ظليلة (عتيمة للأشعة)
أميدوتريزوات
كبريتات الباريوم
يوهكسول
يوتروكسيت الميغلومين
المطهرات والمعقمات
المعقمات
كلورهيكسيدين
إيثانول
بوفيدون يودي
المطهرات
كحول تستند على فرك اليد
مركب قاعدة الكلور
كلوروزايلينول
غلوتارال
مدرات البول
أميلوريد
فوروسيميد
هيدروكلورثيازيد
مانيتول
سبيرونولاكتون
أدوية هضمية
إنزيمات بنكرياسية
مضادات التقرح
أوميبرازول
رانيتيدين
مضادات القيء
ديكساميتازون
ميتوكلوبراميد
أوندانسيترون
مضادات الالتهاب
سلفاسالازين
هيدروكورتيزون
ملينات
غليكوزيد سنامكي
أدوية الإسهال
إمهاء فموي
أملاح الإمهاء الفموي
أدوية الإسهال في الأطفال
كبريتات الزنك
أدوية الاضطرابات الصماوية
هرمونات الغدة الكظرية والبدائل الصناعية
فلودروكورتيزون
هيدروكورتيزون
أندروجينات
تستوستيرون
بروجستيرونات
أسيتات ميدروكسي بروجستيرون
أدوية السكري
الإنسولينات
أنسولين نظامي
إنسولين متوسط المفعول
العوامل الفموية لنقص سكر الدم
غليكلازيد
ميتفورمين
أدوية نقص سكر الدم
غلوكاغون
ديازوكسيد
هرمونات الغدة الدرقية والأدوية المضادة لنشاط الدرقية
ليفوثيروكسين
يوديد البوتاسيوم
ميثيمازول
بروبيل ثيوراسيل
يود مائي
أدوية مناعية
عوامل التشخيص
توبركولين، مشتق بروتيني منقى
الأمصال والغلوبولينات المناعية
غلوبولين مناعي مضاد للسمم
ضد ذيفان الخناق
اللقاحات
لقاح بي سي جي
لقاح الكوليرا
لقاح الضنك
لقاح الخناق
لقاح المستدمية النزلية النوع ب
لقاح التهاب الكبد أ
لقاح التهاب الكبد الفيروسي ب
لقاح فيروس الورم الحليمي البشري
لقاح الإنفلونزا
لقاح التهاب الدماغ الياباني المنشأ
لقاح الحصبة
لقاح المكورات السحائية
لقاح النكاف
لقاح السعال الديكي
لقاح المكورة الرئوية
لقاح شلل الأطفال
لقاح داء الكلب
لقاح الفيروس العجلي
لقاح الحصبة الألمانية
لقاح الكزاز
لقاح التهاب الدماغ المحمول بالقراد
لقاح التيفوئيد
لقاح جدري الماء
لقاح الحمى الصفراء
مرخيات العضلات (تعمل بشكلٍ خارجي) ومثبطات الكولينستيراز
أتراكوريوم
نيوستغمين
سكسنيل كولين
فيكورونيوم
بيريدوستيغمين
مستحضرات العيون
مضادات العدوى
آسيكلوفير
أزيثرومايسين
إريثروميسين
جنتاميسين
ناتاميسين
أوفلوكساسين
تيتراسايكلن
مضادات الالتهاب
بريدنيزولون
مُخدرات موضعية
تيتراكائين
مضيقات الحدقة ومضادات الزرق
أسيتازولاميد
لاتانوبروست
بيلوكاربين
تيمولول
موسعات الحدقة
أتروبين
إبينيفرين (أدرينالين)
مضادات عامل النمو البطاني الوعائي
بيفاسيزوماب
أدوية الصحة الإنجابية والرعاية قرب الولادة
مانعات الحمل
مانعات الحمل بالهرمونات الفموية
إيثينيل إستراديول/ليفونورجيستريل
إيثينيل إستراديول/نوريثيستيرون
ليفونورغيستريل
أسيتات الوليبرستال
مانعات الحمل بالهرمونات القابلة للحقن
سيبيونات الإستراديول/أسيتات المدروكسي بروجستيرون
أسيتات ميدروكسي بروجستيرون
نوريثيستيرون إينانثات
لوالب رحمية
لولب رحمي نحاسي
لولب هرموني
وسائل العزل
عوازل ذكرية
عوازل أنثوية
مانعات الحمل القابلة للغرس
غرسة مطلقة للإتونوجيستريل
غرسة مطلقة لليفونوجيستريل
مانعات الحمل داخل المهبل
حلقة المهبل البروجستيرونية
محفزات التبويض
كلوميفين
موترات الرحم
كاربيتوسين
إيرغومترين
ميفيبريستون يُستخدم مع الميزوبروستول
ميزوبروستول
أوكسيتوسين
مضادات معجلات الولادة (حالات المخاض)
نيفيديبين
أدوية تُعطى للأم
ديكساميثازون
حمض الترانيكساميك
أدوية تُعطى للرضيع
سترات الكافيين
كلورهيكسيدين
إيبوبروفين
بروستاغلاندين E
بروستاغلاندين E1
بروستاغلاندين E2
الفاعل بالسطح الرئوي
محاليل الديلزة البريتونية
محلول الديلزة داخل البريتون (بتكوينٍ مُناسب)
أدوية الاضطرابات النفسية والسلوكية
أدوية تستخدم في الاضطرابات الذهانية
كلوربرومازين
فلوفينازين
هالوبيريدول
ريسبيريدون
كلوزابين
أدوية تستخدم في اضطرابات المزاج
أدوية تستخدم في الاضطرابات الاكتئابية
أميتربتيلين
فلوكسيتين
أدوية تستخدم في الاضطرب ذو الاتجاهين
كاربامازيبين
كربونات الليثيوم
حمض الفالبرويك (فالبروات الصوديوم)
أدوية تستخدم في اضطرابات القلق
ديازيبام
أدوية تستخدم في الاضطرابات الوسواسية القهرية
كلوميبرامين
أدوية تستخدم في الاضطرابات الناجمة عن استعمال المواد نفسية المفعول
معالجة النيكوتين بالإعاضة
ميثادون
أدوية تعمل على الجهاز التنفسي
مضادات الربو وأدوية داء الانسداد الرئوي المزمن
ديبروبيونات البكلوميتازون
بوديزونيد
بوديزونيد/فورموتيرول
إبينفرين (أدرينالين)
إبراتروبيوم بروميد
سالبوتامول (ألبوتيرول)
بروميد التيوتروبيوم
محاليل تُصحح اضطرابات الماء والكهرل والحمض-قاعدة
فمويًا
أملاح الإمهاء الفموي
كلوريد البوتاسيوم
حقنًا
غلوكوز
غلوكوز مع كلوريد الصوديوم
كلوريد البوتاسيوم
كلوريد الصوديوم
كربونات الصوديوم الهيدروجينية
محلول رينغر اللاكتاتي
مُتفرقات
ماء للحقن
الفيتامينات والمعادن
فيتامين ج
كالسيوم
كوليكالسيفيرول
إرغوكالسيفيرول
اليود
نيكوتيناميد
بيريدوكسين
رتينول
فيتامين ب2
فلوريد الصوديوم
فيتامين ب1
غلوكونات الكالسيوم
أدوية الأنف والأنف والأذن والحنجرة
حمض الأسيتيك
بيوديسونيد
سيبروفلوكساسين
زايلوميتازولين
أدوية أمراض المفاصل
أدوية تستخدم لعلاجِ النقرس
ألوبيورينول
عوامل مُعدلة للمرض تُستخدم في الاضطرابات الروماتويدية
كلوروكين
آزاثيوبرين
هيدروكسي كلوروكوين
ميثوتركسيت
بنيسيلامين
سلفاسالازين
أمراض مفاصل الأَحْداث
أسبرين
ملاحظات
تُشير α أنَّ الدواء موجود ضمن القائمة التكميلية فقط. تحتاج هذه العناصر لتشخيصٍ خاص أو مراقبةٍ أو تدريبٍ خاص، أيضًا يُمكن أن يُوضع ضمن القائمة التكميلية بناءً على ارتفاعِ تكلفته أو قلة نسبة التكلفة للفائدة.
المراجع
قراءات أخرى
قوائم عقاقير
قوائم متعلقة بالأدوية
منشورات أسست في 1977
|
1546260
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D8%A8%D9%86%20%D9%85%D8%A7%D9%85%D8%A7
|
ابن ماما
|
ابن ماما (ت. 436 هـ / 1044 م) هو مؤرخ ومحدث ، من أهل أصبهان.
هو أبو حامد أحمد بن محمد بن أحيد (كأهيف) ابن عبد الله بن ماما. له «ذيل» على «تاريخ بخارى» لغُنجار.
المراجع
أشخاص من أصفهان
علماء حديث من خراسان
مؤرخون مسلمون
وفيات 1044
وفيات 436 هـ
|
1347902
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%84%D9%8A%D8%AA%D9%84%D9%81%D9%8A%D9%84%D8%AF
|
ليتلفيلد
|
ليتلفيلد هي مدينة أمريكية تقع في ولاية تكساس.تبلغ مساحة هذه المدينة 16.4 (كم²)،ويبلغ عدد سكانها 6372 نسمة حسب إحصاء سنة 2010 م.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لليتلفيلد في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان ليتلفيلد 6,507 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 2,390 أسرة وعدد العائلات 1,699 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 2,784 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 77.10% من البيض و5.38% من الأمريكيين الأفارقة و0.69% من الأمريكيين الأصليين و0.17% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.05% من سكان جزر المحيط الهادئ و14.62% من الأعراق الأخرى و2% من عرقين مختلطين أو أكثر و45.83% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 2,390 أسرة كانت نسبة 39.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 11.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 28.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 27% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 14.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.64، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.22.
بلغ العمر الوسطي للسكان 35.8 عاماً. وكانت نسبة 29.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.6% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 19.7% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 15.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 93.6 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 88.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 26,271 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 29,842 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 25,978 دولارًا مقابل 20,160 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 15,018 دولارًا. وكانت نسبة 18.8% من العائلات ونسبة 20.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 27.5% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 15.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان ليتلفيلد 6,372 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 2,318 أسرة وعدد العائلات 1,632 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية . وبلغ عدد الوحدات السكنية 2,752 وحدة بمتوسط كثافة قدره .
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 74.09% من البيض و6.23% من الأمريكيين الأفارقة و0.64% من الأمريكيين الأصليين و0.16% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.05% من سكان جزر المحيط الهادئ و16.29% من الأعراق الأخرى و2.54% من عرقين مختلطين أو أكثر و54.66% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 2,318 أسرة كانت نسبة 38.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 49.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 29.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 25.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.71، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.26.
بلغ العمر الوسطي للسكان 34.1 عاماً. وكانت نسبة 29.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 23.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.7% ذكور و50.3% إناث.
أعلام
توم جونز
إريك موريس
ايلون جينينغز
ويلفورد مور
ديرك ويست
طالع أيضا
قائمة مدن ولاية تكساس
ولاية تكساس
المراجع
أماكن مأهولة أسست في 1912
تأسيسات سنة 1912 في تكساس
مدن تكساس
مقرات المقاطعات في ولاية تكساس
مدن في مقاطعة لام (تكساس)
|
8443121
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D8%A7%D9%81%D8%B8%D8%A9%20%D9%81%D9%88%D8%B1%D9%8A%D9%83%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D8%A7
|
محافظة فوريكاريا
|
فوريكاريا هي محافظة غينية تقع في إقليم كنديا. عاصمتها هي فوريكاريا. تبلغ مساحة المحافظة 4384 كيلومتر مربع ويبلغ تعداد سكانها عام 2014 ما مجموعه 242،942 نسمة.
المحافظات الفرعية
تنقسم المحافظة إدارياً إلى 10 محافظات فرعية :
فوريكاريا
ألاسويا
بنتي
فرموريا
كاباك
كاكوسا
كاليا
مافرينيا
موسايا
سيخورو
المراجع
إقليم كينديا
محافظات غينيا
|
5614095
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%A7%D9%84%20%D8%B1%D9%88%D8%A8%D9%86%D8%B3%D9%88%D9%86
|
فال روبنسون
|
فال روبنسون هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 31 أغسطس 1848 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 2 أغسطس 1898.
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو كرة القاعدة في القرن 19
لاعبو كرة قاعدة من واشنطن العاصمة
مدافعو دوري كرة القاعدة الرئيسي
مواليد 1848
وفيات 1898
|
7817044
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D8%A7%D9%88%20%D8%A8%D9%8A%D8%AF%D8%B1%D9%88%20%D8%AF%D9%88%20%D8%A8%D8%A7%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%A7
|
ساو بيدرو دو بارانا
|
ساو بيدرو دو بارانا بلدية في ولاية بارانا في المنطقة الجنوبية من البرازيل.
المراجع
أماكن مأهولة في بارانا
|
3475408
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%86%D8%A8%D8%AF%D8%B2%D9%83%D9%8A%D9%86%20%28%D8%A2%D9%8A%D8%AA%20%D8%B9%D8%A8%D8%A7%D8%B3%29
|
أنبدزكين (آيت عباس)
|
أنبدزكين هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم أزيلال وإداريًا لآيت عباس. يقدر عدد سكانها بـ 999 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مراجع
انظر أيضا
قائمة مدن المغرب
أماكن مأهولة في آيت عباس (المغرب)
|
3198860
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%AD%D9%84%D8%A7%D9%85%20%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%86%D9%81%D9%89%20%28%D9%81%D9%8A%D9%84%D9%85%29
|
أحلام المنفى (فيلم)
|
أحلام المنفى فيلم وثائقي للمخرجة الفلسطينية مي المصري.
القصة
يصور الوثائقي أطفال فلسطين الذين هرموا قبل أن يكبروا في السن جراء الحياة الصعبة والغير عادلة التي يعيشونها. نرى أطفال مخيمين اثنين «مخيم شاتيلا» في لبنان و«مخيم الدهيشة» في الأراضي المحتلة، وبالرغم من بعد المسافة، إلا أن المعاناة واحدة. للمخرجة نظرة فنية مؤثرة، وهي تنقل الواقع الاجتماعي والسياسي من خلال صور من حياتهم اليومية بنمط رقيق شفاف.
وصلة خارجية
مشاهدة الفيلم على موقع سينموز
مراجع
فيلم وثائقي
|
8392073
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D9%8A%D9%85%D9%8A%D8%AA%D8%B1%D9%8A%20%D9%81%D8%A7%D8%B3%D9%8A%D9%84%D9%8A%D9%8A%D9%81
|
ديميتري فاسيلييف
|
ديميتري فاسيلييف هو لاعب كرة قدم روسي في مركزي الوسط والدفاع، ولد في 25 مارس 1977 في سانت بطرسبرغ في روسيا. شارك مع منتخب روسيا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع روبين قازان وشينيك ياروسلافل.
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو وسط كرة قدم رجالية
لاعبو الدوري الروسي الممتاز
لاعبو روبين كازان
لاعبو شينيك ياروسلافل
لاعبو كرة قدم روس
لاعبو منتخب روسيا لكرة القدم
مواليد 1977
|
286685
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%88%D8%B9%D8%B1%D8%A7%D8%AF%D8%A9
|
بوعرادة
|
بوعرادة هي مدينة الجمهورية التونسية، تقع في ولاية سليانة في إقليم الشمال الغربي، وهي مركز لمعتمدية بوعرادة.
تحدها معتمديات:
قبلاط، (ولاية باجة)
الفحص، (ولاية زغوان)
قعفور وبرقو، (ولاية سليانة)
العروسة (ولاية سليانة)
في مدينة بوعرادة أربعة مدارس وهي مدارس:
الجمهورية
الزياتين
نهج نابل
ابن خلدون
وبها معهدين وهما: معهد فرحات حشاد ومعهد بوعرادة.
المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لبوعرادة:
أعلام
مية الجريبي
علي الشاوش
مراجع
أماكن مأهولة في تونس
بلديات تونس
مدن تونس
ولاية سليانة
|
7319634
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D8%A7%D9%86%D8%A9%20%D8%A8%D9%86%D8%AA%20%D8%A8%D9%87%D8%B2
|
بانة بنت بهز
|
بانة بنت بهز بن حكيم راوية للحديث، روت عن أخيها عبد الملك بن بهز، وروى عنها الحسين بن الوسن الشفاني، وهشام بن علي السيرافي، وأبو بهز الصقر بن عبد الرحمن بن مالك بن مغول.
مراجع
نساء محدثات
WIKIJO2020-ST
|
1777876
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D8%A8%20%D9%86%D8%A7%D9%87%D8%AF
|
جب ناهد
|
جب ناهد قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حلب منطقة منبج ناحية أبو قلقل، بلغ تعداد سكانها 110 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
مصادر
جب ناهد
جب ناهد
|
7737233
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D9%8A%D8%A7%D8%AF%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%B4%D8%B1%D9%82%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88%D8%B3%D8%B7
|
قيادة الشرق الأوسط
|
كانت قيادة الشرق الأوسط، التي أصبحت فيما بعد القوات البرية للشرق الأوسط، قيادة للجيش البريطاني تأسست قبل الحرب العالمية الثانية في مصر. كان دورها الأساسي هو قيادة القوات البرية البريطانية والتنسيق مع الأوامر البحرية والجوية ذات الصلة للدفاع عن المصالح البريطانية في منطقة الشرق الأوسط وشرق البحر الأبيض المتوسط.
خلال الحرب العالمية الثانية، أشرفت قيادة الشرق الأوسط على العمليات العسكرية داخل وحول حوض البحر الأبيض المتوسط والشرق الأوسط. بعد هزيمة قوات المحور في الصحراء الغربية في معركة العلمين وهبوط القوات الأنجلو-أمريكية الإضافية أثناء عملية الشعلة، نقلت السيطرة على القوات البرية إلى مقر قوات الحلفاء الذي تم إنشاؤه حديثًا.
دور قيادة الشرق الأوسط
تأسست قيادة الشرق الأوسط في القاهرة، خلال يونيو 1939، بسبب التوترات المتزايدة في أوروبا. كان الغرض منها هو توفير هيكل قيادة مركزي في أوقات الحرب لأوامر الجيش المنفصلة الثلاث الموجودة داخل مناطق البحر الأبيض المتوسط والشرق الأوسط: مصر والسودان وفلسطين/شرق الأردن . خلال فترات السلام، مارست القيادة سلطتها على القوات البرية المتمركزة داخل مصر والسودان وفلسطين وشرق الأردن وقبرص. ومع ذلك، إذا اندلعت الحرب، فسيتم توسيع منطقة مسؤولية القيادة لتشمل أرض الصومال البريطانية، عدن، العراق وشواطئ الخليج الفارسي. مع تقدم الحرب، تم تمديد سلطة قيادة الشرق الأوسط لتشمل مناطق أخرى بما في ذلك إثيوبيا وإريتريا وليبيا واليونان. تم اختيار الفريق السير أرشيبالد ويفل، قائد القيادة الجنوبية في المملكة المتحدة، كأول قائد عام للقيادة، وهو المنصب الذي تولاه في يوليو 1939، وتم منحه رتبة جنرال بالإنابة.
اتخذت لجنة الدفاع الإمبراطوري، عند إنشاء منصب القائد العام لقيادة الشرق الأوسط، قرارًا مفاده أن جميع الخدمات الثلاث يجب أن تكون مسؤولة عن الدفاع عن شرق البحر الأبيض المتوسط والشرق الأوسط. بما أن قيادة الشرق الأوسط لم تكن تتمتع بالسلطة إلا على القوات البرية، تم إنشاء حكم ثلاثي لتشكيل القيادة العليا. كان العضوان الآخران في هذا الترتيب هما القائد العام للبحر المتوسط الأدميرال السير أندرو كانينجهام وقائد سلاح الجو في الشرق الأوسط المارشال الجوي آرثر لونغمور. سيشغل القائد العام للبحرية، محطة جزر الهند الشرقية في منصب القائد العام للبحرية، البحر الأبيض المتوسط، في غياب الأخير.
اقترح ويفل أنه بسبب الوضع المعقد وغير المؤكد في منطقة الشرق الأوسط، بعد انهيار فرنسا، ينبغي إنشاء لجنة تحت إشراف وزير في منطقة الشرق الأوسط لأداء المهام التي فوضتها إليها وزارة الداخلية، وبالتالي تخفيف الحاجة إلى الرجوع باستمرار إلى مجلس الحرب للحصول على التعليمات. ومع ذلك، تم قبول اقتراح بديل: سيتم إنشاء لجنة وزارية في لندن مهمتها إبقاء شؤون منطقة الشرق الأوسط قيد المراجعة باستمرار. في 28 يونيو 941 ، تم إنشاء منصب -مشابه للطلب الأصلي الذي تقدم به ويفل- عندما تم تعيين أوليفر ليتيلتون في منصب وزير الدولة في الشرق الأوسط وأرسل إلى الشرق الأوسط. كان دوره هو توفير التوجيه السياسي للقادة الثلاثة الذين يحتاجون إليه، وتقديم المشورة بشأن الدعاية، والحرب التخريبية، والتمويل والحرب الاقتصادية.
كان على قيادة الشرق الأوسط، عند إنشائها، أن تنسق مع الجيش الفرنسي في الشرق الأوسط وأفريقيا. كما أُذن للقيادة بالتواصل مع هيئة الأركان العامة التركية، وربما في وقت لاحق، هيئة الأركان العامة اليونانية.
الحرب العالمية الثانية
في 30 أغسطس 1939، تلقت قيادة الشرق الأوسط تعليمات تفيد بأنه إذا تلقوا برقية رسمية تخبرهم بوجود حالة حرب بين المملكة المتحدة وإيطاليا، فإن جميع الإجراءات الدفاعية المتخذة ضد الإيطاليين يجب أن تكون غير استفزازية قدر الإمكان. بعد بداية الحرب العالمية الثانية في سبتمبر والهزيمة السريعة لبولندا في سبتمبر 1939، أصبح خطر هجوم المحور من البلقان على المواقع البريطانية في الشرق الأوسط وشرق البحر المتوسط احتمالًا خطيرًا. في 19 أكتوبر 1939، تم التوقيع على معاهدة المساعدة المتبادلة بين المملكة المتحدة وفرنسا وتركيا؛ الفريق ارشيبالد ويفل نيابة عن المملكة المتحدة. بعد توقيع هذه المعاهدة، أُذن لقيادة الشرق الأوسط، بالإضافة إلى ممثلي البحرية الملكية والقوات الجوية الملكية، ببدء مناقشات مع هيئة الأركان العامة التركية، وعُقد مؤتمر آخر خلال مارس 1940.
في نفس الوقت أمر ويفل قادته المرؤوسين ببدء عمليات التخطيط على افتراض أن المملكة المتحدة ستكون في حالة حرب مع إيطاليا قريبًا. كان على الفريق هنري ميتلاند ويلسون، قائد القوات البريطانية في مصر، التخطيط لاحتلال الباردية والجغبوب (ليبيا) ودراسة إمكانية استخدام القوات الخاصة. وكان على ويلسون أيضا تجهيز الاستعدادات داخل مصر لاستقبال ست كتائب إضافية. أمر الفريق باركر بتقدير الحد الأدنى من المتطلبات للأمن الداخلي للانتداب البريطاني لفلسطين، وعدم اعتبار الهجوم على فلسطين من الشمال تهديدًا خطيرًا، والاستعداد لتعزيز الجيش العراقي. تم تكليف ضباط القادة في كينيا والسودان بمراجعة العمليات بغرض تدمير القوات الإيطالية وتفريقها ودعم عمليات الانتفاضات المحلية كلها لدعم هجوم الحلفاء الرئيسي، الذي كان من المقرر إطلاقه من أرض الصومال الفرنسية. كما طُلب من الجنرال ويليام بلات، قائد القوات البريطانية في السودان، التفكير في شن عملية ضد الكفرة (جنوب ليبيا). بعد أكتوبر 1939، حيث لم يقم الإيطاليون بأي تحركات عدوانية، تم سحب الفرقة المدرعة السابعة والوحدات الأخرى من منطقة الجبهة، بينما تم إجراء التدريبات والتمارين في الصحراء.
في 15 فبراير 1940، أعيدت تسمية منصب القائد العام للقيادة في الشرق الأوسط إلى القائد العام للشرق الأوسط. تلقى المنصب الجديد بعض الانتقادات على أساس أن القيادة في الشرق الأوسط كانت مشروعًا مشتركًا بين جميع الخدمات الثلاث. وبما أن رئيس قيادة الشرق الأوسط لا يسيطر على القوات البرية إلا أنه تم التعبير عن الانتقاد بأن الاسم كان يجب أن يكون الجيش أو القائد العام للقوات البرية.
كان الشرق الأوسط طيلة الأشهر التسعة الأولى من الحرب العالمية الثانية هادئاً. كان ذلك حتى إعلان إيطاليا للحرب في 10 يونيو 1940 وبدء حملة شرق إفريقيا. ومع ذلك، على الرغم من قلة أعداد القوات، لم يتمكن ويفل من الدفاع ضد الهجمات الإيطالية فحسب، بل بحلول مايو 1941، كان قادرًا على هزيمة الإيطاليين واحتلال مستعمراتهم في شرق إفريقيا إريتريا وإثيوبيا وأرض الصومال الإيطالية.
عندما ازدادت التوترات في العراق، اقترح ويفيل -بالاتفاق مع القائد العام للهند- في 9 مارس 1941 لرؤساء الأركان أنه إذا كان القتال سيحدث في البلاد، فيجب أن يتم «في البداية تحت سيطرة الهند».
في غضون ذلك، أرسل ويفل قوة إلى العراق لقمع انقلاب من قبل عناصر متعاطفة مع ألمانيا النازية. في يونيو 1941، أمر بغزو واحتلال سوريا ولبنان لمنع المزيد من الدعم المحتمل للعراق من قبل الألمان من خلال هذه المناطق التي تسيطر عليها فيشي الفرنسية. في يوليو أمر قوة العراق بغزو إيران بالتعاون مع القوات السوفيتية من الشمال لحماية حقول النفط. تم نقل إيران والعراق خارج قيادة الشرق الأوسط إلى قيادة بلاد فارس والعراق في أغسطس 1942.
في الصحراء الغربية، بحلول فبراير 1941، بدا البريطانيون على وشك التغلب على آخر القوات الإيطالية في ليبيا. كان هذا من شأنه إنهاء سيطرة المحور في إفريقيا. ثم انقلب تيار الحرب ضد البريطانيين، حيث هاجم الألمان عبر البلقان واستمروا في احتلال جزيرة كريت. عزز الألمان الإيطاليين في ليبيا مع الفيلق الأفريقي، تحت قيادة إرفين رومل، وعانى البريطانيون من نكسات أخرى. تبادلت ويفل و أوكنلك المناصب، وأصبح كلود أوكنلك قائد قوات الشرق الأوسط وويفل أصبح قائد القوات في الهند .
عندما كان أوكنلك في القيادة، واجه الجيش الثامن البريطاني قوات الفيلق الأفريقي الألمانية والجيش الإيطالي على التوالي من قبل الجنرال السير آلان كننغهام والملازم نيل ريتشي. تم طرد ريتشي بعد الهزائم على يد روميل. تولى أوكنلك القيادة الميدانية بنفسه وتم إيقاف التقدم الإيطالي الألماني في معركة العلمين الأولى.
تعرض خصم رومل، أوكنلك (وسلفه ويفل)، لتدخل سياسي مستمر. تلقى سلسلة من البرقيات والتعليمات من رئيس الوزراء ونستون تشرشل طوال أواخر عام 1941 وأوائل عام 1942. سعى تشرشل باستمرار إلى هجوم من أوكنلك. بخيبة أمل من الانتكاسات العسكرية في مصر وبرقة، كان يائسًا لنوع ما من النصر البريطاني قبل الإنزال الأنجلو-أمريكي المخطط له في شمال إفريقيا (عملية الشعلة) المقرر في نوفمبر 1942. في أغسطس 1942، مباشرة بعد أن استنفذ الجيش الثامن نفسه تقريبًا بعد العلمين الأولى، طار تشرشل إلى القاهرة، بزعم أنه كان يجري مشاورات مع أوكنلك، لكنه في الواقع قد اتخد قراره قبل مغادرته بريطانيا. تم طرد أوكنلك من قبل تشرشل، من شبه المؤكد لأنه رفض الأوامر من قبل تشرشل في الأمر بهجوم كبير قبل أن يتم إعداد قواته بشكل مناسب. تم استبداله كقائد لقوات الشرق الأوسط من قبل الجنرال السير هارولد ألكسندر، وكقائد عام للجيش الثامن من قبل الفريق ويليام جوت، الذي قتل في مصر قبل توليه القيادة. عند وفاة جوت، تم تعيين الفريق برنارد مونتغمري قائداً للجيش الثامن. عُرض على أوكنلك قيادة بلاد فارس والعراق التي تم إنشاؤها حديثًا والتي تم فصلها عن قيادة الشرق الأوسط، لكنه شعر بأنه غير قادر على قبول التعيين، والذي تم بعد ذلك اعطاءه للجنرال السير هنري ميتلاند ويلسون.
ترأس ألسكندر انتصار مونتغمري في معركة العلمين الثانية. بعد أن اجتمعت القوات الأنجلو-أمريكية من عملية الشعلة وقوات الصحراء الغربية في حملة تونس في يناير 1943، أصبح نائبًا للجنرال دوايت أيزنهاور في مقر قوات الحلفاء.
مع تسليم الجيش الثامن إلى قيادة الحلفاء، أصبحت قيادة الشرق الأوسط إلى حد ما راكدة عسكرية. خلف الجنرال ويلسون ألسكندر كقائد عام له، وخلال فترة ولايته قام بعملية واحدة مهمة فقط: حملة دوديكانيسيا غير الناجحة من سبتمبر إلى نوفمبر 1943.
آخر عملية لقيادة الشرق الأوسط كانت خلال الاحتجاجات السورية بين مايو ويونيو 1945 عندما غزت القوات البريطانية والهندية سوريا بنجاح ورافقت القوات الفرنسية إلى ثكناتها.
القوات البرية في الشرق الأوسط من عام 1945
بعد عام 1945، تم إصلاح قيادة الشرق الأوسط باسم القوات البرية في الشرق الأوسط. وقادت القوات البرية في الشرق الأوسط القوات في ليبيا (اللواء المدرع 25، الذي تم إدراجه لاحقًا في الفرقة المدرعة العاشرة) حتى عام 1957، وفرقة المشاة الأولى، فرقة المشاة الثالثة، فوجان مدرعان وقوات أخرى، في منطقة قناة السويس حتى أوائل الخمسينات.
في عام 1959 تم تقسيم قيادة الشرق الأوسط إلى قيادتين تفصلهما قناة السويس.
الجزءان كانا القوات البريطانية في شبه الجزيرة العربية، التي كان مقرها في عدن، وما تبقى من القيادة السابقة التي كان مقرها في قبرص والتي أعيدت تسميتها في عام 1961 إلى قيادة الشرق الأدنى.
تم حل قيادة الشرق الأوسط في 28 نوفمبر 1967 وتم نقل قيادة القوات البريطانية في الخليج العربي إلى مقر القوات البريطانية الخليجية التي كان مقرها في البحرين .
القادة
وقد ضم القادة العسكريون:
قيادة الشرق الأوسط
المشير السير ارشيبالد ويفل 28 يوليو 1939 - 4 يوليو 1941
المشير السير كلود أوكنلك 5 يوليو 1941 - 14 أغسطس 1942
المشير السير هارولد ألكسندر 15 أغسطس 1942 - فبراير 1943
المشير السير هنري ويلسون فبراير 1943 - يناير 1944
المشير السير برنارد باجيت يناير 1944 - أكتوبر 1946
قادة القوات البرية للشرق الأوسط
الجنرال السير مايلز ديمبسي 1946-1947
الجنرال السير جون كروكر 1947-1950
الجنرال السير بريان روبرتسون 1950-1953
الجنرال السير كاميرون نيكولسون 1953
الجنرال السير تشارلز كيتليي 1953-1957
الجنرال السير جيفري بورن 1957-1958
اللفتنانت جنرال السير روجر باور 1958-1960
الجنرال السير ريتشارد أندرسون 1960-1963
الضابط العام لقوات الشرق الأوسط البرية
اللواء فيليب تاور (حتى 30 نوفمبر 1967)
ملاحظات
اقتباسات
المراجع
قيادات الجيش البريطاني
مصر في القرن 20
اليونان في الحرب العالمية الثانية
حملة الصحراء الغربية
حملة شمال إفريقيا
ليبيا في الحرب العالمية الثانية
وحدات وتشكيلات عسكرية للجيش البريطاني في الحرب العالمية الثانية
|
2660787
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D8%B1%D9%8A%D9%85%20%D8%A3%D8%A8%D8%A7%D8%AF%20%28%D9%88%D8%A7%D9%84%D8%A7%D9%86%D8%AC%D8%B1%D8%AF%29
|
كريم أباد (والانجرد)
|
کریم أباد هي مستوطنة تقع في إيران في قسم والانجرد الريفي.
انظر أيضاً
قائمة مدن إيران
مراجع
أماكن مأهولة في مقاطعة بروجرد
بلدات وقرى في مقاطعة بروجرد
|
5341102
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D8%B1%D9%8A%D9%83%20%D9%85%D8%A7%D8%B1%D8%B4
|
اريك مارش
|
اريك مارش (17 يوليو 1920 في المملكة المتحدة - 25 فبراير 2003 في المملكة المتحدة) هو لاعب كريكت بريطاني وبريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا). لعب مع .
مراجع
وصلات خارجية
لاعبو كريكت إنجليز
مواليد 1920
وفيات 2003
لاعبو كريكت من داربيشير
|
8600452
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%AF%D8%B1%D8%AC%20%D8%A7%D9%84%D9%81%D9%8A%D9%86%D9%8A%D9%82%D9%8A
|
الدرج الفينيقي
|
السلالم الفينيقية (La Scala Fenicia) أو الدرج الفينيقي، في كاپري، هو درج حجري طويل وشديد الانحدار يوحد مركز سكان كاپري مع خاصة أناكاپري. يُحتمل أن الدرج قد صنعه المستعمرون الإڠريقيون القدماء، وليس الفينيقيون.
قبل الانتهاء من الطريق، شكلت السلالم الوسيلة الوحيدة للوصول إلى أناكاپري، التي تقع على ارتفاع مئات الأقدام فوق البحر المتوسط (تأتي البادئة أنا- في اسم المكان من الإڠريقية الكلاسيكية وتعني "أعلاه").
تقع المحطة العلوية للسلالم الفينيقية بالقرب من ڤيلا سان ميشيل، التي بناها أكسيل مونثي في أناكاپري.
إيطاليا
فينيقيا
فينيقيون
معالم لبنانية
لبنان القديم
|
6529943
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%A7%D8%B1%D8%AA%D9%8A%D8%B3
|
مارتيس
|
مارتيس، ، (سردينيا: Màltis)، هي بلدية، في مقاطعة ساساري، في سردينيا الإيطالية المنطقة، حوالي 180 كيلومتر (110 ميل) إلى الشمال من كالياري، وحوالي 25 كيلومترا (16 ميل) شرق ساساري. اعتبارا من 31 ديسمبر 2004 ، كان عدد سكانها 608 وتبلغ مساحتها 22.9 كيلومتر مربع (8.8 ميل مربع). لها حدود مشتركة من بلديات Chiaramonti، Laerru، Nulvi، Perfugas.
السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ نسمة.
مراجع
مدن وبلدات في سردينيا
بلديات مقاطعة ساساري
|
5912687
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D8%A7%D9%82%D8%A7%D8%AA%20%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%86%D9%85%D9%8A%D8%A9%20%D8%A7%D9%84%D8%AA%D9%88%D8%BA%D9%88%D9%8A%D8%A9
|
العلاقات البنمية التوغوية
|
العلاقات البنمية التوغولية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين بنما وتوغو.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
وصلات خارجية
موقع وزارة الخارجية البنمية
مراجع
العلاقات البنمية التوغولية
|
3067795
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A8%D9%88%D8%AA%20%D9%83%D8%A7%D9%85%D8%A8%20%28%D8%A8%D8%B1%D9%85%D8%AC%D9%8A%D8%A9%29
|
بوت كامب (برمجية)
|
بوت كامب هي أداة إقلاع متعدد مضمنة مع نظام أبل أو إس 10 التي تساعد المستخدمين في تركيب نظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز على أجهزة الكمبيوتر ماكنتوش القائمة على تقنيات إنتل . الأداة، وتدعى مساعد بوت كامب تقود المستخدمين من خلال تقسيم القرص غير مدمر (ويشمل تغيير حجم القسم الموجود فعلا HFS+ ، إذا لزم الأمر) الخاص بالقرص الصلب وتركيب برنامج تشغيل الأجهزة لويندوز لأجهزة أبل. تثبيت الأداة المساعدة أيضا لوحة تحكم ويندوز ويدجات لاختيار نظام التشغيل التي قدمت أولا باعتبارها بيتا غير معتمدة لنظام التشغيل Mac OS X Tiger، الأداة المساعدة تم تضمينها أولا مع نظام التشغيل Mac OS X Leopard وأدرجت في النسخ اللاحقة من نظام التشغيل منذ ذلك الحين. الإصدارات السابقة من بوت كامب دعمت ويندوز XP،ثم ويندوز فيستا وويندوز 7. بوت كامب 4.0 لنظام التشغيل Mac OS X سنو ليوبارد إلى ماك أو إس إكس ماونتين ليون الإصدار 10.8.2 إعتمدت فقط ويندوز 7. ومع ذلك، مع إطلاق بوت كامب 5.0 ل OS X Mountain Lion النسخة 10.8.3، فقط 64- بت الإصدارات من ويندوز 7 و ويندوز 8 تم إعتمادها رسميا.
بوت كامب 6.0 اضافت دعما لويندوز 10.
نظرة عامة
الضغط باستمرار على مفتاح الخيار (⌥) عند بدء التشغيل يستدعى رمز الاقلاع المتعدد، مما يتيح للمستخدم لاختيار نظام التشغيل الذي يريد البدء به. عند استخدام لوحة مفاتيح من غير أبل، فإن مفتاح بديل عادة ما يؤدي نفس العمل. ويمكن أيضا أن مدير الإقلاع المتعدد سيتم إطلاقه عن طريق الضغط على زر «القائمة» على ريموت أبل عن بعد عند بدء التشغيل.
على أجهزة ماكينتوش القديمة، كانت فاعليته تعتمد على مضاهاة بيوس من خلال EFI وتقسيم الجدول آلية مزامنة المعلومات بين GPT وسجل الإقلاع الرئيسي جنبا إلى جنب.
على أحدث أجهزة ماكينتوش، بوت كامب يحافظ على القرص الثابت باعتباره GPT بحيث أن ويندوز يتم تثبيته وإقلاعه في UEFI وضع.
انظر أيضا
rEFIt and rEFInd
فيرشوال بوكس
روابط خارجية
Boot Camp support page and installation instructions
Using the Apple Bluetooth Wireless Keyboard in Boot Camp
مراجع
برمجيات 2006
برمجيات أبل
|
3742654
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B4%D8%A7%D8%A8%D9%87%20%D9%88%D8%B8%D9%8A%D9%81%D9%8A
|
مشابه وظيفي
|
المشابه الوظيفيّ في الكيمياء وعلم الأدوية، هي مركّبات كيميائيّة لها خصائص متشابهة سواء كانت فيزيائيّة أو كيميائيّة أو كيميائيّة حيويّة أو دوائيّة. ليس من الضّروريّ أنّ المشابهات الوظيفيّة هي مشابهات بنويّة أيضًا أو أن تتشابه في البناء الكيميائيّ. أمثلة على المشابهات الوظيفيّة الدّوائيّة، وهي: مورفين، وهيروين، وفينتانيل، والتي لديها نفس آلية العمل، ولكن فينتانيل يختلف بنائيًّا عن الدّوائيْن الآخريْن قليلاً.
طالع أيضاً
تماثل (كيمياء)
مشابه بنيوي
المراجع
تسمية المواد الكيميائية
علم الأدوية
|
6402670
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%288792%29%201978%20VH11
|
(8792) 1978 VH11
|
1978 في إتش 11 (ويعرف أيضًا باسم (8792) 1978 في إتش 11 وفق تسمية الكوكب الصغير) هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 8792 من حيث الاكتشاف.
اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة اليانور إف. هيلين في 7 نوفمبر 1978.
انظر أيضًا
قائمة الكواكب الصغيرة
مراجع
وصلات خارجية
أجرام فلكية اكتشفت في 1978
اكتشافات إليانور هيلين
اكتشافات شيلت جون بوبي
قوائم الكواكب الصغيرة حسب الرقم
كواكب صغيرة مسماة
كويكبات خلفية
|
7738636
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D9%88%20%D8%B3%D9%8A%D9%88%D9%86%D8%BA%20%D9%8A%D9%88%D9%86
|
وو سيونغ يون
|
وو سيونغ يون (24 مايو 1983 - 27 أبريل 2009) ممثلة وعارضة ازياء كورية جنوبية.
السيرة الذاتية
المهنة
بدأت وو حياتها المهنية كعارضة ازياء في الإعلانات التجارية للمجلات والتلفزيون، وظهرت في أدوار ثانوية في أفلام Herb عام 2007 و Private Eye عام 2009. كانت تحت وكالة Yedang Entertainment في عام 2008، لكنها لاحقًا أصبحت تحت وكالة Oracle Entertainment في فبراير 2009. كانت وو تخضع لعلاج الاكتئاب، بعد أن تعرضت لضغوط شديدة بعد عدد من الاختبارات الغيرناجحة. في وقت وفاتها، كانت في إجازة من جامعة تشونغ أنغ حيث درست اللغة الفرنسية والأدب.
الوفاة
في 28 أبريل 2009، تم العثور على وو معلقة في منزلها في جامسيل دونغ، سول، في انتحار واضح. تم اكتشاف جسدها في الساعة 7:40 مساءً من قبل زميلتها في الغرفة. قبل وفاتها، أرسلت وو رسالة نصية إلى أختها تقول فيها «أنا آسفة»، وتركت ملاحظة في مذكراتها كتب عليها «أنا أحب عائلتي. أنا آسف جدًا لترككم مبكرًا». تعتقد الشرطة أن الاكتئاب سبب بوضعها بخوف من المستقبل أدى إلى انتحارها.
الأفلام
المراجع
روابط خارجية
انتحار في 2009
عارضات أزياء كوريات جنوبيات
ممثلات أفلام كوريات جنوبيات
ممثلات كوريات جنوبيات منتحرات
منتحرات
منتحرون بالشنق في كوريا الجنوبية
|
578416
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%85%20%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%84%D9%88%20%28%D8%A8%D8%B1%D9%8A%D8%B2%D9%88%D9%86%20%D8%A8%D8%B1%D9%8A%D9%83%29
|
السم الحلو (بريزون بريك)
|
«السم الحلو» هي الحلقة الرابعة من المسلسل التفزيوني بريزون بريك. بُثّت لأول مرة في 12 سبتمبر 2005 في الولايات المتحدة. أخرج الحلقة مات إيرل بيسيلي وكتبها مات أولمستيد. كلمة "Cute Poison" (أو «السم الحلو» باللغة العربية) مكتوبة على وشم مايكل سكوفيلد ورُكّبت من المعادلة الكيميائية H2SO4 + Ca3(PO4)2 + 6 H2O ↔ 2 H3PO4 + 3 CaSO4.2H2O، والتي تمثل الجزء الثالث من خطة هربه. أيضا، بدأ رفيقه في الزنزانة هايور يلاحظ وشمه وأوشك على أن يشي بخطة هربه. وأخيرا، يرجع فرناندو كرفيق زنزانة لمايكل.
القصة
يحلم لينكون بوروز بأن رجال الشرطة يأخذونه إلى الكرسي الكهربائي قبل شهر من الموعد المقرر، فيستيقظ مذعورا. يتأخر مايكل ثلاثة أيام عن جدول خطة هروبه، ولا سيما مع قدوم رفيق زنزانته الجديد الذي شاهده يتناول بعض الحبوب الطبية ليبقى واعيا بحضور الطبيب، لكنه يبصقها عندما يغادر الطبيب واصفا إياها ب«القيود غير المرئية». ثم يلاحظ وشم مايكل ويلاحظ «متاهة» مخفية داخله. أوشك هايور على فضح خطة مايكل، وبدأ برسمها. يذهب مايكل للتحدث مع المأمور بوب عن هايور. لكن براد بيليك يهدده ناهيا إياه عن العودة لهذا.
في هذه الأثناء، تسعى فيرونيكا للحصول على مساعدة «مشروع العدالة» لمساندتها في القضية، لكنهم يرفضون. تذهب بعد ذلك لتسأل الضابط الذي اعتقل لينكون ومعه بنطال ملطخ بالدماء، لكنه يستمر في تغيير روايته. لاحقا، يأتي نيك سافرين ويخبرها بأنه يود مساعدتها، فيذهبان ويسألان لينكون عن البنطال والمسدس الذي يحمل بصماته. يصر لينكون على أنها ملفقة، لأنه جرب عدة أسلحة مع شخص يشك فيه قبل الحادثة بليلة، فارتسمت البصمات على تلك الأسلحة. يزور فرناندو ابن خالته هيكتور إيفالا الذي يخبره بأن ماريكلوز معه الآن بدلا من فرناندو. يتصل بعد عدة محاولات فاشلة بماريكلوز ليكتشف أن هاكتور كذب عليها لكي لا تزوره. مع هذه التطورات الأخيرة، يطلب فرناندو من مايكل العودة إلى زنزانته، فيدبر مايكل خطة لذلك.
استطاع مايكل الحصول على مركبين كيميائيين من غرفة التموين عن طريق جون أبروزي، يفرغ معجوني أسنان ويفرغ كل من المادتين في واحد من معجون الأسنان، لأن هذين المركبين يتفاعلان إذا اتحدا. قام بسكب المركبين في أنبوب تحت المستوصف ليتآكل، كجزء من خطة الهرب. ثم يعود إلى زنزانته، ويلاحظ أن هايور قد رسم وشمه كاملا واكتشف ما يعنيه. يصيب مايكل نفسه عمدا ثم يستدعي الضباط ليعزلوا هايور قبل أن تُفضَح الخطة. فيعود فرناندو إلى زنزانة مايكل ويكملان الخطة في الليل. يُحدِث فرناندو بعض الضوضاء أثناء ركل مايكل للجدار خلف الحوض لإحداث فتحة. يكتشف العميل بول أن مايكل مهندس معماري، ويشك أنه يحاول تهريب أخيه من السجن. في النهاية، يخبر هيل أن لديه أمرًا من المحكمة لنقل مايكل في اليوم التالي من هذا السجن.
مراجع
وصلات خارجية
الملخص الرسمي للحلقة الرابعة من الموسم الأول من قناة فوكس
حلقات بريزون بريك
حلقات تلفزيونية أمريكية في 2005
|
1957129
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%A7%D8%B1%D8%BA%D9%88%20%28%D8%AC%D9%88%D8%B1%D8%AC%D9%8A%D8%A7%29
|
فارغو (جورجيا)
|
فارغو هي مدينة تقع في مقاطعة كلينتش، جورجيا بولاية جورجيا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 4.5 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 34 م، بلغ عدد سكانها 321 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
أعلام
فيرجينيا لانيير
بوريس لي
مراجع
وصلات خارجية
Cities & Counties - Georgia.gov
مدن ولاية جورجيا
مدن في مقاطعة كلينتش (جورجيا)
|
4223655
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D8%B7%D8%B9%D8%A9%20%D8%A3%D9%88%D8%B1%D8%A7%D9%86%D8%AC%20%28%D9%81%D9%8A%D8%B1%D9%85%D9%88%D9%86%D8%AA%29
|
مقاطعة أورانج (فيرمونت)
|
مقاطعة أورانج هي مقاطعة في فيرمونت، بلغ عدد سكانها 28٬936 نسمة، في 2010، عاصمتها تشيلسي، تبلغ مساحتها 1٬792 كيلومتر مربع.
الموقع
تشترك في الحدود مع:
مقاطعة كاليدونيا (فيرمونت)
مقاطعة أديسون (فيرمونت)
مقاطعة وندسور (فيرمونت)
مقاطعة غرافتون
مقاطعة واشنطن (فيرمونت).
التقسيمات الإدارية
برادفورد
برينتري
بروكفيلد
تشيلسي
كورينث
فيرلي
أورانج
راندولف
سترافورد
ثيتفورد
توبشام
تونبريدج
فيرشير
واشنطن
ويست فيرلي
ويليامزتاون.
مراجع
أماكن مأهولة أسست في 1781
تأسيسات سنة 1781 في فيرمونت
مقاطعات ولاية فيرمونت
مقاطعة أورانج (فيرمونت)
|
5584855
|
https://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AC%D9%8A%D9%81%20%D8%BA%D8%B1%D9%8A%D9%81%D9%8A%D9%86
|
جيف غريفين
|
جيف غريفين هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 19 يوليو 1958 في كارسون في الولايات المتحدة.
مراجع
وصلات خارجية
أشخاص على قيد الحياة
أشخاص من كارسون (كاليفورنيا)
رياضيون من مقاطعة لوس أنجلوس (كاليفورنيا)
لاعبو فيلادلفيا إيقلز
لاعبو كرة قدم أمريكية من كاليفورنيا
لاعبو كرة قدم أمريكية من مقاطعة لوس أنجلوس، كاليفورنيا
مدافعون خلفيون في كرة القدم الأمريكية
مواليد 1958
رياضيون من كارسون (كاليفورنيا)
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.