question
stringlengths
1
25.5k
context
stringlengths
122
4k
id
stringlengths
24
24
title
stringclasses
442 values
answers
dict
Wat betekent Chopin's Op. 63 nr. 3 hebben dat is zeldzaam?
De mazurka's en walsen van Chopin hebben allemaal een eenvoudige drievoudige of episodische vorm, soms met een coda. De mazurka's vertonen vaak meer folkkenmerken dan veel van zijn andere werken, soms inclusief modale toonladders en harmonieën en het gebruik van drone-bassen. Sommige vertonen echter ook een ongebruikelijke verfijning, bijvoorbeeld Op. 63 nr. 3, met een canon op één telafstand, een grote zeldzaamheid in de muziek.
56d39a6a59d6e414001467f6
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 368 ], "text": [ "een canon op één telafstand" ] }
In welke tijd worden de polonaises van Chopin geschreven?
De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig.
56cff390234ae51400d9c151
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 231 ], "text": [ "drievoudige maat" ] }
Het vermogen van Chopin om geavanceerde polonaises te creëren overtrof zelfs twee van zijn leraren, Zywny en wie?
De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig.
56d39abf59d6e414001467fd
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 154 ], "text": [ "Elsner" ] }
Wat voor ritme hebben de polonaise van Chopin vaak in hun melodieën?
De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig.
56d39abf59d6e414001467fe
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 275 ], "text": [ "krijgshaftig" ] }
Welke speeltechniek was nodig voor de polonaises van Chopin?
De polonaises van Chopin vertonen een duidelijke vooruitgang ten opzichte van die van zijn Poolse voorgangers in de vorm (waaronder zijn leraren Zywny en Elsner). Net als bij de traditionele polonaise, zijn de werken van Chopin in drievoudige maat en vertonen ze typisch een krijgshaftig ritme in hun melodieën, begeleidingen en cadensen. In tegenstelling tot de meeste van hun voorlopers, hebben ze ook een formidabele speeltechniek nodig.
56d39abf59d6e414001467ff
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 408 ], "text": [ "formidabele" ] }
Hoeveel nocturnes heeft Chopin gecomponeerd?
De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt.
56cff3f4234ae51400d9c153
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 3 ], "text": [ "21" ] }
Waar gaat het over in het midden van Chopins nocturnes dat hun drama vergroot?
De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt.
56cff3f4234ae51400d9c154
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 214 ], "text": [ "geagiteerde uitdrukking" ] }
De nocturnes van Chopin waren meer gestructureerd dan wie?
De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt.
56d39bdf59d6e41400146807
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 95 ], "text": [ "Field" ] }
In welk jaar ontmoette Chopin Field?
De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt.
56d39bdf59d6e41400146808
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 116 ], "text": [ "1833" ] }
Welk type composities van Chopin waren moeilijk voor uitvoerders vanwege hun middensecties?
De 21 nocturnes zijn meer gestructureerd en hebben een grotere emotionele diepgang dan die van Field (die Chopin in 1833 ontmoette). Veel van de Chopin-nocturnes hebben middensecties die worden gekenmerkt door een geagiteerde uitdrukking (en die vaak zeer moeilijke eisen stellen aan de artiest), wat hun dramatische karakter versterkt.
56d39bdf59d6e41400146809
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 6 ], "text": [ "nocturnes" ] }
Welke stukken van hem gebruikte Chopin om zijn techniek te onderwijzen?
Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7).
56cff427234ae51400d9c157
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 9 ], "text": [ "etudes" ] }
In welke vorm zijn de meeste etudes van Chopin?
Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7).
56d39c5359d6e4140014680d
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 36 ], "text": [ "rechttoe rechtaan ternaire" ] }
Chopin leerde zijn pianotechniek vaak met behulp van welke muziekvorm hij schreef?
Chopin's etudes zijn grotendeels in rechttoe rechtaan ternaire vorm. Hij gebruikte ze om zijn eigen techniek van pianospel aan te leren - bijvoorbeeld het spelen van dubbele tertsen (Op. 25, nr. 6), spelen in octaven (Op. 25, nr. 10) en het spelen van herhaalde noten (Op. 10, nr. 7).
56d39c5359d6e4140014680e
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 9 ], "text": [ "etudes" ] }
Welk stuk van Bach liet Chopin zich inspireren voor zijn preludes?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56cff49a234ae51400d9c161
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 229 ], "text": [ "Wohltemperierte Klavier" ] }
Wie suggereerde dat de preludes van Chopin niet bedoeld waren om als groep te spelen?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56cff49a234ae51400d9c162
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 653 ], "text": [ "Kenneth Hamilton" ] }
Wat werd door Schumann beschreven als "het begin van de studies"?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56d39cea59d6e41400146811
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 0 ], "text": [ "De preludes" ] }
Wat inspireerde Chopin voor zijn preludes?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56d39cea59d6e41400146812
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 217 ], "text": [ "J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier" ] }
Kenneth Hamilton suggereert dat de preludes misschien niet bedoeld waren als een groep, maar eerder als wat?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56d39cea59d6e41400146813
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 553 ], "text": [ "generieke preludes voor andere van zijn stukken" ] }
Wie deed een opname waar Étude Op. 10 nr. 5. volgt relude Op. 28 nr. 7?
De preludes, waarvan er vele erg kort zijn (sommige bestaande uit eenvoudige uitspraken en ontwikkelingen van een enkel thema of figuur), werden door Schumann beschreven als "het begin van studies". Geïnspireerd door J.S. Bach's Wohltemperierte Klavier, gaan de preludes van Chopin de kwintencirkel op (in plaats van de chromatische toonladderreeks van Bach) om een prelude te creëren in elke majeur- en mineurtonaliteit. De preludes waren misschien niet bedoeld om als groep te spelen, en zijn misschien zelfs door hem en latere pianisten gebruikt als generieke preludes voor andere van zijn stukken, of zelfs voor muziek van andere componisten, zoals Kenneth Hamilton suggereert: hij heeft een opname door Ferruccio Busoni uit 1922, waarin de Prelude Op. 28 nr. 7 wordt gevolgd door de Étude Op. 10 nr. 5.
56d39cea59d6e41400146814
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 708 ], "text": [ "Ferruccio Busoni" ] }
Hoeveel bewegingen zijn nr. 2, Op. 35 en nr. 3, op 58 in?
De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson.
56cff536234ae51400d9c165
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 112 ], "text": [ "vier" ] }
Welke twee mensen beweerden dat Op 58 "Brahms waardig" was?
De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson.
56cff536234ae51400d9c166
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 713 ], "text": [ "Kornel Michałowski en Jim Samson" ] }
Hoeveel bewegingen zijn er in nr. 2, Op. 35 en nr. 3, op 58?
De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson.
56d39ed559d6e41400146825
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 112 ], "text": [ "vier" ] }
Welke beweging vond Schumann een gebrek aan muzikaliteit?
De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson.
56d39ed559d6e41400146826
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 364 ], "text": [ "Het laatste deel" ] }
Welke sonate lijkt volgens muziekhistorici op de Duitse traditie en is Brahms waardig?
De twee volwassen pianosonates (nr. 2, op. 35, geschreven in 1839 en nr. 3, op. 58, geschreven in 1844) zijn in vier delen. Op. 35, was Chopin in staat om binnen een formele grote muzikale structuur veel elementen van zijn virtuoze pianotechniek te combineren - "een soort dialoog tussen het openbare pianisme van de briljante stijl en het Duitse sonateprincipe". Het laatste deel, een kort (75 maten) perpetuum mobile waarin de wijzers de hele tijd onveranderd octaaf unisono spelen, werd door tijdgenoten, waaronder Schumann, schokkend en onmuzikaal gevonden. De Op. 58 sonate staat dichter bij de Duitse traditie, inclusief veel passages met een complex contrapunt, "Brahms waardig" volgens de muziekhistorici Kornel Michałowski en Jim Samson.
56d39ed559d6e41400146827
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 565 ], "text": [ "Op. 58" ] }
De akkoordprogressies van Chopin zijn qua stijl vergelijkbaar met welke andere componist?
De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie.
56cff5a8234ae51400d9c173
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 589 ], "text": [ "Claude Debussy" ] }
Wat is waarschijnlijk ontstaan door de techniek van Chopin met toetsenborden?
De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie.
56d39fa059d6e41400146831
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 3 ], "text": [ "harmonische innovaties" ] }
Wie schreef er over Chopins "nieuwe harmonische effecten"?
De harmonische innovaties van Chopin zijn mogelijk gedeeltelijk voortgekomen uit zijn keyboardimprovisatietechniek. Temperley zegt dat in zijn werken "nieuwe harmonische effecten vaak het resultaat zijn van de combinatie van gewone appoggiatura's of passerende noten met melodische begeleidingsfiguren", en cadensen worden vertraagd door het gebruik van akkoorden buiten de thuistoets (Napolitaanse sexten en verminderde septiemen), of door plotselinge verschuivingen naar toetsen op afstand. Akkoordprogressies anticiperen soms op de verschuivende tonaliteit van latere componisten zoals Claude Debussy, evenals Chopins gebruik van modale harmonie.
56d39fa059d6e41400146832
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 116 ], "text": [ "Temperley" ] }
Waar was de stijl van Chopin op gebaseerd?
In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen.
56cff635234ae51400d9c184
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 588 ], "text": [ "onafhankelijke vingertechniek" ] }
Wie schreef er over een concert van Chopin in 1841?
In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen.
56d3a0d159d6e41400146835
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 16 ], "text": [ "Léon Escudier" ] }
Welk geschrift van Chopin over alles wat met pianospelen te maken heeft, heeft te maken met de juiste vingerzetting?
In 1841 schreef Léon Escudier over een recital dat dat jaar door Chopin werd gegeven: "Je zou kunnen zeggen dat Chopin de maker is van een school voor piano en een school voor compositie. In werkelijkheid is niets gelijk aan de lichtheid, de zoetheid waarmee de componist voorafgaat op de piano; bovendien kan niets worden vergeleken met zijn werken vol originaliteit, onderscheid en gratie." Chopin weigerde zich te conformeren aan een standaard speelmethode en geloofde dat er geen vaste techniek was om goed te spelen. Zijn stijl was grotendeels gebaseerd op zijn gebruik van een zeer onafhankelijke vingertechniek. In zijn Projet de méthode schreef hij: "Alles is een kwestie van goed vingeren... we hoeven niet minder de rest van de hand, de pols, de onderarm en de bovenarm te gebruiken." Hij verklaarde verder: "Je hoeft alleen maar een bepaalde positie van de hand ten opzichte van de toetsen te bestuderen om met gemak de mooiste geluidskwaliteit te verkrijgen, om te weten hoe je korte en lange noten moet spelen, en [om] onbeperkte behendigheid te bereiken. ." De gevolgen van deze benadering van techniek in de muziek van Chopin zijn onder meer het frequente gebruik van het hele klavier, passages in dubbele octaven en andere akkoordgroepen, snel herhaalde noten, het gebruik van siernoten en het gebruik van contrasterende ritmes (vier tegen drie bijvoorbeeld) tussen de handen.
56d3a0d159d6e41400146837
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 622 ], "text": [ "zijn Projet de méthode" ] }
Wie was volgens J. Barrie Jones de enige echte opvolger van Chopin?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56cff6f3234ae51400d9c191
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 130 ], "text": [ "Karol Szymanowski" ] }
Veel mensen werden beschouwd als beïnvloed door Chopin's wat?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56cff6f3234ae51400d9c192
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 395 ], "text": [ "nationale modi en idiomen" ] }
Wie was de leraar van Alexander Scriabin?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56cff6f3234ae51400d9c193
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 596 ], "text": [ "Nikolai Zverev" ] }
Wie was volgens Jones de waardige opvolger van Chopin?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56d3a9282ccc5a1400d82dc8
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 130 ], "text": [ "Karol Szymanowski" ] }
Wie was toegewijd aan de muziek van Chopin?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56d3a9282ccc5a1400d82dc9
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 422 ], "text": [ "Alexander Scriabin" ] }
Wie was de leraar van Alexander Scriabin?
Tot de Poolse componisten van de volgende generatie behoorden virtuozen zoals Moritz Moszkowski, maar volgens J. Barrie Jones was Karol Szymanowski (1882–1937) zijn "enige waardige opvolger" onder zijn landgenoten. Onder anderen Edvard Grieg , Antonín Dvořák , Isaac Albéniz , Pjotr Iljitsj Tsjaikovski en Sergei Rachmaninoff worden door critici beschouwd als beïnvloed door Chopins gebruik van nationale modi en idiomen. Alexander Scriabin was toegewijd aan de muziek van Chopin, en zijn vroege gepubliceerde werken omvatten negentien mazurka's, evenals talrijke etudes en preludes; zijn leraar Nikolai Zverev drong hem in de werken van Chopin om zijn virtuositeit als uitvoerder te verbeteren. In de 20e eeuw waren onder meer George Crumb , Bohuslav Martinů , Darius Milhaud , Igor Stravinsky en Heitor Villa-Lobos componisten die eer betoonden aan (of in sommige gevallen parodieerden) de muziek van Chopin .
56d3a9282ccc5a1400d82dca
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 596 ], "text": [ "Nikolai Zverev" ] }
Wie schreef dat de huidige grote concertstijl botst met Chopins voorkeur voor intieme uitvoeringen?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56cff817234ae51400d9c1a3
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 0 ], "text": [ "Jonathan Bellman" ] }
Wat probeerde Chopin te vermijden?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56cff817234ae51400d9c1a4
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 525 ], "text": [ "rigide procedures" ] }
Wat is ten onrechte aan Chopin toegeschreven?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56cff817234ae51400d9c1a5
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 609 ], "text": [ "\"altijd crescendo naar een hoge noot\"" ] }
Wat zei Chopin tegen een student die tijdens concerten werd opgegeven?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56d3a1e959d6e41400146841
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 412 ], "text": [ "er de mooiste dingen van de kunst in te horen" ] }
Wie schreef er over het "chromatische borduurwerk" van Chopin?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56d3a1e959d6e41400146842
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 749 ], "text": [ "Berlioz" ] }
Wie schreef dat de muziek van Chopin, wanneer hij werd gespeeld, een "kleurrijke bloemenkrans" werd?
Jonathan Bellman schrijft dat de moderne stijl van concertuitvoering - die zich afspeelt in de 'conservatorium'-traditie van muziekscholen aan het einde van de 19e en 20e eeuw, en geschikt is voor grote auditoria of opnames - strijdig is met wat bekend is over Chopins meer intieme uitvoeringstechniek. De componist zei zelf tegen een leerling dat "concerten nooit echte muziek zijn, je moet het idee opgeven om er de mooiste dingen van de kunst in te horen". Hedendaagse verslagen geven aan dat Chopin tijdens de uitvoering rigide procedures vermeed die soms ten onrechte aan hem werden toegeschreven, zoals "altijd crescendo naar een hoge noot", maar dat hij zich bezighield met expressieve frasering, ritmische consistentie en gevoelige kleuren. Berlioz schreef in 1853 dat Chopin "een soort chromatisch borduurwerk heeft gemaakt ... waarvan het effect zo vreemd en pikant is dat het onmogelijk te beschrijven is ... vrijwel niemand behalve Chopin zelf kan deze muziek spelen en er deze ongewone wending aan geven". Hiller schreef: "Wat in de handen van anderen een elegante verfraaiing was, werd in zijn handen een kleurrijke bloemenkrans."
56d3a1e959d6e41400146843
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 1019 ], "text": [ "Hiller" ] }
Waarmee worden de composities van Chopin vaak gespeeld?
De muziek van Chopin wordt vaak gespeeld met rubato, "de praktijk bij het uitvoeren van het negeren van strikte tijd, het 'beroven' van sommige nootwaarden voor een expressief effect". Er zijn verschillende meningen over hoeveel en welk type rubato geschikt is voor zijn werken. Charles Rosen merkt op dat "de meeste uitgeschreven indicaties van rubato in Chopin te vinden zijn in zijn mazurka's ... Het is waarschijnlijk dat Chopin de oudere vorm van rubato gebruikte die zo belangrijk is voor Mozart ... [waar] de melodienoot in de rechterhand wordt uitgesteld tot na de noot in de bas ... Een verwante vorm van deze rubato is de arpeggiatie van de akkoorden waardoor de melodienoot wordt vertraagd. Volgens Chopins leerling, Karol Mikuli, was Chopin fel gekant tegen deze praktijk. "
56cff885234ae51400d9c1b3
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 45 ], "text": [ "rubato" ] }
Wat betekent rubato?
De muziek van Chopin wordt vaak gespeeld met rubato, "de praktijk bij het uitvoeren van het negeren van strikte tijd, het 'beroven' van sommige nootwaarden voor een expressief effect". Er zijn verschillende meningen over hoeveel en welk type rubato geschikt is voor zijn werken. Charles Rosen merkt op dat "de meeste uitgeschreven indicaties van rubato in Chopin te vinden zijn in zijn mazurka's ... Het is waarschijnlijk dat Chopin de oudere vorm van rubato gebruikte die zo belangrijk is voor Mozart ... [waar] de melodienoot in de rechterhand wordt uitgesteld tot na de noot in de bas ... Een verwante vorm van deze rubato is de arpeggiatie van de akkoorden waardoor de melodienoot wordt vertraagd. Volgens Chopins leerling, Karol Mikuli, was Chopin fel gekant tegen deze praktijk. "
56cff885234ae51400d9c1b4
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 54 ], "text": [ "de praktijk bij het uitvoeren van het negeren van strikte tijd" ] }
Hoe heet dat in de muziek van Chopin waar strikte timing wordt genegeerd?
De muziek van Chopin wordt vaak gespeeld met rubato, "de praktijk bij het uitvoeren van het negeren van strikte tijd, het 'beroven' van sommige nootwaarden voor een expressief effect". Er zijn verschillende meningen over hoeveel en welk type rubato geschikt is voor zijn werken. Charles Rosen merkt op dat "de meeste uitgeschreven indicaties van rubato in Chopin te vinden zijn in zijn mazurka's ... Het is waarschijnlijk dat Chopin de oudere vorm van rubato gebruikte die zo belangrijk is voor Mozart ... [waar] de melodienoot in de rechterhand wordt uitgesteld tot na de noot in de bas ... Een verwante vorm van deze rubato is de arpeggiatie van de akkoorden waardoor de melodienoot wordt vertraagd. Volgens Chopins leerling, Karol Mikuli, was Chopin fel gekant tegen deze praktijk. "
56d3a2cd59d6e41400146849
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 45 ], "text": [ "rubato" ] }
Welk type muziek van Chopin had volgens Charles Rosen de meeste minachting voor strikte timing?
De muziek van Chopin wordt vaak gespeeld met rubato, "de praktijk bij het uitvoeren van het negeren van strikte tijd, het 'beroven' van sommige nootwaarden voor een expressief effect". Er zijn verschillende meningen over hoeveel en welk type rubato geschikt is voor zijn werken. Charles Rosen merkt op dat "de meeste uitgeschreven indicaties van rubato in Chopin te vinden zijn in zijn mazurka's ... Het is waarschijnlijk dat Chopin de oudere vorm van rubato gebruikte die zo belangrijk is voor Mozart ... [waar] de melodienoot in de rechterhand wordt uitgesteld tot na de noot in de bas ... Een verwante vorm van deze rubato is de arpeggiatie van de akkoorden waardoor de melodienoot wordt vertraagd. Volgens Chopins leerling, Karol Mikuli, was Chopin fel gekant tegen deze praktijk. "
56d3a2cd59d6e4140014684a
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 386 ], "text": [ "mazurka's" ] }
Volgens wie eiste Chopin strikt vasthouden aan het ritme?
Friederike Müller, een leerling van Chopin, schreef: "[Zijn] spel was altijd nobel en mooi; zijn tonen zongen, zowel in vol forte als in zachtste piano. Hij deed oneindig veel moeite om zijn leerlingen deze legato, cantabile speelstijl bij te brengen. Zijn de zwaarste kritiek was 'Hij - of zij - weet niet hoe hij twee noten moet samenvoegen.' Hij eiste ook de meest strikte naleving van het ritme. Hij haatte alle slepende en slepende, misplaatste rubato's, evenals overdreven ritardando's ... en juist in dit opzicht maken mensen zulke vreselijke fouten bij het spelen van zijn werken. "
56cff905234ae51400d9c1b7
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 0 ], "text": [ "Friederike Müller" ] }
Welke student zei dat Chopin ervoor zorgde dat zijn studenten zijn legato, cantabile speelstijl kenden?
Friederike Müller, een leerling van Chopin, schreef: "[Zijn] spel was altijd nobel en mooi; zijn tonen zongen, zowel in vol forte als in zachtste piano. Hij deed oneindig veel moeite om zijn leerlingen deze legato, cantabile speelstijl bij te brengen. Zijn de zwaarste kritiek was 'Hij - of zij - weet niet hoe hij twee noten moet samenvoegen.' Hij eiste ook de meest strikte naleving van het ritme. Hij haatte alle slepende en slepende, misplaatste rubato's, evenals overdreven ritardando's ... en juist in dit opzicht maken mensen zulke vreselijke fouten bij het spelen van zijn werken. "
56d3a32259d6e4140014684f
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 0 ], "text": [ "Friederike Müller" ] }
Volgens Friederike Müller drong Chopin erop aan dat zijn studenten zich strikt zouden houden aan wat?
Friederike Müller, een leerling van Chopin, schreef: "[Zijn] spel was altijd nobel en mooi; zijn tonen zongen, zowel in vol forte als in zachtste piano. Hij deed oneindig veel moeite om zijn leerlingen deze legato, cantabile speelstijl bij te brengen. Zijn de zwaarste kritiek was 'Hij - of zij - weet niet hoe hij twee noten moet samenvoegen.' Hij eiste ook de meest strikte naleving van het ritme. Hij haatte alle slepende en slepende, misplaatste rubato's, evenals overdreven ritardando's ... en juist in dit opzicht maken mensen zulke vreselijke fouten bij het spelen van zijn werken. "
56d3a32259d6e41400146851
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 393 ], "text": [ "ritme." ] }
Chopin stond bekend als de introductie van muziek in wat?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56cffa2a234ae51400d9c1cf
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 95 ], "text": [ "gevoel van nationalisme" ] }
In welk jaar recenseerde Schumann de pianoconcerten van Chopin?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56cffa2a234ae51400d9c1d0
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 196 ], "text": [ "1836" ] }
In zijn recensie noteerde Schumann de emoties van Chopin waarvoor?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56cffa2a234ae51400d9c1d1
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 261 ], "text": [ "Polen" ] }
Waarom zei Schumann dat de Polen in rouw waren?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56cffa2a234ae51400d9c1d2
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 323 ], "text": [ "het mislukken van de opstand van november 1830" ] }
Een biografie over Chopin, uitgebracht onder de naam van Franz Liszt, is waarschijnlijk geschreven door wie?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56cffa2a234ae51400d9c1d3
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 814 ], "text": [ "Carolyne zu Sayn-Wittgenstein" ] }
Chopin was in staat om met zijn muziek een nieuw gevoel van nationalisme teweeg te brengen vanwege zijn mazurka's en wat?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56d3a3df59d6e4140014685f
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 22 ], "text": [ "polonaises" ] }
Wie schreef in 1836 een lovende recensie over Chopins liefde voor zijn land door middel van zijn muziek?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56d3a3df59d6e41400146860
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 133 ], "text": [ "Schumann" ] }
Schumann beschreef de muziek van Chopin als kanonnen begraven in wat?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56d3a3df59d6e41400146861
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 695 ], "text": [ "bloemen" ] }
Hoewel Franz Liszt wordt gecrediteerd voor de biografie van Chopin uit 1863, wie heeft die dan waarschijnlijk geschreven?
Met zijn mazurka's en polonaises wordt Chopin gecrediteerd voor het introduceren van een nieuw gevoel van nationalisme in de muziek. Schumann benadrukte in zijn recensie van de pianoconcerten uit 1836 de sterke gevoelens van de componist voor zijn geboorteland Polen, door te schrijven: "Nu de Polen in diepe rouw zijn [na het mislukken van de opstand van november 1830], is hun aantrekkingskracht op ons kunstenaars nog groter. sterker ... Als de machtige autocraat in het noorden [dwz Nicolaas I van Rusland] zou weten dat er in de werken van Chopin, in de simpele tonen van zijn mazurka's, een gevaarlijke vijand op de loer ligt, zou hij zijn muziek in de ban doen. zijn kanonnen begraven in bloemen!" De biografie van Chopin, gepubliceerd in 1863 onder de naam Franz Liszt (maar waarschijnlijk geschreven door Carolyne zu Sayn-Wittgenstein), beweert dat Chopin "de eerste van de eerste muzikanten moet zijn ... die op zichzelf het poëtische gevoel van een hele natie individualiseert. "
56d3a3df59d6e41400146862
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 814 ], "text": [ "Carolyne zu Sayn-Wittgenstein" ] }
Wie zei dat Chopins bekendheid met Poolse muziek meer 'verstedelijkt' was dan echte volksmuziek?
Sommige moderne commentatoren hebben gepleit tegen het overdrijven van Chopins primaat als een 'nationalistische' of 'patriottische' componist. George Golos verwijst naar eerdere 'nationalistische' componisten in Midden-Europa, waaronder de Poolse Michał Kleofas Ogiński en Franciszek Lessel, die polonaise- en mazurka-vormen gebruikten. Barbara Milewski suggereert dat Chopins ervaring met Poolse muziek meer voortkwam uit 'verstedelijkte' Warschau-versies dan uit volksmuziek, en dat pogingen (door Jachimecki en anderen) om echte volksmuziek in zijn werken te demonstreren ongegrond zijn. Richard Taruskin betwist Schumanns houding ten opzichte van Chopins werken als betuttelend en merkt op dat Chopin "zijn Poolse patriottisme diep en oprecht voelde", maar zijn werken bewust modelleerde naar de traditie van Bach, Beethoven, Schubert en Field.
56cffb2b234ae51400d9c1e1
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 338 ], "text": [ "Barbara Milewski" ] }
George Golos verwijst naar welke twee muzikanten die beweerden dat het nationalisme van Chopin werd overschat?
Sommige moderne commentatoren hebben gepleit tegen het overdrijven van Chopins primaat als een 'nationalistische' of 'patriottische' componist. George Golos verwijst naar eerdere 'nationalistische' componisten in Midden-Europa, waaronder de Poolse Michał Kleofas Ogiński en Franciszek Lessel, die polonaise- en mazurka-vormen gebruikten. Barbara Milewski suggereert dat Chopins ervaring met Poolse muziek meer voortkwam uit 'verstedelijkte' Warschau-versies dan uit volksmuziek, en dat pogingen (door Jachimecki en anderen) om echte volksmuziek in zijn werken te demonstreren ongegrond zijn. Richard Taruskin betwist Schumanns houding ten opzichte van Chopins werken als betuttelend en merkt op dat Chopin "zijn Poolse patriottisme diep en oprecht voelde", maar zijn werken bewust modelleerde naar de traditie van Bach, Beethoven, Schubert en Field.
56cffb2b234ae51400d9c1e2
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 248 ], "text": [ "Michał Kleofas Ogiński en Franciszek Lessel" ] }
Wie zei dat de werken van Chopin gemodelleerd waren naar Bach, Beethoven, Schubert en Field?
Sommige moderne commentatoren hebben gepleit tegen het overdrijven van Chopins primaat als een 'nationalistische' of 'patriottische' componist. George Golos verwijst naar eerdere 'nationalistische' componisten in Midden-Europa, waaronder de Poolse Michał Kleofas Ogiński en Franciszek Lessel, die polonaise- en mazurka-vormen gebruikten. Barbara Milewski suggereert dat Chopins ervaring met Poolse muziek meer voortkwam uit 'verstedelijkte' Warschau-versies dan uit volksmuziek, en dat pogingen (door Jachimecki en anderen) om echte volksmuziek in zijn werken te demonstreren ongegrond zijn. Richard Taruskin betwist Schumanns houding ten opzichte van Chopins werken als betuttelend en merkt op dat Chopin "zijn Poolse patriottisme diep en oprecht voelde", maar zijn werken bewust modelleerde naar de traditie van Bach, Beethoven, Schubert en Field.
56d3a46a59d6e41400146869
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 592 ], "text": [ "Richard Taruskin" ] }
William Atwood suggereerde dat de muziek van Chopin niet met opzet patriottisch was, maar wat?
Een verzoening van deze opvattingen wordt gesuggereerd door William Atwood: "Ongetwijfeld wekte [Chopin's] gebruik van traditionele muzikale vormen zoals de polonaise en mazurka nationalistische gevoelens en een gevoel van samenhang op onder die Polen verspreid over Europa en de Nieuwe Wereld ... Terwijl sommigen zochten troost in [hen], anderen vonden ze een bron van kracht in hun voortdurende strijd voor vrijheid.Hoewel de muziek van Chopin ongetwijfeld eerder intuïtief dan door een bewust patriottisch ontwerp tot hem kwam, diende ze niettemin om de wil van het Poolse volk te symboliseren. .."
56cffba5234ae51400d9c1f1
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 467 ], "text": [ "intuïtief" ] }
Een moderne commentator, William Atwood, voelt dat de Polen niet alleen troost zochten in de muziek van Chopin, maar ze ook een bron van kracht vonden terwijl ze bleven vechten voor wat?
Een verzoening van deze opvattingen wordt gesuggereerd door William Atwood: "Ongetwijfeld wekte [Chopin's] gebruik van traditionele muzikale vormen zoals de polonaise en mazurka nationalistische gevoelens en een gevoel van samenhang op onder die Polen verspreid over Europa en de Nieuwe Wereld ... Terwijl sommigen zochten troost in [hen], anderen vonden ze een bron van kracht in hun voortdurende strijd voor vrijheid.Hoewel de muziek van Chopin ongetwijfeld eerder intuïtief dan door een bewust patriottisch ontwerp tot hem kwam, diende ze niettemin om de wil van het Poolse volk te symboliseren. .."
56d3a51459d6e41400146877
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 410 ], "text": [ "vrijheid" ] }
Waarheen werden de Polen verspreid?
Een verzoening van deze opvattingen wordt gesuggereerd door William Atwood: "Ongetwijfeld wekte [Chopin's] gebruik van traditionele muzikale vormen zoals de polonaise en mazurka nationalistische gevoelens en een gevoel van samenhang op onder die Polen verspreid over Europa en de Nieuwe Wereld ... Terwijl sommigen zochten troost in [hen], anderen vonden ze een bron van kracht in hun voortdurende strijd voor vrijheid.Hoewel de muziek van Chopin ongetwijfeld eerder intuïtief dan door een bewust patriottisch ontwerp tot hem kwam, diende ze niettemin om de wil van het Poolse volk te symboliseren. .."
56d3a51459d6e41400146878
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 267 ], "text": [ "Europa en de Nieuwe Wereld" ] }
Arthur Hutchings verklaarde dat Chopins gebrek aan wat hem speciaal maakte?
Jones merkt op dat "Chopins unieke positie als componist, ondanks het feit dat vrijwel alles wat hij schreef voor piano was, zelden in twijfel is getrokken." Hij merkt ook op dat Chopin het geluk had in 1831 in Parijs aan te komen - "de artistieke omgeving, de uitgevers die bereid waren zijn muziek te drukken, de rijken en aristocraten die betaalden wat Chopin vroeg voor hun lessen" - en deze factoren, evenals zijn muzikale genie voedde ook zijn hedendaagse en latere reputatie. Hoewel zijn ziekte en zijn liefdesaffaires overeenkomen met enkele van de stereotypen van de romantiek, bracht de zeldzaamheid van zijn openbare recitals (in tegenstelling tot optredens op modieuze Parijse soirées) Arthur Hutchings ertoe te suggereren dat "zijn gebrek aan Byronische flamboyantie [en] zijn aristocratische teruggetrokkenheid maken hem uitzonderlijk" onder zijn romantische tijdgenoten, zoals Liszt en Henri Herz.
56cffc2b234ae51400d9c1ff
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 756 ], "text": [ "Byronische flamboyantie" ] }
Wie waren twee tijdgenoten van Chopin?
Jones merkt op dat "Chopins unieke positie als componist, ondanks het feit dat vrijwel alles wat hij schreef voor piano was, zelden in twijfel is getrokken." Hij merkt ook op dat Chopin het geluk had in 1831 in Parijs aan te komen - "de artistieke omgeving, de uitgevers die bereid waren zijn muziek te drukken, de rijken en aristocraten die betaalden wat Chopin vroeg voor hun lessen" - en deze factoren, evenals zijn muzikale genie voedde ook zijn hedendaagse en latere reputatie. Hoewel zijn ziekte en zijn liefdesaffaires overeenkomen met enkele van de stereotypen van de romantiek, bracht de zeldzaamheid van zijn openbare recitals (in tegenstelling tot optredens op modieuze Parijse soirées) Arthur Hutchings ertoe te suggereren dat "zijn gebrek aan Byronische flamboyantie [en] zijn aristocratische teruggetrokkenheid maken hem uitzonderlijk" onder zijn romantische tijdgenoten, zoals Liszt en Henri Herz.
56cffc2b234ae51400d9c200
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 892 ], "text": [ "Liszt en Henri Herz" ] }
Welke plaats werd beschouwd als een geluk voor Chopin om te zijn aangekomen, gezien hoeveel hij in rekening bracht voor pianolessen?
Jones merkt op dat "Chopins unieke positie als componist, ondanks het feit dat vrijwel alles wat hij schreef voor piano was, zelden in twijfel is getrokken." Hij merkt ook op dat Chopin het geluk had in 1831 in Parijs aan te komen - "de artistieke omgeving, de uitgevers die bereid waren zijn muziek te drukken, de rijken en aristocraten die betaalden wat Chopin vroeg voor hun lessen" - en deze factoren, evenals zijn muzikale genie voedde ook zijn hedendaagse en latere reputatie. Hoewel zijn ziekte en zijn liefdesaffaires overeenkomen met enkele van de stereotypen van de romantiek, bracht de zeldzaamheid van zijn openbare recitals (in tegenstelling tot optredens op modieuze Parijse soirées) Arthur Hutchings ertoe te suggereren dat "zijn gebrek aan Byronische flamboyantie [en] zijn aristocratische teruggetrokkenheid maken hem uitzonderlijk" onder zijn romantische tijdgenoten, zoals Liszt en Henri Herz.
56d3a65259d6e41400146888
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 211 ], "text": [ "Parijs" ] }
Wie zei dat Chopin anders was dan zijn romantische tijdgenoten Liszt en Henri Herz?
Jones merkt op dat "Chopins unieke positie als componist, ondanks het feit dat vrijwel alles wat hij schreef voor piano was, zelden in twijfel is getrokken." Hij merkt ook op dat Chopin het geluk had in 1831 in Parijs aan te komen - "de artistieke omgeving, de uitgevers die bereid waren zijn muziek te drukken, de rijken en aristocraten die betaalden wat Chopin vroeg voor hun lessen" - en deze factoren, evenals zijn muzikale genie voedde ook zijn hedendaagse en latere reputatie. Hoewel zijn ziekte en zijn liefdesaffaires overeenkomen met enkele van de stereotypen van de romantiek, bracht de zeldzaamheid van zijn openbare recitals (in tegenstelling tot optredens op modieuze Parijse soirées) Arthur Hutchings ertoe te suggereren dat "zijn gebrek aan Byronische flamboyantie [en] zijn aristocratische teruggetrokkenheid maken hem uitzonderlijk" onder zijn romantische tijdgenoten, zoals Liszt en Henri Herz.
56d3a65259d6e4140014688a
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 698 ], "text": [ "Arthur Hutchings" ] }
In welke suite noemde Schumann een werk voor Chopin?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56cffcf3234ae51400d9c20d
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 142 ], "text": [ "Carnaval" ] }
Welk stuk van het werk van Chopin was opgedragen aan Schumann?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56cffcf3234ae51400d9c20e
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 179 ], "text": [ "Ballade nr. 2 in F majeur" ] }
Hoeveel Poolse liedjes van Chopin translitereerde Liszt voor piano?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56cffcf3234ae51400d9c20f
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 339 ], "text": [ "zes" ] }
Met wie voelde Chopin zich op zijn gemak om over volksmuziek te praten?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56cffcf3234ae51400d9c210
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 421 ], "text": [ "Alkan" ] }
Wat werd er over Chopin herkend door zijn muzikale collega's?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56d3a74159d6e414001468a1
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 8 ], "text": [ "kwaliteiten als pianist en componist" ] }
Welke Schumann-suite bevatte de naam van een stuk dat Schumann naar Chopin noemde?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56d3a74159d6e414001468a2
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 142 ], "text": [ "Carnaval" ] }
Welk stuk heeft Chopin aan Schumann opgedragen?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56d3a74159d6e414001468a3
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 179 ], "text": [ "Ballade nr. 2 in F majeur" ] }
Welke andere muzikant vertoont elementen van Chopin in zijn werk?
Chopins kwaliteiten als pianist en componist werden door veel van zijn medemuzikanten erkend. Schumann noemde een stuk voor hem in zijn suite Carnaval, en Chopin droeg later zijn Ballade nr. 2 in F majeur op aan Schumann. Elementen van de muziek van Chopin zijn terug te vinden in veel van Liszts latere werken. Liszt transcribeerde later zes Poolse liederen van Chopin voor piano. Een minder beladen vriendschap was met Alkan, met wie hij elementen uit de volksmuziek besprak, en die diep getroffen was door de dood van Chopin.
56d3a74159d6e414001468a4
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 290 ], "text": [ "Liszts" ] }
Wie droeg zijn piano-Études uit 1915 op aan Chopin?
Twee van Chopins langdurige leerlingen, Karol Mikuli (1821-1897) en Georges Mathias, waren zelf pianoleraren en gaven details van zijn spel door aan hun eigen studenten, van wie sommigen (zoals Raoul Koczalski) opnames van zijn muziek zouden maken. muziek. Andere pianisten en componisten die door de stijl van Chopin zijn beïnvloed, zijn onder meer Louis Moreau Gottschalk, Édouard Wolff (1816–1880) en Pierre Zimmermann. Debussy droeg zijn eigen piano-Études uit 1915 op ter nagedachtenis aan Chopin; tijdens zijn studie aan het conservatorium van Parijs speelde hij vaak de muziek van Chopin en verzorgde hij de montage van de pianomuziek van Chopin voor de uitgever Jacques Durand.
56cffdaa234ae51400d9c226
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 423 ], "text": [ "Debussy" ] }
Voor welke uitgever moet Debussy de muziek van Chopin bewerken?
Twee van Chopins langdurige leerlingen, Karol Mikuli (1821-1897) en Georges Mathias, waren zelf pianoleraren en gaven details van zijn spel door aan hun eigen studenten, van wie sommigen (zoals Raoul Koczalski) opnames van zijn muziek zouden maken. muziek. Andere pianisten en componisten die door de stijl van Chopin zijn beïnvloed, zijn onder meer Louis Moreau Gottschalk, Édouard Wolff (1816–1880) en Pierre Zimmermann. Debussy droeg zijn eigen piano-Études uit 1915 op ter nagedachtenis aan Chopin; tijdens zijn studie aan het conservatorium van Parijs speelde hij vaak de muziek van Chopin en verzorgde hij de montage van de pianomuziek van Chopin voor de uitgever Jacques Durand.
56cffdaa234ae51400d9c227
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 670 ], "text": [ "Jacques Durand" ] }
Wie was een leerling van de oud-leerlingen van Chopin en heeft daadwerkelijk muziek van Chopin opgenomen?
Twee van Chopins langdurige leerlingen, Karol Mikuli (1821-1897) en Georges Mathias, waren zelf pianoleraren en gaven details van zijn spel door aan hun eigen studenten, van wie sommigen (zoals Raoul Koczalski) opnames van zijn muziek zouden maken. muziek. Andere pianisten en componisten die door de stijl van Chopin zijn beïnvloed, zijn onder meer Louis Moreau Gottschalk, Édouard Wolff (1816–1880) en Pierre Zimmermann. Debussy droeg zijn eigen piano-Études uit 1915 op ter nagedachtenis aan Chopin; tijdens zijn studie aan het conservatorium van Parijs speelde hij vaak de muziek van Chopin en verzorgde hij de montage van de pianomuziek van Chopin voor de uitgever Jacques Durand.
56d3a85259d6e414001468aa
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 194 ], "text": [ "Raoul Koczalski" ] }
Welke muziek speelde Debussy veel op het conservatorium van Parijs?
Twee van Chopins langdurige leerlingen, Karol Mikuli (1821-1897) en Georges Mathias, waren zelf pianoleraren en gaven details van zijn spel door aan hun eigen studenten, van wie sommigen (zoals Raoul Koczalski) opnames van zijn muziek zouden maken. muziek. Andere pianisten en componisten die door de stijl van Chopin zijn beïnvloed, zijn onder meer Louis Moreau Gottschalk, Édouard Wolff (1816–1880) en Pierre Zimmermann. Debussy droeg zijn eigen piano-Études uit 1915 op ter nagedachtenis aan Chopin; tijdens zijn studie aan het conservatorium van Parijs speelde hij vaak de muziek van Chopin en verzorgde hij de montage van de pianomuziek van Chopin voor de uitgever Jacques Durand.
56d3a85259d6e414001468ac
Frédéric_Chopin
{ "answer_start": [ 9 ], "text": [ "Chopins langdurige leerlingen" ] }
Wie waren Wang Jiawei en Nyima Gyaincain?
De exacte aard van de betrekkingen tussen Tibet en de Ming-dynastie van China (1368–1644) is onduidelijk. Analyse van de relatie wordt verder bemoeilijkt door moderne politieke conflicten en de toepassing van de Westfaalse soevereiniteit in een tijd dat het concept nog niet bestond. Sommige geleerden van het Chinese vasteland, zoals Wang Jiawei en Nyima Gyaincain, beweren dat de Ming-dynastie onbetwiste soevereiniteit over Tibet had, wijzend op de afgifte door de Ming-rechtbank van verschillende titels aan Tibetaanse leiders, de volledige acceptatie door Tibetanen van deze titels en een vernieuwingsproces voor opvolgers van deze titels waarbij naar de hoofdstad van Ming werd gereisd. Geleerden in China beweren ook dat Tibet sinds de 13e eeuw een integraal onderdeel van China is geweest en dat het dus deel uitmaakte van het Ming-rijk. Maar de meeste geleerden buiten China, zoals Turrell V. Wylie, Melvin C. Goldstein en Helmut Hoffman, zeggen dat de relatie er een was van heerschappij, dat Ming-titels alleen in naam waren, dat Tibet een onafhankelijke regio bleef buiten de controle van Ming, en dat het was gewoon een eerbetoon aan de keizer Jiajing (1521–1566), die de betrekkingen met Tibet beëindigde.
56cc239e6d243a140015eeb7
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 292 ], "text": [ "geleerden van het Chinese vasteland" ] }
Welke belangrijke handel had de Ming-dynastie met Tibet?
Sommige geleerden merken op dat Tibetaanse leiders tijdens de Ming vaak betrokken waren bij een burgeroorlog en hun eigen buitenlandse diplomatie voerden met naburige staten zoals Nepal. Sommige geleerden onderstrepen het commerciële aspect van de Ming-Tibetaanse relatie en wijzen op het tekort aan paarden van de Ming-dynastie voor oorlogsvoering en dus op het belang van de paardenhandel met Tibet. Anderen beweren dat de significante religieuze aard van de relatie van de Ming-rechtbank met Tibetaanse lama's ondervertegenwoordigd is in de moderne wetenschap. In de hoop de unieke relatie van de vroegere Mongoolse leider Kublai Khan (r. 1260-1294) en zijn spirituele superieur Drogön Chögyal Phagpa (1235-1280) van de Sakya-school van het Tibetaans boeddhisme, de Yongle-keizer (r. 1402-1424) nieuw leven in te blazen ) deed een gezamenlijke inspanning om een seculiere en religieuze alliantie op te bouwen met Deshin Shekpa (1384–1415), de Karmapa van de Karma Kagyu-school. De pogingen van de Yongle-keizer waren echter niet succesvol.
56cc27346d243a140015eeba
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 377 ], "text": [ "paardenhandel" ] }
In welke jaren regeerde de Mongoolse leider Kublai Khan?
Sommige geleerden merken op dat Tibetaanse leiders tijdens de Ming vaak betrokken waren bij een burgeroorlog en hun eigen buitenlandse diplomatie voerden met naburige staten zoals Nepal. Sommige geleerden onderstrepen het commerciële aspect van de Ming-Tibetaanse relatie en wijzen op het tekort aan paarden van de Ming-dynastie voor oorlogsvoering en dus op het belang van de paardenhandel met Tibet. Anderen beweren dat de significante religieuze aard van de relatie van de Ming-rechtbank met Tibetaanse lama's ondervertegenwoordigd is in de moderne wetenschap. In de hoop de unieke relatie van de vroegere Mongoolse leider Kublai Khan (r. 1260-1294) en zijn spirituele superieur Drogön Chögyal Phagpa (1235-1280) van de Sakya-school van het Tibetaans boeddhisme, de Yongle-keizer (r. 1402-1424) nieuw leven in te blazen ) deed een gezamenlijke inspanning om een seculiere en religieuze alliantie op te bouwen met Deshin Shekpa (1384–1415), de Karmapa van de Karma Kagyu-school. De pogingen van de Yongle-keizer waren echter niet succesvol.
56cc27346d243a140015eebb
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 787 ], "text": [ "1402-1424" ] }
Met wie probeerde de Yongle-keizer een religieuze alliantie op te bouwen?
Sommige geleerden merken op dat Tibetaanse leiders tijdens de Ming vaak betrokken waren bij een burgeroorlog en hun eigen buitenlandse diplomatie voerden met naburige staten zoals Nepal. Sommige geleerden onderstrepen het commerciële aspect van de Ming-Tibetaanse relatie en wijzen op het tekort aan paarden van de Ming-dynastie voor oorlogsvoering en dus op het belang van de paardenhandel met Tibet. Anderen beweren dat de significante religieuze aard van de relatie van de Ming-rechtbank met Tibetaanse lama's ondervertegenwoordigd is in de moderne wetenschap. In de hoop de unieke relatie van de vroegere Mongoolse leider Kublai Khan (r. 1260-1294) en zijn spirituele superieur Drogön Chögyal Phagpa (1235-1280) van de Sakya-school van het Tibetaans boeddhisme, de Yongle-keizer (r. 1402-1424) nieuw leven in te blazen ) deed een gezamenlijke inspanning om een seculiere en religieuze alliantie op te bouwen met Deshin Shekpa (1384–1415), de Karmapa van de Karma Kagyu-school. De pogingen van de Yongle-keizer waren echter niet succesvol.
56cc27346d243a140015eebc
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 916 ], "text": [ "Deshin Shekpa" ] }
Van welke school was Deshin Shekpa het hoofd?
Sommige geleerden merken op dat Tibetaanse leiders tijdens de Ming vaak betrokken waren bij een burgeroorlog en hun eigen buitenlandse diplomatie voerden met naburige staten zoals Nepal. Sommige geleerden onderstrepen het commerciële aspect van de Ming-Tibetaanse relatie en wijzen op het tekort aan paarden van de Ming-dynastie voor oorlogsvoering en dus op het belang van de paardenhandel met Tibet. Anderen beweren dat de significante religieuze aard van de relatie van de Ming-rechtbank met Tibetaanse lama's ondervertegenwoordigd is in de moderne wetenschap. In de hoop de unieke relatie van de vroegere Mongoolse leider Kublai Khan (r. 1260-1294) en zijn spirituele superieur Drogön Chögyal Phagpa (1235-1280) van de Sakya-school van het Tibetaans boeddhisme, de Yongle-keizer (r. 1402-1424) nieuw leven in te blazen ) deed een gezamenlijke inspanning om een seculiere en religieuze alliantie op te bouwen met Deshin Shekpa (1384–1415), de Karmapa van de Karma Kagyu-school. De pogingen van de Yongle-keizer waren echter niet succesvol.
56cc27346d243a140015eebd
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 958 ], "text": [ "de Karma Kagyu-school" ] }
Met welke buurstaat hadden de Tibetaanse leiders een diplomatie?
Sommige geleerden merken op dat Tibetaanse leiders tijdens de Ming vaak betrokken waren bij een burgeroorlog en hun eigen buitenlandse diplomatie voerden met naburige staten zoals Nepal. Sommige geleerden onderstrepen het commerciële aspect van de Ming-Tibetaanse relatie en wijzen op het tekort aan paarden van de Ming-dynastie voor oorlogsvoering en dus op het belang van de paardenhandel met Tibet. Anderen beweren dat de significante religieuze aard van de relatie van de Ming-rechtbank met Tibetaanse lama's ondervertegenwoordigd is in de moderne wetenschap. In de hoop de unieke relatie van de vroegere Mongoolse leider Kublai Khan (r. 1260-1294) en zijn spirituele superieur Drogön Chögyal Phagpa (1235-1280) van de Sakya-school van het Tibetaans boeddhisme, de Yongle-keizer (r. 1402-1424) nieuw leven in te blazen ) deed een gezamenlijke inspanning om een seculiere en religieuze alliantie op te bouwen met Deshin Shekpa (1384–1415), de Karmapa van de Karma Kagyu-school. De pogingen van de Yongle-keizer waren echter niet succesvol.
56cc27346d243a140015eebe
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 180 ], "text": [ "Nepal" ] }
Wat gebruikten de Tibetanen tegen Ming-uitvallen?
De Ming begonnen in de 14e eeuw sporadische gewapende interventies in Tibet, maar legden daar geen permanente troepen aan. Soms gebruikten de Tibetanen ook gewapend verzet tegen Ming-uitvallen. De Wanli-keizer (r. 1572-1620) deed pogingen om de Chinees-Tibetaanse betrekkingen te herstellen nadat de Mongools-Tibetaanse alliantie in 1578 van start was gegaan, die het buitenlands beleid van de daaropvolgende Qing-dynastie (1644-1912) van China beïnvloedde in hun steun aan de Dalai Lama van de Gelug-school. Tegen het einde van de 16e eeuw waren de Mongolen succesvolle gewapende beschermers van de Gelug Dalai Lama, nadat ze hun aanwezigheid in de Amdo-regio hadden vergroot. Dit culmineerde in de verovering van Tibet door Güshi Khan (1582–1655) van 1637–1642 en de oprichting van het Ganden Phodrang-regime door de 5e Dalai Lama met zijn hulp.
56cc306b6d243a140015eec5
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 156 ], "text": [ "gewapend verzet" ] }
Wie waren de gewapende beschermers van de Gelug Dalai Lama?
De Ming begonnen in de 14e eeuw sporadische gewapende interventies in Tibet, maar legden daar geen permanente troepen aan. Soms gebruikten de Tibetanen ook gewapend verzet tegen Ming-uitvallen. De Wanli-keizer (r. 1572-1620) deed pogingen om de Chinees-Tibetaanse betrekkingen te herstellen nadat de Mongools-Tibetaanse alliantie in 1578 van start was gegaan, die het buitenlands beleid van de daaropvolgende Qing-dynastie (1644-1912) van China beïnvloedde in hun steun aan de Dalai Lama van de Gelug-school. Tegen het einde van de 16e eeuw waren de Mongolen succesvolle gewapende beschermers van de Gelug Dalai Lama, nadat ze hun aanwezigheid in de Amdo-regio hadden vergroot. Dit culmineerde in de verovering van Tibet door Güshi Khan (1582–1655) van 1637–1642 en de oprichting van het Ganden Phodrang-regime door de 5e Dalai Lama met zijn hulp.
56cc306b6d243a140015eec6
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 547 ], "text": [ "de Mongolen" ] }
Welk regime heeft Güshi Khan helpen vestigen?
De Ming begonnen in de 14e eeuw sporadische gewapende interventies in Tibet, maar legden daar geen permanente troepen aan. Soms gebruikten de Tibetanen ook gewapend verzet tegen Ming-uitvallen. De Wanli-keizer (r. 1572-1620) deed pogingen om de Chinees-Tibetaanse betrekkingen te herstellen nadat de Mongools-Tibetaanse alliantie in 1578 van start was gegaan, die het buitenlands beleid van de daaropvolgende Qing-dynastie (1644-1912) van China beïnvloedde in hun steun aan de Dalai Lama van de Gelug-school. Tegen het einde van de 16e eeuw waren de Mongolen succesvolle gewapende beschermers van de Gelug Dalai Lama, nadat ze hun aanwezigheid in de Amdo-regio hadden vergroot. Dit culmineerde in de verovering van Tibet door Güshi Khan (1582–1655) van 1637–1642 en de oprichting van het Ganden Phodrang-regime door de 5e Dalai Lama met zijn hulp.
56cc306b6d243a140015eec7
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 784 ], "text": [ "het Ganden Phodrang" ] }
Wanneer is de Mongools-Tibetaanse alliantie begonnen?
De Ming begonnen in de 14e eeuw sporadische gewapende interventies in Tibet, maar legden daar geen permanente troepen aan. Soms gebruikten de Tibetanen ook gewapend verzet tegen Ming-uitvallen. De Wanli-keizer (r. 1572-1620) deed pogingen om de Chinees-Tibetaanse betrekkingen te herstellen nadat de Mongools-Tibetaanse alliantie in 1578 van start was gegaan, die het buitenlands beleid van de daaropvolgende Qing-dynastie (1644-1912) van China beïnvloedde in hun steun aan de Dalai Lama van de Gelug-school. Tegen het einde van de 16e eeuw waren de Mongolen succesvolle gewapende beschermers van de Gelug Dalai Lama, nadat ze hun aanwezigheid in de Amdo-regio hadden vergroot. Dit culmineerde in de verovering van Tibet door Güshi Khan (1582–1655) van 1637–1642 en de oprichting van het Ganden Phodrang-regime door de 5e Dalai Lama met zijn hulp.
56cc306b6d243a140015eec8
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 333 ], "text": [ "1578" ] }
In welke eeuw viel het Tibetaanse Rijk?
Tibet was ooit een sterke macht gelijktijdig met Tang China (618-907). Tot de ineenstorting van het Tibetaanse rijk in de 9e eeuw was het de belangrijkste rivaal van de Tang in het domineren van Binnen-Azië. De Yarlung-heersers van Tibet ondertekenden ook verschillende vredesverdragen met de Tang, met als hoogtepunt een verdrag in 821 dat de grenzen tussen Tibet en China vastlegde.
56cc36926d243a140015eece
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 119 ], "text": [ "de 9e eeuw" ] }
Wie ondertekende meerdere vredesverdragen met de Tang?
Tibet was ooit een sterke macht gelijktijdig met Tang China (618-907). Tot de ineenstorting van het Tibetaanse rijk in de 9e eeuw was het de belangrijkste rivaal van de Tang in het domineren van Binnen-Azië. De Yarlung-heersers van Tibet ondertekenden ook verschillende vredesverdragen met de Tang, met als hoogtepunt een verdrag in 821 dat de grenzen tussen Tibet en China vastlegde.
56cc36926d243a140015eecf
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 208 ], "text": [ "De Yarlung-heersers van Tibet" ] }
Wat loste een van de verdragen tussen de Tang en Tibet op?
Tibet was ooit een sterke macht gelijktijdig met Tang China (618-907). Tot de ineenstorting van het Tibetaanse rijk in de 9e eeuw was het de belangrijkste rivaal van de Tang in het domineren van Binnen-Azië. De Yarlung-heersers van Tibet ondertekenden ook verschillende vredesverdragen met de Tang, met als hoogtepunt een verdrag in 821 dat de grenzen tussen Tibet en China vastlegde.
56cc36926d243a140015eed0
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 341 ], "text": [ "de grenzen tussen Tibet en China" ] }
Wie was de grootste rivaal van Tang?
Tibet was ooit een sterke macht gelijktijdig met Tang China (618-907). Tot de ineenstorting van het Tibetaanse rijk in de 9e eeuw was het de belangrijkste rivaal van de Tang in het domineren van Binnen-Azië. De Yarlung-heersers van Tibet ondertekenden ook verschillende vredesverdragen met de Tang, met als hoogtepunt een verdrag in 821 dat de grenzen tussen Tibet en China vastlegde.
56cc36926d243a140015eed1
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 0 ], "text": [ "Tibet" ] }
In welk jaar tekenden Tang en Tibet een verdrag om de grenzen vast te stellen?
Tibet was ooit een sterke macht gelijktijdig met Tang China (618-907). Tot de ineenstorting van het Tibetaanse rijk in de 9e eeuw was het de belangrijkste rivaal van de Tang in het domineren van Binnen-Azië. De Yarlung-heersers van Tibet ondertekenden ook verschillende vredesverdragen met de Tang, met als hoogtepunt een verdrag in 821 dat de grenzen tussen Tibet en China vastlegde.
56cc36926d243a140015eed2
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 333 ], "text": [ "821" ] }
Wanneer vond de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China plaats?
Tijdens de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China (907-960), terwijl het gebroken politieke rijk van China geen bedreiging zag in een Tibet dat in evenveel politieke wanorde verkeerde, stond er weinig in de weg van de Chinees-Tibetaanse betrekkingen. Er zijn maar weinig documenten over Chinees-Tibetaanse contacten bewaard gebleven uit de Song-dynastie (960–1279). De Song waren veel meer bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten van de door Khitan geregeerde Liao-dynastie (907–1125) en de door Jurchen geregeerde Jin-dynastie (1115–1234).
56cc3ad16d243a140015eed8
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 70 ], "text": [ "(907-960)" ] }
Wanneer vond de Song-dynastie plaats?
Tijdens de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China (907-960), terwijl het gebroken politieke rijk van China geen bedreiging zag in een Tibet dat in evenveel politieke wanorde verkeerde, stond er weinig in de weg van de Chinees-Tibetaanse betrekkingen. Er zijn maar weinig documenten over Chinees-Tibetaanse contacten bewaard gebleven uit de Song-dynastie (960–1279). De Song waren veel meer bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten van de door Khitan geregeerde Liao-dynastie (907–1125) en de door Jurchen geregeerde Jin-dynastie (1115–1234).
56cc3ad16d243a140015eed9
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 375 ], "text": [ "960–1279" ] }
Welke dynastie hield zich bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten?
Tijdens de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China (907-960), terwijl het gebroken politieke rijk van China geen bedreiging zag in een Tibet dat in evenveel politieke wanorde verkeerde, stond er weinig in de weg van de Chinees-Tibetaanse betrekkingen. Er zijn maar weinig documenten over Chinees-Tibetaanse contacten bewaard gebleven uit de Song-dynastie (960–1279). De Song waren veel meer bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten van de door Khitan geregeerde Liao-dynastie (907–1125) en de door Jurchen geregeerde Jin-dynastie (1115–1234).
56cc3ad16d243a140015eeda
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 360 ], "text": [ "Song-dynastie" ] }
Wie regeerde de Liao-dynastie?
Tijdens de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China (907-960), terwijl het gebroken politieke rijk van China geen bedreiging zag in een Tibet dat in evenveel politieke wanorde verkeerde, stond er weinig in de weg van de Chinees-Tibetaanse betrekkingen. Er zijn maar weinig documenten over Chinees-Tibetaanse contacten bewaard gebleven uit de Song-dynastie (960–1279). De Song waren veel meer bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten van de door Khitan geregeerde Liao-dynastie (907–1125) en de door Jurchen geregeerde Jin-dynastie (1115–1234).
56cc3ad16d243a140015eedb
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 474 ], "text": [ "de door Khitan" ] }
Wie regeerde de Jin-dynastie?
Tijdens de periode van vijf dynastieën en tien koninkrijken van China (907-960), terwijl het gebroken politieke rijk van China geen bedreiging zag in een Tibet dat in evenveel politieke wanorde verkeerde, stond er weinig in de weg van de Chinees-Tibetaanse betrekkingen. Er zijn maar weinig documenten over Chinees-Tibetaanse contacten bewaard gebleven uit de Song-dynastie (960–1279). De Song waren veel meer bezig met het tegengaan van noordelijke vijandelijke staten van de door Khitan geregeerde Liao-dynastie (907–1125) en de door Jurchen geregeerde Jin-dynastie (1115–1234).
56cc3ad16d243a140015eedc
Sino-Tibetan_relations_during_the_Ming_dynasty
{ "answer_start": [ 536 ], "text": [ "Jurchen" ] }